Hirokazu Tategata 的 Danceable LIFE Vol.1

我发现了舞蹈，找到了自己的位置。
立形弘和（舞蹈家、编舞家）

在这个很多事物都走向数字化的时代，去剧院看戏的乐趣是什么？我认为是那种“现场感”。
那种活力四射的感觉，只有在那天、那个时间、那个地点才能体验到。它随着时间的流逝而消逝。或许可以用视频记录下来，但很难传达那一刻的“氛围”。

舞蹈是一个充满肢体表达的世界，随着年龄增长，继续跳同样的舞步会变得越来越困难。但这无法避免。所以我希望人们能用眼睛、耳朵、皮肤和毛孔去感受每一个转瞬即逝的瞬间，我相信这些感受会深深地印在观众的脑海中。
我开始跳舞，并非因为想表达什么，或者想在舞台上表演。我从小就性格内向，渴望表达自我，所以考上了大学学习表演，但却经常被老师责骂。我连基本的台词都背不出来，演技也演不好，完全失去了自信。后来，一位学长几乎强行把我带到了一家爵士舞教室，那真是一次大开眼界的经历。
我想那是因为舞蹈是一个“没有语言的世界”。我虽然说不好台词，但我通过舞蹈表达自己，从中获得了许多乐趣。我第一次感觉找到了自己的价值。没错，我找到了“属于我的地方”。

大学毕业时，我决心将舞蹈作为我的职业，但大约25岁的时候，和大多数人一样，我遇到了瓶颈。我意识到，仅仅因为热爱而跳舞是不够的。于是我去了纽约，但在那里我遭遇了更大的挫折。那里的水平差距太大了。即使我刻苦上课，付出比别人多得多的努力，并逐渐进步，也始终无法赶上。我天生身体僵硬，而且开始跳舞的时间也比较晚。首先，我是日本人，所以我的骨骼结构与西方人不同，我感觉自己在追求西方舞蹈的道路上存在着局限性。

那么，我需要具备哪些条件才能与他们同台演出呢？

吸引我的是日本文化的世界，包括能剧、歌舞伎和舞踏。

正如芭蕾舞术语“外向”（en dehor）所暗示的那样，西方世界给人一种扩张的印象。与之相反，日本世界则给人一种剥离和浓缩的印象。这种世界观引起了我的共鸣，也让我深信不疑。
从那时起，我一直在探索一种融合“静止与运动”的、内敛的表达方式，并通过独立表演和其他形式进行尝试。当然，像THE CONVOY那样以唱歌、跳舞和表演为特色的娱乐世界是我的起点，所以我希望未来能够继续从事这方面的工作。

如果你有机会，我希望下次能在剧院见到你！