![ミステリーに土地の人柄や風習は重要 神奈川県はなんでもできそう!](https://magcul.net/wp-content/uploads/2024/07/IMG_893-1200x900-1.jpg)
大倉貴宏是推理小說作家,為劇場版名偵探柯南:百萬美元道部部撰寫了該系列第 27 部作品的劇本。大約兩年前,我從東京搬到神奈川,一直在家寫作。我們向大倉先生詢問了電影劇本、小說、他的家鄉京都和神奈川。
——首先恭喜《名偵探柯南:百萬巨星》取得巨大成功!該片創下了破紀錄的票房收入154億日元,觀眾人數超過1080萬人。請告訴我們您對這項工作的想法。
謝謝大倉。到了這個規模,就已經超出了個人的想像範圍。
這是我的第四部作品,但是當我接受第一部作品時,它並沒有那麼大,所以我比較輕鬆(笑),但它是大約600億日元。
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——在名偵探柯南電影系列中,故事的設定往往扮演著重要的角色。這部作品以函館為背景,但您的第一部作品《情書》的故事背景是大阪和京都。大倉先生出身於京都,但您有沒有特別意識到故事發生在您的家鄉?
大倉:《唐樂之戀》的主角是服部平二,他也在這部作品中登場,他來自關西,被稱為“西洋名偵探”,所以設定也是理所當然的。除此之外,我們決定以「百人一集」作為重點項目,並決定將京都作為具體地點。我以前很喜歡很久以前在電視上播出的山村美沙的懸疑劇,而且經常以京都為背景,有百人一樹的故事,所以我記得其中一些。所以我並不太在意,因為那是我的家鄉。至於劇本,我一開始就能用關西話寫台詞(笑)。
——既然聊完了你的出生地,我想問你從小就喜歡神祕事物嗎?
大倉:我常被問到這個問題,但我小時候根本不讀書。我發現自己讀書越來越少,因為周圍的人告訴我要去讀書啊(笑)。不過,高三時教我現代日文的老師真是個好老師,如果他說我應該讀的話,我就拿起赤川二郎的書。之後,我搬到東京上大學,但通勤時間很長。我又想看書消磨時間,當時我就去二手書店挑選了阿加莎·克里斯蒂的書,因為我覺得它看起來很有趣。這已經很有趣了。我想我是從那裡開始沉迷於閱讀的。不過,突然開始看推理小說,日本文學史上有很多名著我還沒讀過(笑)。
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——你最喜歡的作品是?例如,如果您只帶一本書去某個地方怎麼辦?
大倉:嗯,我喜歡的作品很多,但…不過,如果要我根據根源來選擇的話,我會選擇橫溝正志的《極門島》。我很震驚,心想:“這真是一個精心設計的謎團!”和“我無法模仿它。”
在讀《極門島》之前,我讀過阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步等所謂的懸疑經典,在《極門島》之後,我也讀了一些我最近最喜歡的作品,比如橫山秀夫的《64》。
——大倉先生是如何從讀者變成推理小說作家的?
大倉:我一直都是個宅男,當我愛上某樣東西時,我必須深入挖掘它。所以,自從我大學第一年迷上懸疑小說以來,我想我每週讀大約兩本書,或者說每年讀 100 多本書。我大學期間讀了500多本書,比大多數人都大一歲。讀完這篇文章後,我想下次自己寫一篇。然而,我並不認為我會成為作家,所以當我畢業時,我開始找工作並加入了一家公司。現在沒人相信我了,但我還換過一次工作,在公司當了五、六年(笑)。
不過,我猜這位公司員工不太適合。一兩年後,我想:“我不能再這樣做了!”工作結束後我開始到處寫小說,但換工作後我才開始認真寫作。可以說,我換工作是為了認真從事寫作。
但當我決定寫作的時候,我連稿紙上怎麼寫都不知道,所以我碰巧遇到了一個新穎的課程,就選修了一個課程。我的導師是一位曾獲亂波獎的著名作家,他也會閱讀我寫的小說並進行修改。我收到了作者的正面回饋,並鼓勵我申請該獎項。大約兩年後,我獲得了小說新人獎並出版了一本書,從此我收到了更多的請求,事情一直持續到今天。身為推理小說作家,我認為他走的是一條相對傳統的路。
——感覺你很快就成為作家了!
