地方特色和風俗在懸疑故事中非常重要，而神奈川縣似乎無所不能！
推理小說家大倉貴宏是本系列第27部劇場版《名偵探柯南：百萬美元之星》的編劇。大約兩年前，他從東京搬到神奈川縣，現在在家寫作。我們與大倉先生聊了聊電影劇本創作、小說、他的家鄉京都以及神奈川縣。
首先，恭喜《名偵探柯南：百萬美元之星》取得巨大成功！這部電影打破了多項票房紀錄，票房收入高達154億日元，吸引了超過1080萬觀眾。請您談談製作這部電影的初衷。
謝謝你，大倉。在這個規模上，它已經超越了個人願望的範疇，或者更確切地說，這只是一個每年期待一部院線電影的觀眾是否會滿意的問題。
這是我的第四個項目，當我接受第一個項目時，規模還沒有這麼大，所以我比較輕鬆地就接受了（笑），儘管它的規模也超過了 60 億日元。
—在《名偵探柯南》劇場版系列中，故事發生的地點往往扮演著重要的角色。這部電影的背景設定在函館，但您的第一部劇場版《紅戀歌》的背景設定在大阪和京都。您是京都人，那麼您是否特別在意自己的家鄉作為故事發生的地點呢？
大倉：在《緋紅情書》中，我們決定由同樣演出這部電影的服部平次擔任主角。由於他來自關西，又被譽為“西國名偵探”，所以故事的背景自然也設定在了關西。此外，我們也決定將歌牌（百人一首）作為關鍵道具，並刻意將故事地點設定在京都。我以前很喜歡看山村美沙的電視懸疑劇，她的劇集經常以京都為背景，其中也有一些與百人一首相關的故事，所以就想到了京都。因此，選擇京都作為故事背景並不是因為我的家鄉。至於劇本，我從一開始就用關西腔創作了對話（笑）。
—既然我們已經聊到你的家鄉，我也想問你的背景了。你從小就喜歡推理小說嗎？
大倉：很多人都問過我這個問題，但我小時候根本不看書。周圍的人都勸我讀書，結果反而讓我更不愛看了（笑）。不過，高三的時候，我遇到了一位很棒的老師，他教我現代日語，我就想，“既然他推薦，那我也試試吧”，就這樣，我開始讀赤川次郎的書。之後，我去東京上大學，通勤時間很長。為了打發時間，我又開始看書，就在那時，我在一家二手書店裡偶然發現了一本阿加莎·克里斯蒂的書，覺得很有意思。結果真的太精彩了！從那時起，我徹底迷上了閱讀。不過，因為我是從推理小說開始讀起的，所以日本文學史上有很多傑作我都沒讀過（笑）。
—你最喜歡的作品有哪些？例如，如果你只能帶一本書去某個地方，你會選擇哪一本？
大倉：嗯，我喜歡的作品很多……但如果要選一部最能代表我創作根源的作品，那就是橫溝正史的《獄門島》。我當時很震驚，心想：“世上真的有這麼一部構思精巧的推理小說嗎！”以及“我永遠也模仿不了它。”
在閱讀《獄文字島》之前，我讀過阿加莎·克里斯蒂和江戶川亂步等作家的經典推理小說；自從讀了《獄文字島》之後，我也很喜歡橫山秀夫的《64》等較新的作品；但如果非要我選擇一本書，那一定是這本《獄文字島》。
——大倉女士，您是從讀者轉變為推理小說作家的過程是怎樣的？
大倉：我一直都有宅男的個性；一旦喜歡上什麼東西，就一定要深入了解才能罷休。所以，大學一年級的時候迷上了推理小說，之後我大概每週讀兩本書，一年超過一百本。大學期間，我比大多數人多讀了一年，總共讀了五百多本書。讀了這麼多書之後，我開始想嘗試自己寫作。但我並沒有鐵了心要成為作家，所以畢業後，我認真找了份工作，加入了一家公司。現在沒人相信，但我確實換過一次工作，在一家公司當了五、六年員工（笑）。
不過，我想我大概真的不適合當公司職員。一兩年後，我就想：「我再也受不了了！」之前我一直在下班後斷斷續續地寫小說，但真正開始認真寫作是在我換工作前後。你甚至可以說，我換工作就是為了認真寫作。
