대회에 응모한 계기는?
심사원 분들의 얼굴만이 매력적이었기 때문입니다. 꼭 이 분들에게 모메라스의 작품을 보고 싶다고 강하게 느꼈습니다.
또, 상금의 100만엔과 스튜디오 HIKARI의 상연권이 아무래도 원했기 때문입니다. 자금이 바닥을 다해 버려, 이대로는 본 공연이 치지 않게 되면 곤란하고 있는 곳이었으므로, 큰 기회라고 생각했습니다.
수상작 「28 시 01 분」은, 어떤 작품으로 완성되었습니까
초연은 2019년 1월에 행해진 페스티벌 「이것은 연극이 아니다」에서의 상연이었습니다. 당시 다만 임신중에, 여러가지 스트레스를 안고 있어, 매일 밤처럼 이상한 꿈을 꾸고 있었으므로, 그것을 그대로 각본에 반영했습니다. 초연은 부조리한 회화극이라는 측면이 강했습니다만, 이번은 임산부가 안는 신체적·정신적 부하를, 보다 감각적이고 생생한 표현으로 할 수 있었다고 생각합니다.
프로덕션을 맞이할 때까지의 과정에서 바뀌어 가는 점, 숙성된 점, 고생, 재미 있었던 것 등이 있으면, 들려주세요
초연에 비해 KAAT의 공간은 매우 넓었기 때문에, 퍼포먼스의 사이즈감을 전원으로 조정했습니다. 말의 속도·소리의 크기를 수치로 측정하는 등, 시험할 수 있는 것은 전부 했습니다. 이에 따라 신체의 사용법도 연구했는데 이것이 매우 시간이 걸렸습니다. 춤을 추면서 대사를 토해 보거나, 말과는 관계없는 움직임을 해 보거나, 꽤 미주해 착지점을 잃을 것 같게 된 적도 있었습니다만, 이상하고 불안은 없었습니다.
지금 되돌아 보면 연기의 숙도를 올리려면 모두 필요한 작업이었다고 생각합니다. 사실, 프로덕션에서의 성능은 지금까지 없었던 퀄리티의 높이였습니다.
이번은 무관객으로의 상연이 되었습니다. 실제로 무대에서 상연해 본 소감, 대응 등을 알려주세요.
신형 코로나 바이러스의 영향으로 무관객 공연으로 바뀌어 가나가와 대학 부속 고등학교 연극부가 사퇴하는 등 유감스러운 사건도 있었습니다만, LIVE 전달이라는 형태로 관객 여러분에게 어떻게든 작품을 전달할 수 있어 , 안심.
영상을 통하면, 생에서는 보이기 어려운 배우의 세세한 연기에도 눈치채기 때문에, 또 다른 즐기는 방법이 생겼습니다.
그랑프리 수상시 솔직한 감상을 알려주세요.
수상시에도 코멘트 해 주셨습니다만, 아무래도 원하는 상이었으므로, 솔직하게, 정말로 기쁘게 생각합니다. 심사원의 분들에게도 「완성도가 높다」라고 평해 주셔, 감무량의 생각입니다. 고마워요.
상금의 사용법은?
전원의 갤러와 다음번 공연의 자금이 됩니다. 상금을 받지 못하면 활동을 멈출 수밖에 없는 상황이었습니다. 다음 작품을 위해 소중히 사용합니다.
향후의 활동 예정 등 자유롭게 어필해 주세요!
아마도 다음의 본 공연은 스튜디오 HIKARI에서의 상연이라고 생각합니다만, 아직 아무것도 정해져 있지 않습니다. 이번에 상연한 『28시 01분』의 롱 버전도 언젠가 피로하고 싶습니다.
하고 싶은 일이 많이 있습니다. 우선, 일각도 빨리 정세가 침착해, 안심하고 생활을 할 수 있기를 바랍니다.
＊왼쪽에서 쿠로카와 타케히코 씨, 카미 렌카 요 씨, 이진 사에 씨, 마츠무라 쇼코 씨
모메라스
극작·연출 담당의 마츠무라 쇼코, 배우 이신사에, 쿠로카와 타케히코, 카미렌카요에 의한 연극 유닛. 장난스러운 소재를 콜라주해 융합시켜, 꿈과 현실을 오가는 듯한 연출이 특징. 메테르링크작 '푸른 새'에서 '리가 연극인 콩쿨 2017' 우수 연출가상 및 관객상 수상. '코시라에루'가 '제62회 키시다 국사희곡상' 최종 후보, '반복과 순환에 부수하는 희미한 모험'이 '제63회 키시다 국사희곡상' 최종 후보로 후보된다.
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