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“謎に満ちたオペラ”の真相に迫る?! ヘンデル《シッラ》を120%楽しむ方法
講座・ワークショップ 音楽
2020.02.05

更加接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

神奈川県立音楽堂 
(当前页面由Google翻译功能自动转换,翻译内容并非完全正确。敬请谅解。)

您可以去,看到和感受的艺术世界
File.24神奈川县音乐厅“ Scilla”
井上美幸(Magcal编辑部)

汉德尔的歌剧《希拉》是根据独裁者卢修斯·科尼利厄斯·苏拉(Lucius Cornelius Sulla)的后半部写成的,后者存在于古罗马。即使剧本和活页乐谱仍然存在,也无法确定当时是否在剧院上演,而且即使在现代欧洲也很少进行。从业余爱好者的角度来看,我想知道:“那是因为不好吗?”(对不起!)。
具有如此神秘色彩的歌剧将在神奈川县立音乐厅演出。在此之前,举行了一场名为“汉德尔的神秘与歌剧”希拉“古罗马的故事”的讲座音乐会。这是一个接近歌剧世界的机会,我认为这是一个很高的门槛!怀着多年的钦佩之情,我出去了。
更加接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%
演讲的开头是Su羽女士(Suwa女士)的“从剧本中看到的剧变”,他是日本汉德尔协会的剧本翻译。首先,听人物简介和介绍。
即使这样,主角Scilla还是一个可怕的家伙。我会尽力消除骚扰和性骚扰,例如给我朋友的妻子和爱人一点点,然后当天气变冷时,夫妻俩都会向左移。但是,作为主题,似乎它也是莫扎特歌剧《露西·希拉》的主题,因此是典型的“暴君”。
Suwa先生说:“发展是突然的,理论被太多地忽略了,”但是他似乎被构图和独特的场景所吸引。
“尽管缺乏情感,但超出感性歌剧框架的想法很有趣。角色既粗糙又活泼,因此绝不是“最糟糕的剧本”。我不认为有
我知道了。作为一个故事,我认为拥有一个“坏家伙”会更有趣。 更加接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

接下来是日本Handel协会会员,Handel研究员Tadashi Mikajiri先生的“历史和政治史册”。
首先,我对这个故事感到惊讶:“歌剧是在这个时代呼吁政治主张和王权合法性的一种手段。”但是,如果您将“ Scilla”的书写年代与实际的年代相比较,然后将真实的人物应用于角色,那肯定很合适。
18世纪上半叶的英国王位继承问题,以及西班牙王位继承战争。随着我们揭开历史的面纱,歌剧世界穿上了逼真的色彩。如果政客责备您出现紧急情况,您可以说“不,这只是历史”而逃脱,这与日本的浮世绘和歌舞escape相似。

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尽管写得很详细,但没有演出的记录,Mikajiri得出的结论是“没有公开演出”。为什么?
那是因为马尔伯勒公爵约翰·丘吉尔(= Scilla)在现实世界中被赶下台了,没有必要因为暴君而责备他。从某种意义上说,这可能是作品已经过时了。
感觉像是一种浪费,但请放心,大部分音乐已转移到后来发行的歌剧《阿马迪杰》中。当时,这种“重用”并不罕见。
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最后,是日本汉德尔协会音乐总监原正正正的《新罗音乐及其魅力》。伊东明子(Akiko Ito)的大键琴演奏会上将对歌剧的结构,作曲过程和声音效果进行演讲。
不幸的是,我并不真正了解音乐的专业。但是,有趣的是,音乐的表达方式会根据演奏的节奏而发生很大变化。
许多歌曲的节奏都没有显示在“ Scilla”的乐谱中,Hara先生由此推测“也许根本没有播放过”。那么,您如何确定实际演奏的节奏呢?似乎有各种各样的方法,例如从剧本中思考或指代改编成其他歌剧的歌曲,但只要是猜测,答案就不止一个。
Hara先生提出了两种具有不同解释的节奏作为“实验”。口口麻里子(女高音)和横町爱美(女高音)听了这首歌。
更加接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

听到我很惊讶!即使音乐相同,细微差别也会因为节奏不同而变化太多吗?音乐很深...
音乐总监兼指挥法比奥·比昂迪(Fabio Biondi)是否会决定本次“ Scilla”表演中每首歌的节奏?这是一项非常有趣的任务,我很高兴它将在日本首映。

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*亨德尔(1685-1759)

汉德尔的许多歌剧似乎故事复杂,难以理解。在这方面,Scilla非常简单和紧凑。尽管如此,它仍然充满了美丽而迷人的音乐,因此即使是初学者也可以欣赏它。
由于各种“成人情况”,当时没有播放“ Scilla”。我绝对想在300年后的2020年在横滨体验它。

更加接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

此活动已被取消。您可以在此处查看详细信息。
汉德尔“ S”三
[演出日期] 2020年2月29日(星期六)和3月1日(星期日)
[开始时间] 14:00(开放13:00)* 13:15可以进行预演讲
[地点]神奈川县立音乐厅
[音乐总监] Fabio Biondi(导演/小提琴)
[表现]欧罗巴·加兰特
[投]
Scilla:Sonia Prina(Contralt)
克劳迪奥:希拉里·萨默斯(Contralt)
Metella:Sunhe Im(女高音)
莱皮德:维维卡·朱诺(Mezzo-女高音)
Flavia:Roberta Invernizzi(女高音)
西莉亚(Celia):玛丽亚·伊诺沙(Maria Inohosa)黑山(女高音)
上帝:迈克尔·博尔斯(男中音)
[方向]忠美六
[艺术]玉子☆
[服装]友谊丸子
[照明]稻叶直人(ASG)
[剧本/字幕翻译]麻子香子
[舞台导演]大泽丰(职员)
[费用] S席¥15,000,A席¥12,000(剩余席位很少),B席(售罄),学生(24岁以下)¥8,000
[咨询]神奈川县音乐厅Tel.045-263-2567

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神奈川县立音乐厅于1954年开业,是日本第一个作为公共设施的大型音乐厅。以伦敦的皇家音乐厅为原型,该厅旨在提供最佳的音效,并在开幕之时被誉为“东方最佳声音”,而且该声音不仅在日本受到高度评价而且在海外,我会的。大厅的墙壁都是用“木头”制成的,即使在开放60年后,其声音仍能给人留下深刻的印象。此外,它于1998年被建设部选为“ 100座公共建筑”之一,是扎根于该地区的优秀公共设施,并于1999年被DOCOMOMO(现代)选为20世纪的重要文化遗产。它是由一家国际组织选择调查的,该组织被调查和保存与该机芯有关的建筑物和环境形成的记录,并被选为“日本20种现代机芯建筑”之一。

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