雖然是大倉,但兩年內已經八次失獎了(笑)。兩年寫了10本書,終於在第9本得獎了。正常的節奏是一年寫一本書,但現在是10本,所以兩年的時間可能很短,但就書的數量而言,卻花了相當長的時間。
過去的情況比較好,書的銷量比現在好,但如果我知道出版業的內部運作方式,很多人出道後就不會留下來,我就不會成為這樣的人。如果沒有任何計劃,我不會離開公司。從這個意義上來說,能一直堅持到現在,我覺得我已經很幸運了(笑)。
——大倉先生的作品充滿了獨特的角色,像是《死神》中的吉藤健信和《福家偵探系列》中的福家。你是如何想出這樣的角色的想法的?
大倉其實,我首先考慮的並不是角色。首先,讓我們考慮一下背景,或者更確切地說,「框架」。就好像一個角色是在其中誕生的。
例如,《福家中尉》系列的靈感來自於 20 世紀 70 年代的美劇《神探哥倫布》。我從小就喜歡這部劇,所以我想知道是否有辦法可以把它寫成小說。這就是我的想法並開始寫作。科倫坡是個中年男子,但如果就這樣下去,那就太坑人了。想要給人留下深刻的印象嗎?所以我決定把主角設定為女性。正如你所看到的,有一個名為科倫坡的框架,後來出現了福家這個角色。
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左:福家督察(東京曹源社)的重訪 中:福家督察(東京曹源社)的問候 右:福家督察(東京曹源社)的報告
左:死神先生(幻都舍文庫) 右:死神先生:討厭的偵探(幻都舍文庫)
我不認為基於角色,所以隨著故事的進展,會發生變化。我喜歡外國劇,經常看,但長篇連續劇往往會研究觀眾的需求,不斷改變角色。日劇在10集左右就結束了,所以人物從一開始就確立下來,一直持續到最後,但使用這種方法的電視劇往往會持續100多集,大約60集之後事情就開始變得非常有趣。這是可能的,因為字元並不是奇怪地固定的。
有時候,當我寫出一個意想不到的部分,似乎是用滑筆寫的,讓讀者感到高興時,我下次會把這個部分加厚,所以在系列的開頭和最新之間,元素被添加到角色中,它會發生變化我認為有。我不是這麼說的,但我認為如果世界有趣的話,角色可以稍後添加(笑)。
——有兩件事可以做:一是為《名偵探柯南》這樣已經擁有完善世界觀的作品創作劇本,二是從頭開始建構自己的世界觀來創作作品。我認為每種方法都需要完全不同的方法,但您對此有何看法?
大倉:首先,小說和劇本的流程不同,所以需要轉換。此外,柯南還有很多特別的事情,因為他是柯南。在《柯南》中,人物的分佈,或者說放置,做得非常好。懸疑類型有很多種類型。總有一個角色適合您想做的事情。例如,如果你想要偷竊題材,那就有《基德》;如果你想要政治情節,那就有黑色組織;如果你想要間諜題材,那就有安室;如果你想要純粹的解謎題材,那就有《柯南與小五郎》。
尤其是在電影劇本中,角色是固定的,一旦使用了這個角色就可以為所欲為,所以這是一個簡單的方法。前面講人物的時候,我講的是從框架開始的小說,但柯南的劇本採取了完全相反的方式。
然而,即使你在思考情節時採取完全相反的方法,一旦你開始寫它,它是一樣的。正如我之前所說,過程或技術是不同的。
——這個問題和《卡拉貝尼》的問題有重疊,但你認為你現在居住的土地和環境對你的工作有影響嗎?
大倉:我還沒有寫出以現在居住的地方為背景的作品。如果可以的話,我想親自去故事發生的地方看看。我去了函館,那裡是當前柯南電影的拍攝地,但劇本在我去那裡之前和之後發生了變化。從這裡的氣氛和我從當地人那裡聽到的故事等,我獲益匪淺。尤其是神秘事物,與當地的性格和習俗有著密切的關聯。
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——最後請您從懸疑作家大倉貴宏的角度講述神奈川縣的印象和魅力。
大倉:我在神奈川才住了兩年左右,而且我很懶,所以對神奈川不太了解(笑)。神奈川很大吧?很久以前,我曾經和朋友一起去丹澤露營,但那個地方也在神奈川吧? 這裡有箱根這樣的山和湖,有小田原和湘南這樣的海洋,還有港未來這樣美麗的地方,所以似乎你可以做各種神秘的事情。我想在實際工作中利用這一點。
然而,小說中很少提及真實的地名。有些人很高興看到一個地方的名字,有些人則不高興(笑),因為謀殺案時有發生。