當地的風俗習慣對謎團至關重要。在神奈川縣，一切都有可能！
大倉貴宏是一位懸疑小說作家，他為影集第27部《名偵探柯南：百萬美元五角星》撰寫了劇本。大約兩年前，他從東京搬到神奈川，一直在家寫作。我們與大倉談論了電影劇本、小說、他的家鄉京都以及神奈川。
——首先，恭喜《名偵探柯南：百萬美元五角星》取得巨大成功！它創下了票房紀錄，票房收入達到154億日元，觀影人數超過1080萬人。請您談談製作這部電影的感受。
大倉：謝謝。到了這個規模，就超越個人意願的範疇了，關鍵在於那些一年只期待一部電影的觀眾是否滿意。
這是我的第四個項目，不過接手第一個項目的時候規模沒有這麼大，所以還算比較輕鬆（笑），不過規模也有60多億日元了。
——在《名偵探柯南》劇場版中，故事背景往往非常重要。這部電影的設定在函館，但您的處女作《深紅情書》的設定則在大阪和京都。大倉先生，您是京都人，所以在家鄉拍攝有什麼特別之處嗎？
大倉：《赤紅之戀歌》的主角確定為服部平次，他在本作中也登場。由於他出身關西，被譽為“西方名偵探”，故事背景也定在關西。此外，我們決定以歌留多（百人一首）為關鍵元素，並將地點選在京都。我以前很喜歡山村美紗的電視懸疑小說，劇中常以京都為背景，故事也與百人一首有關，所以這讓我想起了京都。所以，即使京都是我的家鄉，我也不覺得有什麼特別。劇本方面，我從一開始就用關西方言寫台詞（笑）。
——既然聊到了你的家鄉，我想聽聽你迄今為止的生活。你從小就喜歡推理小說嗎？
大倉：常常有人問我這個問題，我小時候完全不讀書。周圍的人越是讓我讀書，我就越不讀書（笑）。不過，高中三年級的時候，遇到了一位教現代日語的老師，他教得非常好，所以只要他讓我讀，我就讀了，於是就讀了一本赤川次郎的書。之後，我去了東京上大學，但通勤時間很長。為了打發時間，我又想讀書，就在那時，我在一家舊書店裡看到了一本阿加莎·克里斯蒂的書，因為看起來很有趣。真是太有趣了，從那時起我就開始讀書了。不過，我很快就開始讀推理小說了，所以有很多在日本文學史上被譽為傑作的書我都沒讀過（笑）。
——您最喜歡的作品是？如果只能帶一本書去某個地方，您會帶哪一本書呢？
大倉：嗯，我喜歡的作品很多……但如果要選出一部能讓我產生共鳴的作品，那就是橫溝誠司的《鬼怪島》。我當時很驚訝，竟然有這麼優秀的推理小說，心想「我絕對模仿不了」。
在讀《鬼怪島》之前，我讀過阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步等所謂的推理經典，在讀了《鬼怪島》之後，我也喜歡上了橫山秀夫的《64》等較新的作品，但如果必須選擇一本書的話，那一定是這本書。
——您是如何從讀者轉變為推理小說作家的？
大倉：我一直都是個禦宅族，喜歡什麼就得深入鑽研，否則就不知所措。所以，大學一年級開始接觸推理小說之後，每週大概讀兩本書，一年讀了一百多本書。比大多數人多讀一年的大學期間，我讀了五百多本書。讀了這麼多書之後，我接下來想嘗試自己寫作。但我並沒有想著“我一定要成為作家”，所以畢業後就找了份工作，進了一家公司。雖然現在沒人相信我，但即便如此，我還是換了一次工作，在公司當了五、六年職員（笑）。
話雖如此，我猜想公司職員的工作並不適合我。乾了一兩年之後，我就想：「我再也乾不下去了！」下班後我會偶爾寫寫小說，但大約是在換工作的時候，我才開始認真寫作。甚至可以說，我換工作就是為了認真寫作。
但真正決定寫作的時候，我甚至連稿紙都不會寫，於是偶然遇到了一個小說寫作班，就去參加了。這門課的老師是一位獲得過亂步獎的著名作家，他審閱並批改了我寫的小說。我得到了這位作家的正面回饋，他鼓勵我去參賽。大約兩年後，我獲得了新人小說寫作獎，出版了一本書，從那時起，我就被鼓勵繼續寫作，就這樣我走到了今天。我想我身為一個推理小說作家，走的算是比較傳統的路子了。
——看來你很順利地成為作家了！
