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美術・写真
2014.08.28

关于下一届威尼斯双年展的思考 - 采访Chiharu Shiota和Hitoshi Nakano

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Chiharu Shioda | Chiharu SHIOTA

1972年生于大阪府。住在柏林。面对生死存在的基本人类问题,探索“生命是什么”和“存在是什么”,关注大型装置,3D,摄影,视频等各种方法创作作品使用获得了教育,文化,体育,科学和技术部长颁发的新艺术家奖,以表彰他在神奈川县立大厅画廊举办的“From Silence”(2007)个展。主要个展包括高知县立美术馆(2013),Marugame Genichiro Inokuma当代艺术博物馆(2012),Casa Asia(西班牙,2012),国家艺术博物馆(2008)。基辅国际当代艺术双年展,濑户内三年展,爱知三年展,莫斯科双年展,塞维利亚双年展(西班牙),光州双年展(韩国),横滨三年展和许多其他国际展览。由文化局任命为文化交流特使(12年)并访问澳大利亚。

Hitoshi Nakano | Hitoshi NAKANO

1968年生于神奈川县。在庆应义塾大学美学和艺术史研究生院完成博士课程。

作为一个重要的项目,表演艺术基于音乐诗歌Ikutagawa Monogatari - Noh“Kozuka”(创意当代能乐,2004,神奈川县立音乐厅),Alma Mahler和本世纪末在维也纳的艺术家(音乐和艺术) 2006年,同年),约翰凯奇诞辰100周年时空(音乐与舞蹈,11年,神奈川县立大厅画廊)。在当代艺术展中,Chiharu Shioda“From Silence”
(2007年,神奈川县立大厅画廊),Kento Koganezawa的“介于此之间”(2008年,同样),“每天/不合时宜”展览(2009年,同样),“设计港”。胜美浅叶展(2009年,10年),太郎和泉展“Konel”(10年,相同),“每天/唤醒”(11年,相同),Hiraki Sawa“Whirl”(12年,相同), “每日/非正式”展览(14年,KAAT神奈川艺术剧院)等。

艺术资源管理研究所研究员。东海大学的兼职讲师。

文字:内田真一

照片:Masanobu Nishino

今年神奈川县与横滨三年展一同繁华,但两位与神奈川密切相关的艺术家被选为明年威尼斯双年展日本馆的艺术家和策展人,这是世界上最长的国际艺术展。艺术家是位于柏林的Chiharu Shioda。策展人是神奈川县艺术基金会的Jin Nakano。在神奈川县立大厅画廊举办的“沉默来自Chiharu Shioda展览及艺术综合大楼2007”中首次合作的两人是“掌中之钥”(Tenohira no Kagi)的计划,该计划源于这种信任关系。参加第一届威尼斯双年展国际艺术展。所以,我要求Skype与柏林和横滨交谈,并让他们谈谈10年前的情况以及他们对这次展览的看法。

艺术家和策展人10年前相遇

- Nakano先生和Shioda先生之间的会面是什么?

中野:自从1999年在百货商店博物馆参加展览后,我就在神奈川县文化艺术基金会工作。起初我负责歌剧院部门和神奈川县立音乐厅的音乐部门。音乐厅创作的第一阶段是将现代音乐,Noh / Kyogen与书法相结合的新表演。它在2004年被作为一部基于“Ikutagawa Monogatari Noh”Kozuka“的音乐诗歌与作曲家和钢琴家Satoshi Ichiyanagi协商,后者也是该基金会的艺术总监。

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音乐诗歌故事Ikutagawa故事基于能乐“Kozuka”神奈川县立音乐厅2004 Satoshi Aoyagi

- 音乐是Ichiyanagi先生,剧本是诗人Nobu Ooka,在Yuichi Inoue的书出现的舞台上,Kanze Ryuo Kanze Nobuo Kanze(导演),Kyogen Nomura Mansaku,Moeyama Ippei这是他们雄心勃勃的尝试。

Nakano:之后,Ichiyanagi先生提议进行日本传统艺术与当代音乐之间的第二次合作。此外,Chiharu-san想要问当代艺术家的舞台艺术。令我印象深刻的是,2001年的第一届横滨三年展呈现了强大的作品,立刻吸引了人们的心。我认为她的表达向我们传达了作家的精神力量,他们不会失去它,材料的选择,装置的精确性以及从规模中衍生出来的生命线,都是非常好的。 。

- 这是一款“皮肤记忆”,配有5件大礼服。

中野:没错。在“Ikutagawa Monogatari”之后,Chiharu-san在东京举办了个展“Falling Sand”( 东京Kenjitaki画廊) 。我第一次见到他是因为他从柏林回来了。与Chiharu的第一次会面是解释表演的大纲。

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“皮肤的记忆”横滨三年展2001哲哲哲

盐田: - 你对Shioda先生的第一印象是什么?

