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File.24神奈川縣立音樂廳“Scilla”
Miyuki Inoue （Magcal編輯部）
亨德爾的歌劇《新羅》取材於古羅馬真實存在的獨裁者盧修斯·科尼利厄斯·蘇拉的晚年生活。雖然劇本和樂譜仍完好無損，但尚不清楚該劇當時是否在劇院上演。從業餘愛好者的角度來看，我想，“那是因為它不好嗎？”（對不起！）。
如此神秘的歌劇將在神奈川縣立音樂廳上演。在此之前，舉辦了一場名為“亨德爾的神秘故事與歌劇<新羅> - 古羅馬傳說”的講座音樂會。這是一個接近歌劇世界的機會，我覺得這是一個很高的門檻！怀揣著一個長久以來的夢想，我出門了。
講座以在日本亨德爾協會從事劇本翻譯工作的諏訪恭子的“從劇本看'Scilla'”開始。首先，聽一下人物簡介和介紹。
即便如此，主角希拉還是個糟糕的傢伙。他對權力和性騷擾無所不用其極，比如胡鬧朋友的妻子和情人，如果他們冷淡了，他就會和這對夫婦一起被貶。不過這個題材好像也是莫扎特的歌劇《盧西奧西拉》的題材，所以是典型的“暴君”。
諏訪先生說：“劇情的發展很突兀，太忽視理論了”，但他似乎被構圖和獨特的場景所吸引。
“雖然在情感上有些欠缺，但看到這種超越感傷歌劇框架的想法還是挺有意思的。”
就是這樣了。我開始認為故事中有一個“壞人”可能會更有趣。 
接下來，日本亨德爾協會會員、亨德爾研究者三笠正先生將帶來“歷史與政治中的綿延”。
首先，“歌劇是這個時代訴諸政治主張和王權合法性的一種手段”這個故事讓我感到驚訝。但是，如果將《新羅》所寫的時代與實際的年代相比較，將真人套用到人物身上，倒是十分契合。
18世紀上半葉的英國王位繼承問題，以及西班牙王位繼承戰爭。當我們揭開歷史的面紗時，歌劇世界開始呈現出現實主義的色彩。如果一個政客批評一個關鍵的故事情節，人們可以通過說“不，這只是一個歷史片段”來避免它，這類似於日本的浮世繪和歌舞伎。
儘管寫得一絲不苟，但沒有任何表演的記錄，Mikajiri 總結說“沒有公開表演”。為什麼？
那是因為在現實世界中，馬爾伯勒公爵約翰丘吉爾（= Scilla）已經被趕下台，不再需要批評他的暴政。從某種意義上說，它可能作為一部作品已經過時了。
有點浪費，不過不用擔心，後來的歌劇 Amadigi 中使用了很多音樂。在當時，這樣的“重用”並不少見。
最後，日本亨德爾協會音樂總監原雅美《新羅的音樂與魅力》。在伊藤明子女士的大鍵琴示範的陪同下，她將聽取關於歌劇結構、作曲過程和聲音效果的講座。
不幸的是，我對音樂的技術細節知之甚少。不過有趣的是，音樂的表現力會隨著演奏的節奏發生很大的變化。
《新羅》的許多樂譜都沒有標明節奏，Hara由此推測“可能根本就沒有演奏過”。那麼你如何決定實際演奏的節奏呢？方法多種多樣，比如從劇本上去思考，或者參考被改用其他戲曲的歌曲，但只要是猜測，就沒有單一的答案。
作為一項“實驗”，原提出了兩種具有不同解釋的節奏。樋口真理子（女高音）和橫町步美（女中音）讓我聽歌。
聽了很吃驚！明明是同一首曲子，只是改變節奏，怎麼會有如此細微的變化呢？音樂有很多深度...
不知道音樂總監兼指揮法比奧·比昂迪會不會在《希拉》的主要表演中為每首歌設定節奏。這是一部非常有趣的作品，我很高興它將在日本首映。
* 亨德爾 (1685-1759)
亨德爾時代的許多歌劇都很複雜，難以理解。在這方面，Scilla 非常簡單和緊湊。儘管如此，它還是充滿了優美動人的音樂，因此即使是初學者也能享受它。
由於各種“成人情況”，當時沒有演出“新羅”。在 300 年後的 2020 年體驗橫濱。
此活動已取消。詳情可在此處找到。
亨德爾的 Scilla 三幕
【演出日期】2020年2月29日星期六、2020年3月1日星期日
[開始時間] 14:00（13:00 開門）*13:15 開始演講
[地點]神奈川縣立音樂廳
[音樂總監] Fabio Biondi（指揮、小提琴）
【性能】歐羅巴加蘭特
[外貌]
Scilla：Sonia Prina（女低音）
克勞迪奧：希拉里·薩默斯（女低音）
Meterra：林善海（女高音）
Repid：薇薇卡·朱諾（女中音）
弗拉維亞：羅伯塔·因弗尼茲（女高音）
西莉亞：Maria Hinojosa Montenegro（女高音）
男神：Michael Bors（男中音）
[導演] 美祿忠
[藝術]玉子☆
[服裝]友誼圓子
[燈光] 稻葉直人 (ASG)
[腳本/字幕翻譯] Asako Motoya
[舞台監督] 大澤浩 (The Staff)
[價格] S座¥15,000、A座¥12,000（座位所剩無幾）、B座（售罄）、學生（24歲以下）¥8,000
[諮詢]神奈川縣立音樂廳 Tel.045-263-2567
