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MAGCUL マグカル

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舘形比呂一のDanceable LIFE Vol.7
演劇・ダンス
2020.01.01

馆方博和的舞姿 LIFE Vol.7

(当前页面由Google翻译功能自动转换,翻译内容并非完全正确。敬请谅解。)

与音乐剧相遇
Hirokazu Tategata (演员、舞者、编舞)

我喜欢音乐剧。
当我想到我什么时候感兴趣时,我记得我小时候看过一个音乐舞台。内容不记得了,不过好像是在那之后和朋友们一起玩“音乐剧”,所以一定很有趣。之后上高中的时候也在学园祭上演过“类音乐”。
进入大学后,我就认真地开始了,加入了“音乐学习小组”。我问了在那里遇到的一位前辈说“你应该跳舞”,然后敲到了 Nakura Jazz Dance Studio 的大门。可能是因为身高的原因,在上学的时候就找到了舞蹈工作,感觉大学生活的后半段时间花在了舞蹈上。


那个时候日本的音乐剧好像有舞蹈和唱歌的“角色分工”,所以如果我会跳舞,我就可以站在音乐舞台上作为合奏舞者了。最近的音乐剧主要是唱歌,所以我觉得如果我不能好好唱歌,就很难站在舞台上。

顺便说一下,在学校期间,我继续作为音乐学习小组工作,所以我忙于舞蹈工作、大学课程和俱乐部活动。有时我太忙以至于忘记了记忆。但是,大学四年遇到的人和经历非常多,可以肯定,它们是我现在的基础。
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我认为音乐剧有某种“魔力”。常言道,在直戏中,即使你觉得“是不是有点不自然?”,你可以很容易地通过唱歌或跳舞飞到另一个维度......即使省略详细的说明,我也觉得用音乐飞向异世界是一种自由和乐趣。
音乐歌舞有一种直剧所没有的神秘“力量”。表演舞也有歌舞,但我觉得有点不一样。我喜欢直戏,但我也找到了歌舞并存的世界。
小时候看的第一部正式音乐剧是四季剧团的《合唱线》和《猫》。
引进原汁原味的百老汇舞台,打造专门的剧院,并在很长一段时间内进行演出,这在当时是史无前例的。
刚开始认真地跳舞,我什至不认为自己是一个专业的舞者,但好在,四季剧团的长期表演颠覆了这一点......在一个光靠跳舞还难以谋生的年代,一个作品可以让你长时间站在舞台上的长跑系统,是一个非常划时代的系统,在当时是从来没有过的。日本到那时。于是,在第四季试镜的那天,所有实力强大的资深舞者都去接了,于是那个身影就从演播室里消失了。不过那个时候我还是个初出茅庐的人,所以我是个局外人(笑)。

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“Guys and Dolls”(1993 年,Nissay 剧院)在舞台上给人留下了深刻印象,就像一个合奏一样。被称为宝冢歌舞剧阵容,我在东宝制作的舞台上表演,由田原俊彦主演。 Nakura先生出现在编舞中,但他周围的合奏团都是舞友。田原先生带大家去吃饭,在家里开了个party,挺好玩的。

然而,由于我是合奏中的一员,我没有任何台词,也没有麦克风。越站在舞台上越想台词,越想唱一首歌。

这么回想起来,我觉得现在能拿到一个有角色名的角色,能收到自己的音乐唱歌,我觉得很幸福。