Shioda:当时,我还没有参加艺术博物馆的大型个展,我记得我很高兴我有一个关于表演艺术和艺术融合的雄心勃勃的故事。 Nakano先生的印象是他是一个非常热情的人。即使在那之后,你经常在柏林向我发送相关书籍。我没有一个可以做这样的事情的策展人,所以我想,“我必须认真对待这个”。当然,我一直认真对待这个展览,但中野先生从策展人的角度感受到了表达的热情。

Nakano:当时,当我要求作者Yumie Hiraiwa写剧本,或者在一个节日中考虑Bunraku时,我指的是Takeshi Umehara的书“地狱的思想 - 日本精神的血统”...... Chiharu我认为这是你第一次与另一个表达领域合作,所以请从日本发送这些材料(苦笑),如果你愿意的话,请阅读。她是一个灵活的人,相反,她被教授各种各样的东西,交换信息和交流。

Chiharu Shioda和Jin Nakano

一个已经开始“从沉默中”传播的世界

中野:结果,这个项目没有实现。

- 然后是中野 Shioda先生将在神奈川县立大厅画廊举办一场大型个展“Silence to Chiharu Shioda&Art Complex 2007”。这是Shioda之前的作品集,包括大型装置。此外,舞蹈和音乐艺术家在闭幕后在展览空间中表演的“艺术情结”,以及在同一建筑物的小厅举行的研讨会和音乐会等相关活动,也是一个热门话题。 。

中野:我在神奈川县立大厅画廊的第一个计划是“从沉默中”。这个复杂结构的大空间跨越一楼和第一层地下室,五个展厅中的每一个都有能力将工作转变为一个广受欢迎的地方,地板颜色和天花板高度不同。年轻艺术家非常有限。此外,我和Ichiyanagi主任以及县厅商业部门的成员一起思考,他将能够在画廊的艺术作品的基础上与其他领域进行实验合作。在任何一种意义上,与Chiharu在这里第一次一起很棒。

“来自光明”“来自沉默”Chiharu Shioda Exhibition神奈川县立大厅画廊2007 Yasushi Shasaimura

“来自光明”“来自沉默”Chiharu Shioda神奈川县立大厅画廊2007 Yasuaki Nishimura

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Constanta McClass&Dorky Park“Silence”神奈川县立大厅画廊

“来自沉默”2007年Chiharu Shioda展览和艺术展ⒸMatron

左瓦列里Afanassiev钢琴演奏会x Chiharu Shioda(艺术)神奈川县立大厅小厅

右莱比锡弦乐四重奏x朋友“社会与艺术之间”神奈川县立大厅画廊

来自Chiharu Shioda Exhibition&Art Complex 2007的“来自沉默”ⒸMatron

- 你们每个人的吸引力和值得信赖的是什么?

Shioda: Nakano先生在该领域表现出色 。有人了解艺术家的感受。对于策展人而言,我认为创作展览涉及分析艺术家及其作品,同时探索可以用语言表达的部分,包括论文。当然,中野先生这样做了,但我也觉得能够理解现场的感受。如果你没有它,即使你擅长学术,也可能很难做到。但是,中野先生很容易在一起做点什么。在“From Silence”中,有超过160名学生的志愿者还有一些事件,A帮助设置。 Nakano-san对聚集的人进行了恰当的分组,他利用了许多玻璃窗的“From in light”参与者的力量。

Chiharu Shioda

中野:当我第一次咨询Chiharu-san时,“表演艺术怎么样?”,“让我们一起看看各种各样的东西”,并观看柏林的剧院,音乐会,歌剧等。由于轮换,我觉得我是一个非常灵活的作家。那时,我正在柏林这个寒冷的城市工作,与多种类型的专家互动。

- 是销售吗?

