地方特色和風俗在懸疑故事中非常重要。在神奈川縣，似乎一切都有可能！
推理小說家大倉貴宏是《名偵探柯南》系列第27部劇場版《名偵探柯南：百萬美元的五角星》的編劇。大約兩年前，他從東京搬到神奈川，從此一直居家寫作。我們與大倉貴宏聊了聊他的電影劇本、小說、他的故鄉京都、神奈川。
首先，恭喜《名偵探柯南劇場版：百萬美元的五角星》取得巨大成功！這部電影打破了票房紀錄，票房高達154億日元，吸引了超過1080萬觀眾。請您談談這部電影的創作想法。
大倉：謝謝。當事情發展到這種程度，就超越了個人慾望的範疇，而僅僅取決於那些每年期待一部電影的人是否滿意。
這是我的第四個項目，但當我接受第一個項目時，規模並沒有這麼大，所以我接手得相當輕鬆（笑），儘管它的規模也超過了 60 億日元。
在《名偵探柯南》系列電影中，故事發生的地點往往扮演著重要的角色。這部電影的背景設定在函館，但您的第一部電影《紅戀歌》的背景設定在大阪和京都。大倉先生，您是京都人，那麼作為一部以您的家鄉為背景的電影，您是否特別在意過什麼呢？
大倉：在《空紅之戀歌》中，我們決定以同樣出場的服部平次為主角。由於他來自關西，而關西又被稱為“西國名偵探”，所以故事的背景自然也設定在關西。此外，我們也決定以歌牌（百人一首）為關鍵道具，並刻意選擇了京都作為故事發生地。我以前很喜歡山村美沙的電視懸疑劇，她的劇集經常以京都為背景，而且故事也與百人一首有關，這讓我想起了她的作品。所以，京都是我的家鄉，這對我來說並沒有什麼特別的意義。至於劇本，我從一開始就能用關西腔來寫台詞（笑）。
既然我們已經聊到了你的家鄉，我想了解你的背景。你從小就喜歡懸疑小說嗎？
大倉：我常被問到這個問題，但我小時候從來不看書。周圍的人越是勸我讀書，反而越不讀（笑）。不過，高三的時候，我遇到了一位很棒的老師，他教我現代日語，所以我想，既然他這麼說，那我也應該讀讀，於是就拿起了一本赤川次郎的書。之後，我搬到東京上大學，但是通勤時間很長。為了打發時間，我又想看書了，當時我在一家二手書店裡偶然發現了一本看起來很有意思的阿加莎·克里斯蒂的書。這本書太精彩了。我想，大概就是從那時起，我迷上了閱讀。不過，因為我是從推理小說開始讀起的，所以有很多被譽為日本文學史上的傑作我都沒讀過（笑）。
你最喜歡的作品是？如果你只能帶一本書出門，你會選哪一本？
大倉：嗯，我喜歡的作品很多……但如果要選一部最能代表我創作根源的作品，那就是橫溝正史的《獄門島》。我當時震驚地發現竟然有這麼一部製作精良的推理作品，覺得我根本不可能模仿它。
在閱讀《獄門島》之前，我讀過一些所謂的推理經典作品，例如阿加莎·克里斯蒂和江戶川亂步的作品，之後我也喜歡了一些較新的作品，例如橫山英雄的《64》，但如果非要我選擇一本書，那一定是這本。
——你是如何從一個讀者轉變為推理小說作家的？
大倉：我一直是個宅女，喜歡上什麼東西就一定要深入了解才能滿足。所以大學一年級的時候迷上了推理小說，之後每週大概讀兩本，一年下來大概讀一百多本。大學期間，比大多數人多讀了一年，總共讀了五百多本書。讀了這麼多書之後，我就想嘗試自己寫作。但我並沒有立志要當作家，所以畢業後就認真找了份工作，甚至還進了公司。現在肯定沒人相信，但我確實換過一次工作，在公司當了五、六年員工（笑）。
話雖如此，我想當公司職員可能真的不適合我。頭一兩年之後，我就想：「我再也受不了了！」我之前也斷斷續續地在下班後寫小說，但真正開始認真寫作大概是在我換工作之後。你甚至可以說，我換工作就是為了能認真寫作。
但當我真正決定寫作時，我甚至不知道該如何在稿紙上書寫，所以我偶然發現了一個小說寫作課程，便報了名。授課老師是一位曾經獲得亂步獎的著名作家，他閱讀並修改了我寫的小說。我得到了這位作家的正面回饋，他鼓勵我去申請獎項。大約兩年後，我獲得了一個新人小說獎，出版了一本書，之後我收到了更多邀約，這才有了今天的我。我想，身為推理小說作家，我走的是一條相當傳統的路。
——看來你很快就成為作家了！
