Hirokazu Tategata 的 Danceable LIFE Vol.7

邂逅音乐剧
立形博和（演员、舞蹈家、编舞）

我喜欢音乐剧。
回想起自己最初对音乐剧产生兴趣的情景，我记得小时候看过一场舞台剧。虽然记不清具体内容了，但之后我好像和朋友们玩过“假扮音乐剧”的游戏，所以那场演出一定非常精彩。后来，到了高中，我还在学校的文化节上表演过一场“模拟音乐剧”。
我上大学后加入了音乐学习小组，开始认真学习舞蹈。在那里，我遇到了一位学长，他建议我“你应该试试跳舞”，于是我去了名仓爵士舞工作室。或许是因为我个子比较高，还在上学的时候就开始接一些舞蹈工作，感觉大学后半段的时间我几乎完全沉浸在了舞蹈中。

那时候，日本音乐剧的舞蹈和歌唱之间有某种“角色分工”，所以如果你会跳舞，就可以作为群舞演员登台演出。现在的音乐剧以歌唱为中心，所以我觉得如果唱歌不好听，就很难登上舞台了。

顺便一提，我在大学期间一直积极参与音乐学习小组，所以除了舞蹈工作、大学课程、社团活动等等，我非常忙碌。忙到有时完全忘记了时间。然而，我在大学四年里遇到的人和经历都非常重要，它们无疑为我今天的成就奠定了基础。

我觉得音乐剧有一种独特的“魔力”。这或许是老生常谈，但即便在普通话剧中显得有些不自然的地方，也能通过歌舞表达出来，让你毫不费力地进入另一个世界。你可以省略那些繁复的解释，而我认为，能够随着音乐飞向另一个世界，本身就是一种自由和乐趣。
音乐剧中的歌舞有一种话剧所不具备的神秘“力量”。歌舞表演也有歌舞，但我感觉它和音乐剧略有不同。我喜欢话剧，但我也觉得歌舞交融的世界非常迷人。
我小时候看的第一部正式音乐剧是剧团四季的《歌舞线上》和《猫》。
当时，引进真正的百老汇舞台，建造专用剧院，并进行长达数年的演出，是前所未有的。
我当时才刚开始认真跳舞，所以从来没想过要成为职业舞者，但四季剧团的长期演出彻底改变了我的想法。在那个年代，单靠跳舞很难谋生，而四季剧团允许舞者在同一部作品中长时间演出的长期演出制度，在日本是前所未有的革命性制度。所以，四季剧团选拔舞者的那天，所有实力强劲的前辈舞者都蜂拥而至，排练厅几乎空无一人。当然，我当时还是个新人，所以是个局外人（笑）。

我参与过的最难忘的舞台剧演出是《红男绿女》（1993年，日生剧场）。虽然它被认为是宝塚歌剧团的保留剧目，但我参演的版本是由东宝制作，由田原俊彦主演。我之所以能被选中，是因为名仓老师担任了编舞，而且其他成员也都是我的舞蹈同行。田原先生经常请我们吃饭，还在他家举办派对，所以那段时光真的非常快乐。

然而，因为我是群演，我没有台词，甚至连麦克风都没有。我在舞台上表演得越多，就越渴望有台词，越想唱歌。

现在回想起来，我意识到自己是多么幸运，能够获得一个有名字的角色，并且能够演唱自己的歌曲。