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藝術音樂課程/工作坊

逼近“神秘歌劇”的真相?如何120%欣賞亨德爾《新羅》

“謎に満ちたオペラ”の真相に迫る?! ヘンデル《シッラ》を120%楽しむ方法

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File.24神奈川縣立音樂廳“Scilla”
Miyuki Inoue (Magcal編輯部)

亨德爾的歌劇《新羅》取材於古羅馬真實存在的獨裁者盧修斯·科尼利厄斯·蘇拉的晚年生活。雖然劇本和樂譜仍完好無損,但尚不清楚該劇當時是否在劇院上演。從業餘愛好者的角度來看,我想,“那是因為它不好嗎?”(對不起!)。
如此神秘的歌劇將在神奈川縣立音樂廳上演。在此之前,舉辦了一場名為“亨德爾的神秘故事與歌劇<新羅> - 古羅馬傳說”的講座音樂會。這是一個接近歌劇世界的機會,我覺得這是一個很高的門檻!怀揣著一個長久以來的夢想,我出門了。

講座以在日本亨德爾協會從事劇本翻譯工作的諏訪恭子的“從劇本看'Scilla'”開始。首先,聽一下人物簡介和介紹。
即便如此,主角希拉還是個糟糕的傢伙。他對權力和性騷擾無所不用其極,比如胡鬧朋友的妻子和情人,如果他們冷淡了,他就會和這對夫婦一起被貶。不過這個題材好像也是莫扎特的歌劇《盧西奧西拉》的題材,所以是典型的“暴君”。
諏訪先生說:“劇情的發展很突兀,太忽視理論了”,但他似乎被構圖和獨特的場景所吸引。
“雖然在情感上有些欠缺,但看到這種超越感傷歌劇框架的想法還是挺有意思的。”
就是這樣了。我開始認為故事中有一個“壞人”可能會更有趣。

接下來,日本亨德爾協會會員、亨德爾研究者三笠正先生將帶來“歷史與政治中的綿延”。
首先,“歌劇是這個時代訴諸政治主張和王權合法性的一種手段”這個故事讓我感到驚訝。但是,如果將《新羅》所寫的時代與實際的年代相比較,將真人套用到人物身上,倒是十分契合。
18世紀上半葉的英國王位繼承問題,以及西班牙王位繼承戰爭。當我們揭開歷史的面紗時,歌劇世界開始呈現出現實主義的色彩。如果一個政客批評一個關鍵的故事情節,人們可以通過說“不,這只是一個歷史片段”來避免它,這類似於日本的浮世繪和歌舞伎。

儘管寫得一絲不苟,但沒有任何表演的記錄,Mikajiri 總結說“沒有公開表演”。為什麼?
那是因為在現實世界中,馬爾伯勒公爵約翰丘吉爾(= Scilla)已經被趕下台,不再需要批評他的暴政。從某種意義上說,它可能作為一部作品已經過時了。
有點浪費,不過不用擔心,後來的歌劇 Amadigi 中使用了很多音樂。在當時,這樣的“重用”並不少見。

最後,日本亨德爾協會音樂總監原雅美《新羅的音樂與魅力》。在伊藤明子女士的大鍵琴示範的陪同下,她將聽取關於歌劇結構、作曲過程和聲音效果的講座。
不幸的是,我對音樂的技術細節知之甚少。不過有趣的是,音樂的表現力會隨著演奏的節奏發生很大的變化。
《新羅》的許多樂譜都沒有標明節奏,Hara由此推測“可能根本就沒有演奏過”。那麼你如何決定實際演奏的節奏呢?方法多種多樣,比如從劇本上去思考,或者參考被改用其他戲曲的歌曲,但只要是猜測,就沒有單一的答案。
作為一項“實驗”,原提出了兩種具有不同解釋的節奏。樋口真理子(女高音)和橫町步美(女中音)讓我聽歌。

聽了很吃驚!明明是同一首曲子,只是改變節奏,怎麼會有如此細微的變化呢?音樂有很多深度...
不知道音樂總監兼指揮法比奧·比昂迪會不會在《希拉》的主要表演中為每首歌設定節奏。這是一部非常有趣的作品,我很高興它將在日本首映。


* 亨德爾 (1685-1759)

亨德爾時代的許多歌劇都很複雜,難以理解。在這方面,Scilla 非常簡單和緊湊。儘管如此,它還是充滿了優美動人的音樂,因此即使是初學者也能享受它。
由於各種“成人情況”,當時沒有演出“新羅”。在 300 年後的 2020 年體驗橫濱。

此活動已取消。詳情可在此處找到。
亨德爾的 Scilla 三
【演出日期】2020年2月29日星期六、2020年3月1日星期日
[開始時間] 14:00(13:00 開門)*13:15 開始演講
[地點]神奈川縣立音樂廳
[音樂總監] Fabio Biondi(指揮、小提琴)
【性能】歐羅巴加蘭特
[外貌]
Scilla:Sonia Prina(女低音)
克勞迪奧:希拉里·薩默斯(女低音)
Meterra:林善海(女高音)
Repid:薇薇卡·朱諾(女中音)
弗拉維亞:羅伯塔·因弗尼茲(女高音)
西莉亞:Maria Hinojosa Montenegro(女高音)
男神:Michael Bors(男中音)
[導演] 美祿忠
[藝術]玉子☆
[服裝]友誼圓子
[燈光] 稻葉直人 (ASG)
[腳本/字幕翻譯] Asako Motoya
[舞台監督] 大澤浩 (The Staff)
[價格] S座¥15,000、A座¥12,000(座位所剩無幾)、B座(售罄)、學生(24歲以下)¥8,000
[諮詢]神奈川縣立音樂廳 Tel.045-263-2567

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