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“謎に満ちたオペラ”の真相に迫る?! ヘンデル《シッラ》を120%楽しむ方法
講座・ワークショップ 音楽
2020.02.05

正在接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

神奈川県立音楽堂 
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去看,去感受艺术世界
File.24神奈川县音乐厅“ Scilla”
井上美幸 (Magcal编辑部)

汉德尔的歌剧《席拉》(Schilla)讲述了古罗马时期独裁者卢修斯·科尼利厄斯·苏拉的后半部分。即使剧本和乐谱保持适当,也不确定当时是否在剧院上演,而且即使在现代欧洲也很少进行。从业余爱好者的角度来看,我想知道,“那很糟糕吗?”(对不起!)。
具有如此神秘色彩的歌剧将在神奈川县立音乐厅演出。在此之前,举行了一场名为“汉德尔的神秘与歌剧“新罗”-古罗马故事”的演讲音乐会。这是一个接近歌剧世界的机会,您会觉得门槛很高!带着渴望的钦佩,我出去了。
正在接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%
演讲的开始是由理光Hand访(Riko Suwa)撰写的“从脚本中看到脚本”,他在日本Handel学会负责脚本并行翻译。首先,听人物简介和介绍。
即便如此,主角新罗还是一个可怕的家伙。他给妻子或恋人一点朋友,当他感冒时,他和丈夫和妻子向左移动。但是,作为主题,似乎它也是莫扎特歌剧《卢西奥·西拉》的主题,因此是典型的“暴君”。
Suwa先生说,他对构图和独特的场景很着迷,尽管他说:“发展是突然的,理论被太多地忽视了。”
“有一点不是感性的,而是伸出歌剧感性框架的想法很有趣。角色也很粗糙,但是很生动,所以它永远不是“最糟糕的剧本”。我不这么认为。”
就是这样了。我认为故事中有一个“坏蛋”可能会更有趣。 正在接近“神秘歌剧”的真相吗?!如何享受汉德尔“ Scilla” 120%

接下来,日本汉德尔学会会员,汉德尔研究人员三田忠史(Tadashi Mikkaji)撰写的《历史与政治史册》。
首先,我对这个故事感到惊讶,“这个歌剧是在这个时代呼吁政治主张和王室合法性的一种手段”。但是,通过将“ Scilla”的书写时间与实际的时间顺序表进行比较,并在角色上施加更多的真实人物,这无疑是非常合适的。
18世纪上半叶的英国王位继承问题以及西班牙的继承战争。随着历史的发展,歌剧世界栩栩如生。这个想法类似于日本的浮世绘和歌舞uki,如果您受到政客的批评,您只能说“不,这只是历史”。

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尽管写了详细的文字,但没有演出的记录,Mikajiri得出的结论是“没有公开演出”。为什么?
那是因为马尔堡公爵约翰·丘吉尔(=新罗)落入现实世界,他不必责怪暴君。从某种意义上说,这可能是作品已经过时了。
这有点浪费,但是不用担心,大部分音乐被转移到后来宣布的歌剧“ Amadisi”中。那时,这种“重用”似乎并不罕见。
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最后,是日本Handel协会音乐总监原正正(Masami Hara)创作的““新罗”音乐及其魅力”。讲座内容包括歌剧的结构,创作过程和声音效果,以及大键琴演奏者伊藤明子(Akiko Ito)的表演。
不幸的是,我不太了解音乐专业。但是,有趣的是,音乐的表现方式会根据演奏的节奏而发生很大变化。
许多歌曲的节奏都没有显示在“ Scilla”的乐谱中,Hara先生由此推测“根本没有播放”。那么,您如何确定实际演奏的节奏呢?似乎有多种方法可以从脚本中进行思考,引用已被转移到其他歌剧中的歌曲等。但是,由于存在猜测,因此没有单一答案。
作为一项“实验”,原先生提出了两种节奏不同的节奏。这首歌是由女高音圆子(Mariko Higuchi)和横町步(Ayumi Yokomachi)(mesosoprano)演奏。
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听到我很惊讶!即使音乐相同,细微差别也会因为节奏不同而发生很大变化吗?音乐有很多深度...
音乐剧导演兼指挥法比奥·比昂迪(Fabio Biondi)是否会在每场歌曲的节奏中做出决定?这是一个非常有趣的过程,我很高兴它将在日本首映。

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*亨德尔(1685-1759)

汉德尔(Handel)时代的许多歌剧似乎故事复杂且难以理解。在这方面,“ Scilla”非常简单和紧凑。尽管如此,它还是充满了美丽动听的音乐,因此即使是初学者也可以欣赏它。
由于各种“成人情况”,当时没有播放“ Scilla”。我想在2020年体验横滨,它已经过去了300年。

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此活动已被取消。您可以在此处查看详细信息。
亨德尔“ S”三
[演出日期] 2020年2月29日星期六,3月1日星期日
[开始时间] 14:00(开放13:00)* 13:15-可以进行预演讲
[地点]神奈川县立音乐厅
[音乐总监] Fabio Biondi(小提琴指挥)
[表现]欧罗巴·加兰特
[投]
希拉(Scilla):索尼亚(Sonia Purina)(控制权)
克劳迪奥:希拉里·萨默斯(Contralt)
Metella:Seung Hye Im(女高音)
莱皮德:维维卡·朱诺(Mezzo Soprano)
Flavia:Roberta Invernitzi(女高音)
西莉亚(Celia):玛丽亚·伊诺沙(Maria Inohosa)黑山(女高音)
上帝:迈克尔·博尔斯(男声)
[方向]忠志
[艺术]玉子☆
[服装]友谊丸子
[照明]稻叶直人(ASG)
[剧本/字幕翻译]麻谷香子
[舞台导演]大泽雄(职员)
[费用] S席¥15,000,A席¥12,000(剩余席位),B席(售罄),学生(24岁以下)¥8,000
[咨询]神奈川县音乐厅Tel.045-263-2567

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神奈川县立音乐厅于1954年开放,是日本第一个作为公共设施的大型音乐厅。该大厅以伦敦皇家音乐节大厅为原型,旨在提供最佳的音响效果,在开幕之时就被誉为“东方最好的声音”,该声音在日本和国外都得到了高度评价。我会。大厅的墙壁都是木头做的,即使开放了60年,它的声音仍能给人留下深刻的印象。 1998年,建设部选择了“ 100座最佳公共建筑”作为扎根于该地区的优秀公共设施,并于1999年将DOCOMOMO(现代)列为20世纪的重要文化遗产。为记录和保存与机芯相关的建筑和环境形态而成立的国际组织将其选为“日本20种现代机芯建筑”。

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