立方弘一的《舞動人生》第6卷

編舞這份工作能讓你看到一個與你自身世界截然不同的世界。
立方弘和（演員、舞者、編舞）

後來，我開始在工作中更多地參與編舞工作。最初是為戲劇朗讀會編排舞蹈，後來又涉足音樂劇領域。去年，我甚至有機會為《魔女宅急便》編舞。
當我為他人編舞時，有時會發現一個與我最初設想截然不同的世界。看著不同的身體從我構想的世界成形，會創造出我從未想像過的景象。這是一種非常奇妙的體驗。
相反，我發現自己編舞相當困難。因為我清楚自己的侷限，最後呈現出來的舞蹈總是千篇一律，乏味無趣。我比較喜歡思考如何改編別人給我的舞蹈，並用自己的風格演繹出來。所以，即使是小片段，我也常常請信任的人為我編舞。

大約四年來，我一直參與花式游泳（以前稱為同步游泳）的編舞工作。當然，我並不是親自下水指導。我的工作是構思整體結構和主題，選擇音樂，並編排陸上動作和水上上半身動作。腿部動作則由總教練井村雅代負責，所以這本質上是一個合作項目。
你或許會覺得我們之間有個共同點，那就是“舞蹈”，但對我來說，這完全是另一個行業，所以當我第一次聽到這個話題時，我感到很困惑。但井村先生說：「正因為你不是業內人士，對這個行業一無所知，所以這反而很有意思。」他說，如果你被常識束縛，就無法想出任何突破常規的點子，所以他讓我「說些完全出乎意料的話」。他的創造力真的讓我印象深刻。

顧名思義，花式游泳是一項對藝術性要求極高的運動。我的主要任務是教導「巧妙的表現力」。海外運動員擁有極強的感染力，他們一登台就散發出一種「我是世界第一」的氣場。我受邀將這種表現力和「巧妙」傳授給日本運動員。我並非舞技精湛，但這正是我一直以來努力磨練自己對工作的熱情、全心投入的能力以及專注力的原因。我想井村女士也注意到了這一點。

我認為編舞最重要的在於激發每位舞者的最佳潛能。既然我受邀創作，我可以建立屬於我自己的“立方世界”，但最終呈現它的卻是另一個人的身體。與其單方面地強加自己的理念，我認為更重要的是想像如果這個人能夠詮釋我的世界，會是什麼樣子。
然而，起初我們語言不通，所以我覺得大家都很吃力。為了讓他們理解我對「表達」的理解，我嘗試了各種方法、風格和詞彙來溝通。表達方式有許多抽象之處，因此，豐富的經驗對於相互理解至關重要。伊村女士建議運動員們觀賞各種類型的表演，例如舞蹈、戲劇、歌舞伎、音樂和藝術。事實上，伊村女士在藝術方面經驗豐富，所以能和她一起編舞並交流想法，這對我來說是一次非常棒的經驗。
四年過去了，玩家們對各種各樣的世界都產生了興趣，也開始體驗各種各樣的事物。我覺得我們之間開始形成一種共同的語言。
在今年三月舉行的法國公開賽上，我為乾由紀子編排的自由滑比賽贏得了單人滑冠軍。我認為這為備戰2020年東京冬奧奠定了良好的基礎。