Hirokazu Tategata 的 Danceable LIFE Vol.7

邂逅音樂劇
立形博和（演員、舞者、編舞）

我喜歡音樂劇。
回想起自己最初對音樂劇產生興趣的情景，我記得小時候看過一場舞台劇。雖然我記不清具體內容了，但之後我好像跟朋友們玩過「假扮音樂劇」的遊戲，所以那場演出一定非常精彩。後來，到了高中，我還在學校的文化節上表演過一場「模擬音樂劇」。
我上大學後加入了音樂學習小組，開始認真學習舞蹈。在那裡，我遇到了一位學長，他建議我“你應該試試跳舞”，所以我去了名倉爵士舞工作室。或許是因為我個子比較高，還在上學的時候就開始接一些舞蹈工作，感覺大學後半段的時間我幾乎完全沉浸在了舞蹈中。

那時候，日本音樂劇的舞蹈和歌唱之間有某種“角色分工”，所以如果你會跳舞，就可以作為群舞演員登台演出。現在的音樂劇以歌唱為中心，所以我覺得如果唱歌不好聽，就很難登上舞台了。

順便一提，我在大學期間一直積極參與音樂學習小組，所以除了舞蹈工作、大學課程、社團活動等等，我非常忙碌。忙到有時完全忘了時間。然而，我在大學四年裡遇到的人和經歷都非常重要，它們無疑為我今天的成就奠定了基礎。

我覺得音樂劇有一種獨特的「魔力」。這或許是老生常談，但即便在國語劇中顯得有些不自然的地方，也能透過歌舞表達出來，讓你毫不費力地進入另一個世界。你可以省略那些繁複的詮釋，而我認為，能夠隨著音樂飛向另一個世界，本身就是一種自由和樂趣。
音樂劇中的歌舞有一種話劇所不具備的神秘「力量」。歌舞表演也有歌舞，但我感覺它和音樂劇略有不同。我喜歡話劇，但我也覺得歌舞交融的世界非常迷人。
我小時候看的第一部正式音樂劇是劇團四季的《歌舞線上》和《貓》。
當時，引進真正的百老匯舞台，建造專用劇院，並進行數年的演出，是前所未有的。
我當時才剛開始認真跳舞，所以我從來沒想過要成為職業舞者，但四季劇團的長期演出徹底改變了我的想法。在那個年代，單靠跳舞很難謀生，而四季劇團允許舞者在同一部作品中長時間演出的長期演出製度，在日本是前所未有的革命性制度。所以，四季劇團選拔舞者的那一天，所有實力強勁的前輩舞者都蜂擁而至，排練廳幾乎空無一人。當然，我當時還是個新人，所以是個局外人（笑）。

我參與過的最難忘的舞台劇演出是《紅男綠女》（1993年，日生劇場）。雖然它被認為是寶塚歌劇團的保留劇目，但我參與的版本是由東寶製作，由田原俊彥主演。我之所以能被選中，是因為名倉老師擔任了編舞，其他成員也都是我的舞蹈同行。田原先生常請我們吃飯，還在他家舉辦派對，所以那段時光真的非常快樂。

然而，因為我是群演，我沒有台詞，甚至連麥克風都沒有。我在舞台上表演越多，就越渴望有台詞，越想唱歌。

現在回想起來，我意識到自己是多麼幸運，能夠獲得一個有名字的角色，並且能夠演唱自己的歌曲。