雖然我是大倉，但兩年裡卻八次失利（笑）。兩年裡寫了十本書，最後以第九本獲獎。正常的節奏是一年一本書，但我寫了十本書，所以兩年時間可能看起來很短，但從寫書的數量來看，確實花了不少時間。
以前書的銷售量比現在好，情況也好得多。但如果我早知道出版業的現況──很多人出道後很快就沒活下去──我可能就不會當作家了。我也不會毫無計劃地辭職。從這個意義上來說，我能堅持到現在已經很幸運了（笑）。
——您的作品中，有一些令人印象深刻、個性豐富的角色，例如《死神先生》中的義鬥劍心，以及《風華警佛系列》中的福彌。您是如何構思這些角色的呢？
大倉：其實我一開始不會考慮角色。我會考慮背景，或者說是「框架」。然後角色就從這個框架中誕生了。
例如，《福屋偵探》系列的靈感就來自於20世紀70年代的美劇《神探可倫坡》。我從小就很喜歡這部電視劇，一直想著能不能把它改編成小說，於是就開始創作了。神探可倫坡的人物設定是個中年男子，但如果保持原樣，就會顯得抄襲。我琢磨著該如何徹底改變這個印象，於是把主角設定成了女性。就這樣，神探可倫坡的框架就成形了，福屋這個角色後來才出現。
左：深香偵探的重訪（東京草玄社） 中：深香偵探的問候（東京草玄社） 右：深香偵探的報告（東京草玄社）
左：死神先生（源頭社文庫） 右：死神先生，討厭的偵探（源頭社文庫）
由於我們思考的不僅是角色，故事會隨著情節的進展而改變。我喜歡海外劇，也經常觀看，但長篇劇集會積極探索觀眾的需求，並隨著劇情發展不斷改變角色。日劇通常在10集左右完結，所以他們會一直保留最初的角色設定直到最後。但採用這種方式的劇集通常會超過100集，而且從第60集左右開始就會變得非常有趣。之所以能做到這一點，是因為劇中的角色設定並不太死板。
有時候我會寫一些意想不到的部分，如果讀者喜歡的話，我會在下一部作品中更加突出這些部分。所以我覺得從第一部到最新一季，角色們似乎有所變化，加入了新的元素。雖然這麼說不太恰當，但如果世界觀有趣的話，我覺得之後再加入角色也無妨（笑）。
——像《名偵探柯南》這樣世界觀已經確立的作品，寫劇本和從零開始構建世界觀進行創作，我想需要完全不同的方法，但實際情況是怎樣的呢？
大倉：首先，小說和劇本的創作過程不同，所以需要不斷切換。此外，柯南很特別，或者說，有很多「只有柯南才能做到」的事情。柯南的角色分配或定位非常出色。推理題材也很廣泛。總有一個角色適合你想寫的內容。例如，如果你想寫偷竊題材，有基德；如果你想寫政治陰謀故事，有黑衣組織；間諜題材有阿姆羅；而純粹的解謎題材則有柯南和小五郎。
尤其是電影劇本裡的角色都已經確定了，只要使用這些角色，想怎麼用就怎麼用，所以方法很簡單。我之前提到過角色，但小說是從框架開始的，《柯南》的劇本卻恰恰相反。
不過，雖然我們在構思故事情節方面的方法完全不同，但我認為一旦開始寫作，我們的想法就是一樣的。正如我之前所說，過程或技巧是不同的。
——這個問題和《空紅》的問題有些重疊，您認為您現在居住的地方和環境對您的作品有影響嗎？
大倉：我還沒寫過以我居住地為背景的故事。如果可以的話，我想親自去我想設定故事的地點。我去了函館，也就是柯南電影的拍攝地，劇本在我去之前和之後都改了。那裡的氛圍和我從當地人那裡聽到的故事讓我受益匪淺。尤其是懸疑故事，與當地居民的性格和風俗習慣息息相關。
——最後，請從推理作家大倉隆宏的視角，談談您對神奈川縣的印象和魅力。
大倉：我在神奈川生活了大概兩年，而且我是個很懶的人，所以我對這裡了解不多（笑）。神奈川很大吧？我以前和朋友一起去丹澤露營，那是在神奈川吧？神奈川有箱根那樣的山和湖，有小田原和湘南那樣的大海，還有像港未來那樣閃閃發光的地方，所以在神秘感方面似乎有很多可以嘗試的地方。我想在作品中運用這些元素。
不過，我的小說中並不常使用真實的地名，因為有時會發生謀殺之類的事情，有些人會很高興看到地名出現在小說中，而有些人則不會（笑）。