雖然我是大倉，但兩年內我八次與獎項失之交臂（笑）。兩年內我寫了十篇故事，終於以第九篇獲獎。通常一年一篇的速度是，但我寫了十篇，所以兩年看似短暫，但就故事數量而言，其實耗時相當長。
過去，書籍比現在暢銷，情況也比現在好，但如果我早知道出版業的內幕，知道很多人在出道後就銷聲匿跡，我可能就不會成為作家了。我也不會毫無計劃地辭職。就這個意義上來說，我能堅持到現在，已經很幸運了（笑）。
——您的作品以其獨特的角色而聞名，例如《死神先生》中的義道劍心和《福谷偵探系列》中的福谷。您是如何獲得這些角色的創作靈感的？
大倉：其實，我並不是先構思角色，而是先構思背景，或更確切地說是「框架」。然後角色才在這個框架內誕生。
例如，《福屋偵探》系列的靈感來自於1970年代的美國電視劇《神探科倫坡》。我從小就喜歡這部劇，當時就想，能不能把它改編成小說，於是就開始動筆。科倫坡是個中年男人，但如果照搬原著，那就太像抄襲了。我想著怎麼樣才能徹底改變觀眾的印象，於是就把主角設定成了女性。就這樣，科倫坡的框架有了，福屋這個角色則是後來才出現的。
左圖：福卡警探的再次拜訪（東京草根社） 中圖：福卡警探的問候（東京草根社） 右圖：福卡警探的報告（東京草根社）
左：《死神先生》（幻冬舍文庫） 右：《死神先生：被憎恨的偵探》（幻冬舍文庫）
由於劇情並非以人物為中心展開，而是隨著故事發展而改變。我喜歡看外國電視劇，也常追劇，但長篇劇集往往會貪婪地迎合觀眾需求，不斷改變角色設定。日劇通常十集左右就完結，所以人物設定在開頭就保持不變，但採用這種模式的劇集往往會超過一百集，而且大約在六十集左右開始變得真正精彩。這得歸功於人物設定並非過於僵化。
有時候我不小心寫出了一些出乎意料的內容，如果讀者喜歡，下次我就會把那部分內容加重。所以我覺得隨著劇情的推進，人物性格在系列作品的開頭和結尾都改變了。我不該這麼說，但我覺得如果世界觀很有趣，後製加入新角色也沒什麼問題（笑）。
——為《名偵探柯南》這樣世界觀已經建立的作品編寫劇本，和創作一部從零開始構建世界觀的作品，我想兩者需要完全不同的方法，但實際情況究竟如何呢？
大倉：首先，小說和劇本的創作過程不同，所以需要不斷切換。而且，柯南這個角色很特別，或者說，有很多事情「只有柯南才能做到」。柯南的角色分配，或者說人物安排，非常出色。推理題材本身也很廣泛，總是能找到符合你需求的角色。例如，如果你想要一個以偷竊為主題的故事，可以選擇基德；如果你想要一個政治陰謀的故事，可以選擇黑衣組織；如果你想要一個間諜故事，可以選擇安室奈良；如果你想要一個純粹的推理故事，可以選擇柯南和毛利小五郎。
特別是對於戲劇劇本來說，人物設定已經確定，既然沿用了這些人物，你就可以隨心所欲地進行創作，所以這是一種比較簡單的方法。我之前提到過人物設定以及小說是如何從一個框架開始的，但《柯南》劇本的做法恰恰相反。
然而，儘管我們在情節構思上的方法截然相反，但我認為在實際寫作過程中，我們的思路是一樣的。正如我之前所說，寫作過程或技巧有所不同。
——這其中有些內容與關於卡拉·庫雷奈的問題重疊，但你認為你目前居住的地方和環境會影響你的作品嗎？
大倉：我還沒有創作過以我現在居住地為背景的作品。如果可以的話，我想親自去我想把故事設定在的地方看看。我去過函館，也就是這部柯南電影的設定地，去之前和去之後劇本都做了修改。從當地人的氛圍和故事中能獲得許多靈感。特別是推理小說，往往與當地人的性格和習俗息息相關。
最後，請您以推理小說家大倉貴弘的視角，談談您對神奈川縣的印象與興趣。
大倉：我在神奈川才住了兩年左右，而且我比較懶，所以說實話，我對這裡了解不多（笑）。神奈川真的很大啊！我以前和朋友去丹澤露營，丹澤也在神奈川吧？這裡有像箱根那樣的山川湖泊，小田原和湘南的大海，還有像港未來那樣燈火輝煌的地方，感覺有很多地方可以拍成懸疑片。我想把這些資源運用到我的作品中。
不過，我很少在小說中使用真實的地名，因為小說裡會發生謀殺之類的事情，所以有些人看到地名出現會很高興，有些人則不會（笑）。