中野:我正在寻找一位艺术家,我想出现在“艺术中心”并与我直接谈判,或者我会去见那些关心在柏林看展览的人。有一天Chiharu先生联系了田地的每个地方,我有材料。通常,只需要进行展览(苦笑),但是当它开始时,能量开始转向。但是,Chiharu-san总是提前思考并一起思考,“那个人好吗?”我非常感谢接受这种多样性的感觉和灵活性。

Shioda:我很期待看到Nakano先生来到柏林。在这种情况下,事情一个接一个地连接起来。至于那个,中野先生真的是他也是一个很好的设置(笑)。

中野:到目前为止,我合作过音乐家叫我“Dandori Fumio”(苦笑)。无论如何,“From Silence”作为Chiharu艺术奖(教育,文化,体育,科学和技术部新艺术家奖)的一部分被非常赞赏。我在2004年见面已经4年了,所以我很高兴。此外,我认为艺术综合体在柏林的视频艺术家Kento Koganezawa的个展中继续进行,艺术与其他领域的交流也取得了成功。

Jin Nakano

- 至于Shioda和舞台之间的关系,我也对他在由Chelfitsch的Toshiki Okada执导的“Tattoo”(新国家剧院)的舞台艺术负责。

Nakano: “Tattoo”由德国女剧作家Der Lohr的作品Okada-kun执导。只是因为Okada-kun在神奈川文化奖未来颁奖典礼上来到县政府,并且在仪式结束后在县厅画廊看了Shiota展览。从那里开始,这是一个关于如何用像窗户作品一样的舞台艺术的故事。

Shioda:这就是为什么有这么多大事从“沉默”开始的原因。那时,在展厅跳舞的康斯坦察麦格拉思将继续在“Oidips”舞台上继续工作。同样在2011年,舞蹈指导和导演Sasha Waltz参加了艺术复杂的规划过程,我们能够加入我们的歌剧“Matsukaze”(Toshio Hosokawa)。此外,在个展研讨会上发表演讲的Fram Kitagawa与Echigo-Tsumari Triennale和濑户内三年展进行了交流。没时间计算它,即使我回头看,我认为我在这里是一个重要的机会。

“来自沉默”Chiharu Shioda展览与艺术综合体2007年研讨会“如何发现其他艺术如何恢复传播”

“来自沉默”Chiharu Shioda展览和艺术综合体2007年研讨会“发现他人如何艺术恢复交流”神奈川县立大厅小Ⓒ主持人

- 我的印象是他们是两个非常同意的人,但出乎意料的是什么?

中野:我不知道这是不是答案(苦笑),但当我访问柏林的Chiharu工作室时,我感到很惊讶。 The Drifters有很多笑声DVD。

- 这真的很令人惊讶(笑)。

中野:对吗?但我一直以为Drifters很棒,而且我认为它有很强的制作程序的能力。很难让人们发笑,并且在某种意义上指导一个人采取某种行动一个非常研究的存在。然而,在工作室里,当我们看到它时,我们只是在笑(笑)。

Shiota:碰巧由借给我的朋友(恐惧)布置。

Chiharu Shioda

中野:在距离日本9000多公里的柏林,我不认为我会和作家一起哭泣。但笑点也是如此,但我觉得这是一个放置感情和互相拉扯的好地方。

Shioda:我认为Nakano-san与设置不同,并且总是有一个更重要的地方,“如果是这种情况,它将与那个相关联”,以及传播感或“连接”。你好吗?“我以学习的方式学到了许多东西。

手掌的钥匙打开了什么

(C)Sunhi Mang

(C)Sunhi Mang

- 这是威尼斯跟你说说展览名称是“Palm Key”。它似乎是一个安装,它收集了大约50,000个曾经被某人使用过的密钥,并将它们连接到一个红色线程的尖端。

中野:年初,参与规划竞赛进行了咨询,从那时起,计划在短短两个月内提交。首先,策展人来谈谈,他们每个人决定一个艺术家,计划一个展览并提交一份提案。故事一出现,我就认定Chiharu是想要一起做这件事的艺术家。我想我应该选择能够处理日本馆特殊空间的艺术家,我认为她最了解彼此是因为有必要在短时间内加深展览的内容。 。

- 我看到了展览的解释和形象。 Shioda先生的作品与迄今为止所说的“缺席”和“墙”等关键词的形象不同,但另一方面,我也听说过我个人的严峻经历是起点。

Shioda:我很高兴收到Nakano先生的邀请。另一方面,去年,去年,我有失去重要人物的经历。我的父亲去世了,然后我流产了我怀孕的第二个孩子。这是一个让我觉得失去重要事情有多么强大的时刻。这个展览计划可能是基于这种经验,我想通过收集人们重视的东西来做一项工作,比如钥匙。

