大倉貴宏是推理小說作家，為劇場版名偵探柯南：百萬美元道部部撰寫了該系列第 27 部作品的劇本。大約兩年前，我從東京搬到神奈川，一直在家寫作。我們向大倉先生詢問了電影劇本、小說、他的家鄉京都和神奈川。
——首先恭喜《名偵探柯南：百萬巨星》取得巨大成功！該片創下了破紀錄的票房收入154億日元，觀眾人數超過1080萬人。請告訴我們您對這項工作的想法。
謝謝大倉。到了這個規模，就已經超出了個人的想像範圍。
這是我的第四部作品，但是當我接受第一部作品時，它並沒有那麼大，所以我比較輕鬆（笑），但它是大約600億日元。
——在名偵探柯南電影系列中，故事的設定往往扮演著重要的角色。這部作品以函館為背景，但您的第一部作品《情書》的故事背景是大阪和京都。大倉先生出身於京都，但您有沒有特別意識到故事發生在您的家鄉？
大倉：《唐樂之戀》的主角是服部平二，他也在這部作品中登場，他來自關西，被稱為“西洋名偵探”，所以設定也是理所當然的。除此之外，我們決定以「百人一集」作為重點項目，並決定將京都作為具體地點。我以前很喜歡很久以前在電視上播出的山村美沙的懸疑劇，而且經常以京都為背景，有百人一樹的故事，所以我記得其中一些。所以我並不太在意，因為那是我的家鄉。至於劇本，我一開始就能用關西話寫台詞（笑）。
——既然聊完了你的出生地，我想問你從小就喜歡神祕事物嗎？
大倉：我常被問到這個問題，但我小時候根本不讀書。我發現自己讀書越來越少，因為周圍的人告訴我要去讀書啊（笑）。不過，高三時教我現代日文的老師真是個好老師，如果他說我應該讀的話，我就拿起赤川二郎的書。之後，我搬到東京上大學，但通勤時間很長。我又想看書消磨時間，當時我就去二手書店挑選了阿加莎·克里斯蒂的書，因為我覺得它看起來很有趣。這已經很有趣了。我想我是從那裡開始沉迷於閱讀的。不過，突然開始看推理小說，日本文學史上有很多名著我還沒讀過（笑）。
——你最喜歡的作品是？例如，如果您只帶一本書去某個地方怎麼辦？
大倉：嗯，我喜歡的作品很多，但…不過，如果要我根據根源來選擇的話，我會選擇橫溝正志的《極門島》。我很震驚，心想：“這真是一個精心設計的謎團！”和“我無法模仿它。”
在讀《極門島》之前，我讀過阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步等所謂的懸疑經典，在《極門島》之後，我也讀了一些我最近最喜歡的作品，比如橫山秀夫的《64》。
——大倉先生是如何從讀者變成推理小說作家的？
大倉：我一直都是個宅男，當我愛上某樣東西時，我必須深入挖掘它。所以，自從我大學第一年迷上懸疑小說以來，我想我每週讀大約兩本書，或者說每年讀 100 多本書。我大學期間讀了500多本書，比大多數人都大一歲。讀完這篇文章後，我想下次自己寫一篇。然而，我並不認為我會成為作家，所以當我畢業時，我開始找工作並加入了一家公司。現在沒人相信我了，但我還換過一次工作，在公司當了五、六年（笑）。
不過，我猜這位公司員工不太適合。一兩年後，我想：“我不能再這樣做了！”工作結束後我開始到處寫小說，但換工作後我才開始認真寫作。可以說，我換工作是為了認真從事寫作。
但當我決定寫作的時候，我連稿紙上怎麼寫都不知道，所以我碰巧遇到了一個新穎的課程，就選修了一個課程。我的導師是一位曾獲亂波獎的著名作家，他也會閱讀我寫的小說並進行修改。我收到了作者的正面回饋，並鼓勵我申請該獎項。大約兩年後，我獲得了小說新人獎並出版了一本書，從此我收到了更多的請求，事情一直持續到今天。身為推理小說作家，我認為他走的是一條相對傳統的路。
——感覺你很快就成為作家了！
雖然是大倉，但兩年內已經八次失獎了（笑）。兩年寫了10本書，終於在第9本得獎了。正常的節奏是一年寫一本書，但現在是10本，所以兩年的時間可能很短，但就書的數量而言，卻花了相當長的時間。
