立形宏一的舞蹈人生 Vol.7
與音樂劇的邂逅
立形宏一（演員、舞者、編舞）
我喜歡音樂劇。
當我回想起我第一次對它感興趣時，我記得小時候看過一部舞台音樂劇。我不記得那是關於什麼的，但我想那一定很有趣，因為我想後來我正在和我的朋友們玩「音樂劇」。後來，當我上高中時，我甚至在學園祭上表演了「音樂模型」。
當我進入大學並加入音樂研究小組時，我就開始認真地做這件事。在那裡遇到的一位前輩告訴我，「你應該嘗試跳舞。」我敲開了名倉爵士舞蹈工作室的門。也許我的身高因禍得福，但我在大學期間就開始找舞蹈工作，我覺得我大學生活的後半段完全被舞蹈佔據了。
當時的日本音樂劇裡，有一種舞蹈和歌唱的分工，所以如果你會跳舞，你就可以作為群舞演員站在舞台上。現在的音樂劇都是以唱歌為中心的，所以我覺得如果你唱得不好，就很難站在舞台上。
順便說一句，在我上學期間，我繼續活躍在音樂研究小組中，所以我的舞蹈工作、大學課程和俱樂部活動都非常忙碌。有時候，我太忙了，以至於我的記憶完全空白。然而，我在大學四年裡遇到的人和經歷是巨大的，我確信他們為今天的我奠定了基礎。
我相信音樂劇有某種「魔力」。這句話可能經常被說出來，但即使你覺得直接表演有點不自然，透過唱歌或跳舞表達出來，你也可以很容易地飛到另一個維度。我想省略詳細的解釋也是可以原諒的，而且有一種能夠隨著音樂前往異世界的自由感和樂趣。
音樂劇中的歌曲和舞蹈具有正劇所沒有的神秘「力量」。表演舞蹈也包括唱歌和跳舞，但我覺得還是有點不同。我喜歡簡單的戲劇，但我也發現歌舞共存的世界非常吸引人。
我小時候看的第一部正式的音樂劇是劇團四季的《歌舞線上》和《貓》。
進口正宗的百老匯舞台，建造專門的劇院，並長期演出這部作品，在當時是聞所未聞的。
我剛開始認真跳舞，所以我不知道我會成為一名職業舞蹈家，但四季劇團的長期演出對我來說很好地改變了這一點。在一個僅靠舞蹈謀生還很困難的時代，允許舞者長期在舞台上表演一部作品的長期制度，是前所未有的革命性制度。於是，志木試鏡那天，所有才華洋溢的資深舞者都去試鏡，以至於攝影棚裡空無一人。不過，當時我還剛起步，所以我還是個局外人（笑）。
作為一個合奏團，我最難忘的表演之一是《紅男綠女》（1993 年，Nissay 劇院）。它被稱為寶塚歌劇團，但我表演的那一套是由東寶製作、田原俊彥主演的。我出現在這個節目中是因為名倉老師負責編舞，而我周圍的舞團是由其他舞者組成的。田原先生帶大家出去吃飯，還在他家裡舉辦了聚會，所以很開心。
然而，由於我是樂團的成員之一，所以沒有台詞，也沒有給我麥克風。越站在舞台上，我就越想台詞、唱一首歌。
回想起來，我覺得自己是多麼幸運，能夠扮演這樣一個眾所周知的角色，唱出自己的歌。