- 从那以后,它演变成了那种内容。

Shioda:与此同时,在威尼斯双年展方面,东日本大地震后日本馆继续举办与此活动有关的主题。之前的建筑展由东洋伊藤委托,他问道:“建筑可能在哪里?”之前也在这次展览中,田中Is先生正在谈论抽象共享的不确定事物和集体行为,感觉他正在探索如何体验他人的经历。是的。考虑到这种理解,不仅在过去,而且在我们现在的时代,我觉得关键 - 这里有机会的人 - 来到这里。当然,我丢失的东西很大,但我想证明我可以根据我使用钥匙的方式走向各个方向。

日本馆外观/第55届国际艺术展

左:日本馆外观右:第55届国际艺术展览会照片:日本基金会

Nakano:例如,我之前提到的窗口作品是Chiharu先生在前东柏林实际使用的一系列窗户。窗户保护前方的危险,同时从内部看,它被释放到外面并吸入外面的空气。在工作中,这是堆积成为“墙”,但起初我认为对于千春来说,墙是自己要克服的。当我离开日本并在柏林工作时,我想知道我是否觉得自己超越了任何事情。如果以这种方式对“墙壁”有“过度”的感觉,则“钥匙”可能具有“与”的感觉。

- 换句话说,你的意思是连接在一起吗?

中野:对。当解锁并离开房子它可能与往常一样,但除此之外,每天都会有新的体验和体验。如果你回家并关闭钥匙,你将拥有一个有保障和受保护的世界。关键还在于连接两者的世界。而且,因为关键是重要的,所以可以在人与人之间进行委托。它可以从房间的所有者传递给借用者,也可以从父母传递给孩子。这里还有一种“连接”的行为。在这种情况下,钥匙也可以看作是记忆和温暖的积累。然而,这一次,有两个人谈到在地震之后不把它当作事物的象征,而是把它当作更重要的东西来连接一个更普遍的人的记忆。

Jin Nakano

- 钥匙主要通过公开募集收集,并且是在日本馆二楼用红线显示的计划。与此同时,我听说视频作品将在一楼的试点部分展出。

Shioda:我创作了基于记忆主题的作品。此键还用于收集某人使用的记忆和记忆。我也在柏林收集旧钥匙。另一方面,下面的试验中显示的视频是“你是怎么来到这个世界的?”这是一项工作。这是孩子们根据标题提问和回答问题的照片。也就是说,当你在母亲的肚子里或你出生后不久的第一个记忆。有一个故事,当语言被说出时,这被遗忘了。威尼斯的日本馆是一个非常奇特的空间,展厅由四个支柱支撑。我想展示这个视频,其下面的飞行员是带着未来的孩子有一种感觉。

Nakano:展览室里成千上万的钥匙,涉及到记忆。在地下室里,有孩子说话的“世界”。我还想在手掌上展示一张象征着展览名称的图片。那里有一个真实的人物形象,同时,有一种感觉,许多孩子将支持许多记忆,并将导致下一代。在二楼,两把船显示在无数的钥匙下,实际上连接到两个手掌。接收记忆,一边往前走一边。我认为“前进”非常重要,而“连接”也会导致这一点。

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“你是怎么来到这个世界的? “2012ⒸSunhi Mang

威尼斯双年展模特照片(C)Sunhi Mang

威尼斯双年展模特照片(C)Sunhi Mang

补充,碰撞和参与

- 你之前提到过Isao Tanaka和策展人Mika Kuraya在上次同一日本双年展上的展览。此时的内容是一种平静的距离并参与其中我想知道是否也有可能从共享开始和不可能的可能性。这一次,我似乎可以以不同的方式思考参与和分享。

Shioda:换句话说,你的意思是从各种人群中收集钥匙并进行安装吗?

- 包括那个,不是吗?例如,当你表达一种涉及今天谈论的个人经历的感觉时,你怎么认为它会通过拥有“他人”而形成?

Shioda:对我而言,收集行为是因为我身上缺少一些东西。我渴望填补它。然而,当我看到实际的展览空间,然后继续创作作品时,我切断了自己的情感,创造了一个空间的流动,同时像其他人一样思考。可以说眼睛变冷了一次,但有一种想法,当我以外的人看到时,每种形式都会产生同情之类的东西。我通常使用黑色线程来完成我的工作,但这次我想用红色线程连接它,因为它被称为“密钥”。

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“超越大陆”国立美术馆,大阪2008ⒸSunhi Mang

- 在过去,有一些装置,如“超越大陆”,收集了无数鞋子属于某人并用红色纱线连接起来。使用红色和黑色线程时是否有明显的区别?