過去的情況比較好，書的銷量比現在好，但如果我知道出版業的內部運作方式，很多人出道後就不會留下來，我就不會成為這樣的人。如果沒有任何計劃，我不會離開公司。從這個意義上來說，能一直堅持到現在，我覺得我已經很幸運了（笑）。
——大倉先生的作品充滿了獨特的角色，像是《死神》中的吉藤健信和《福家偵探系列》中的福家。你是如何想出這樣的角色的想法的？
大倉其實，我首先考慮的並不是角色。首先，讓我們考慮一下背景，或者更確切地說，「框架」。就好像一個角色是在其中誕生的。
例如，《福家中尉》系列的靈感來自於 20 世紀 70 年代的美劇《神探哥倫布》。我從小就喜歡這部劇，所以我想知道是否有辦法可以把它寫成小說。這就是我的想法並開始寫作。科倫坡是個中年男子，但如果就這樣下去，那就太坑人了。想要給人留下深刻的印象嗎？所以我決定把主角設定為女性。正如你所看到的，有一個名為科倫坡的框架，後來出現了福家這個角色。
左：福家督察（東京曹源社）的重訪 中：福家督察（東京曹源社）的問候 右：福家督察（東京曹源社）的報告
左：死神先生（幻都舍文庫） 右：死神先生：討厭的偵探（幻都舍文庫）
我不認為基於角色，所以隨著故事的進展，會發生變化。我喜歡外國劇，經常看，但長篇連續劇往往會研究觀眾的需求，不斷改變角色。日劇在10集左右就結束了，所以人物從一開始就確立下來，一直持續到最後，但使用這種方法的電視劇往往會持續100多集，大約60集之後事情就開始變得非常有趣。這是可能的，因為字元並不是奇怪地固定的。
有時候，當我寫出一個意想不到的部分，似乎是用滑筆寫的，讓讀者感到高興時，我下次會把這個部分加厚，所以在系列的開頭和最新之間，元素被添加到角色中，它會發生變化我認為有。我不是這麼說的，但我認為如果世界有趣的話，角色可以稍後添加（笑）。
——有兩件事可以做：一是為《名偵探柯南》這樣已經擁有完善世界觀的作品創作劇本，二是從頭開始建構自己的世界觀來創作作品。我認為每種方法都需要完全不同的方法，但您對此有何看法？
大倉：首先，小說和劇本的流程不同，所以需要轉換。此外，柯南還有很多特別的事情，因為他是柯南。在《柯南》中，人物的分佈，或者說放置，做得非常好。懸疑類型有很多種類型。總有一個角色適合您想做的事情。例如，如果你想要偷竊題材，那就有《基德》；如果你想要政治情節，那就有黑色組織；如果你想要間諜題材，那就有安室；如果你想要純粹的解謎題材，那就有《柯南與小五郎》。
尤其是在電影劇本中，角色是固定的，一旦使用了這個角色就可以為所欲為，所以這是一個簡單的方法。前面講人物的時候，我講的是從框架開始的小說，但柯南的劇本採取了完全相反的方式。
然而，即使你在思考情節時採取完全相反的方法，一旦你開始寫它，它是一樣的。正如我之前所說，過程或技術是不同的。
——這個問題和《卡拉貝尼》的問題有重疊，但你認為你現在居住的土地和環境對你的工作有影響嗎？
大倉：我還沒有寫出以現在居住的地方為背景的作品。如果可以的話，我想親自去故事發生的地方看看。我去了函館，那裡是當前柯南電影的拍攝地，但劇本在我去那裡之前和之後發生了變化。從這裡的氣氛和我從當地人那裡聽到的故事等，我獲益匪淺。尤其是神秘事物，與當地的性格和習俗有著密切的關聯。
——最後請您從懸疑作家大倉貴宏的角度講述神奈川縣的印象和魅力。
大倉：我在神奈川才住了兩年左右，而且我很懶，所以對神奈川不太了解（笑）。神奈川很大吧？很久以前，我曾經和朋友一起去丹澤露營，但那個地方也在神奈川吧？ 這裡有箱根這樣的山和湖，有小田原和湘南這樣的海洋，還有港未來這樣美麗的地方，所以似乎你可以做各種神秘的事情。我想在實際工作中利用這一點。
然而，小說中很少提及真實的地名。有些人很高興看到一個地方的名字，有些人則不高興（笑），因為謀殺案時有發生。