Shioda:在这项工作的情况下,鞋子仍然是腿。包括标题显示的内容,我们决定选择红色线而不是自然黑色。

中野:可以肯定的是,如果它是关键和黑线,那就有点可怕了。

--Shioda使用黑色线条的作品也感觉到了对物体与衣物和家具等物体相关的状态的严谨性。然而,说到恐惧,如果你想到“关闭”一个键的存在的行为,你将能够关联一个可怕的元素。

中野:我明白了。然而,“关闭”的行为在保护重要事物方面也具有积极意义。最重要的是如何从那里开始。

<< From Silence >>神奈川县立大厅画廊2007

<< From Silence >>神奈川县立大厅画廊2007

- 威尼斯双年展的举办地在很多方面都很特别。它与在艺术博物馆等举办的个展不同,它与您在了解生活在该地区的人们并考虑留在那里时所做的不同,正如Shioda先生在濑户内国际艺术节上所经历的那样。有一种倾向说“代表日本参与”,但你觉得如何?是吗?

Shioda:由于这是一个几十个国家在国家特定展馆展出的地方,所以每个参与的人都会付出努力,如果我不关心它,我会撒谎。但是,如果你面对“因为日本馆”或“因为日本人”,你将失败。我认为这次我被选中的事实让我这样做了,而且我希望将自己视为一个真人大小,而不是强行携带一些东西。我打算优先考虑我能用多少力量。

中野:像Chiharu这样的作品的人特别需要在他们去的地方面对展览空间。这一次,“Nihonkan”这三个字母有各种各样的含义,但我们将Nihonkan视为一个空间和地点也很重要。我认为艺术家和策展人相互补充他们可以看到/看不到的东西,他们能做什么/不能做什么。由于艺术不具备导演的功能,因此这种互补关系非常重要。

- 实现彼此之间没有的部分似乎既刺激又困难。

中野:当然,有必要在那里发生冲突。然而,这不是一场战斗(笑),但我们将在相关的同时创建一个展览。作家创作了一部作品,策展人与他们一起创作了一个展览。技术人员也将参与其中。 “从沉默中”的尝试进一步涉及空间艺术和时间艺术。说到这一点,当我在威尼斯日本馆比赛中看到其他策展人的计划时,我非常有兴趣与这些表演者和表演者合作。因此,我考虑关系以及连接的关键字。

中野:没错。我认为选择的结果是评价我们的建议适合在日本馆参展。尽管如此,我每天晚上都会咨询Skype并谈论这个问题,但有一段时间我在大舞台前也有压力和烦恼......(苦笑) )。这就是为什么我很高兴被选中,之后,我会尽我所能来完成它。

Shioda:实际上,我在之前的比赛中被另一位策展人命名,但我没有被选中。回想起来,这是我当时的第一次经历,我不知道该怎么办。我以为我不会再发言了。所以这一次,我认为这是Nakano先生第一次也是最后一次对我说话并一起为这个阶段提出建议。我很高兴能够通过各种各样的东西在威尼斯展出。 Nakano先生一大早就打电话给我,因为决定了(笑)。

Chiharu Shioda

- 你觉得这个计划会在明年开幕之前推进吗?

中野:没错。也许有变化。当然,我会照顾核心部分,但最终我必须这样做有很多事我不明白。这当然是这种情况,无论模型创建和模拟多少,它都可能在实现过程中发生变化。我今天谈了很多,但我认为有些东西只能通过看实际的展览来理解。这就是为什么我会很高兴,如果你能在现场看到它。

- 谢谢你今天。

中野:那么,Chiharu-san,我很快就会联系你。

Shioda:是的(笑)。提前谢谢你。

<密钥的招募>我们将使用您的密钥进行双年展。 Chiharu Shioda

我们正在寻找用于第56届威尼斯双年展国际艺术展的新Palm Key的钥匙。

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“相关事件”

Chiharu Shioda“Maquet”

<此活动已结束。 >

2014年8月30日(周六) - 10月2日(星期四)

Kenji Taki画廊(名古屋)

我们将展出将在第56届威尼斯双年展上展出的作品模型,展出过去的装置以及包括新作品在内的飞机作品。

lank“> http://www.kenjitaki.com/

营业时间:11:00-13:00/14:00-18:00

休息日:周日,周一,节假日

関連するURL:http://2015.veneziabiennale-japanpavilion.jp/ja/
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