但當我真正決定寫作時，我甚至不知道如何填寫稿件，於是碰巧找到了一門小說寫作課，便報了名。授課老師是一位曾獲江戶川亂步獎的著名作家，他閱讀並修改了我寫的小說。他給了我正面的回饋，並鼓勵我開始投稿參加各種獎項評選。大約兩年後，我獲得了小說新人獎，出版了一本書，之後開始收到更多邀約，最後走到了今天。我想，身為推理小說作家，我走的是一條相當傳統的路。
—看來你很快就成為作家了！
雖然我是大倉，但兩年內八次獲獎都落選了（笑）。我兩年寫了十本書，終於以第九本獲獎。據說正常速度是一年一本書，所以雖然兩年看起來很短，但就書的數量而言，其實花了很長時間。
那時候書賣得更好，情況也更好，但如果我早知道出版業的內幕——很多新人作家都熬不過這一年——我可能就不會成為作家了。我也不會毫無計劃地辭職。就這個意義上來說，我能走到今天，也算是幸運的了（笑）。
——大倉先生，您的作品中有很多令人印象深刻且獨特的角色，例如《死神先生》中的木戶健二和《福谷警官系列》中的福谷。您是如何構思出這些角色的呢？
實際上，我並非先構思人物，而是先構思背景，或說「框架」。人物隨後才從這個框架浮現出來。
例如，《福井探案集》系列的靈感來自於1970年代的美國電視劇《神探科倫坡》。我從小就喜歡這部劇，一直想著能不能把它改編成小說，於是就開始動筆。科倫坡是個中年男人，如果照搬他的設定，那就太像抄襲了。我琢磨著如何徹底改變人物形象，最後決定把主角設定為女性。這樣一來，科倫坡的框架就搭建好了，福井這個角色則是後來才出現的。
左圖：福谷警官的回訪（東京總玄社） 中圖：福谷警官的問候（東京總玄社） 右圖：福谷警官的報告（東京總玄社）
左：死神先生（源頭社文庫） 右：死神先生：討厭的偵探（源頭社文庫）
由於角色並非一開始就設定好的，他們會隨著劇情發展而改變。我喜歡看外國電視劇，長篇劇集往往善於研究觀眾需求，並不斷調整角色。日劇通常在10集左右就完結，所以角色設定基本上保持不變，但採用這種創作方式的電視劇往往會拍到100多集，而且從60集左右開始就變得非常精彩。這得歸功於角色並非一成不變。
有時候，如果故事中某個意想不到的部分是我一時興起寫的，而且讀者也很喜歡，我就會傾向於在下一部進一步展開。所以，我覺得系列作品中的人物會隨著故事的進展而改變和發展。雖然不太想這麼說，但我覺得如果世界觀夠吸引人，人物是可以後期加入的（笑）。
——為《名偵探柯南》這樣已有世界觀的作品編寫劇本，和創作一部從零開始建構世界觀的作品——這兩者需要完全不同的方法。你的實際體驗是怎麼樣的？
大倉：首先，小說和劇本的創作過程不同，所以需要不斷切換。此外，《柯南》的獨特之處在於它有很多「只有柯南才能做到」的事情。柯南系列的角色分佈和安排都非常出色。推理題材本身就涵蓋了廣泛的題材，總是能找到適合你創作的角色。例如，如果想創作一個關於偷竊的故事，就有基德；如果想創作一個關於政治陰謀的故事，就有黑衣組織；如果想創作一個關於間諜的故事，就有安室奈良；如果想創作一個純粹的推理故事，就有柯南和毛利小五郎。
尤其是電影劇本，人物設定已經確定，一旦確定了人物，幾乎可以隨心所欲地進行創作，所以這種方法很簡單。之前我談到人物時說過，小說是從一個框架開始的，但《柯南》劇本的創作方式恰恰相反。
然而，即使情節構思的方法截然相反，一旦開始寫作，本質上卻是一樣的，不是嗎？正如我之前提到的，過程或技巧確實有所不同。
—這可能與《深紅情書》的問題重疊，但你認為你目前居住的地方和環境會影響你的作品嗎？
大倉：我還沒有寫過以我現在居住的地方為背景的故事。但如果可以的話，我很想親自去我故事的背景地看看。這次的柯南故事，我去了故事的背景地函館，劇本在去之前和去之後都做了很大的修改。我從那裡的氛圍和當地人的故事中學到了很多。尤其是在推理小說中，當地人的性格和風俗習慣對故事的塑造至關重要。
—最後，能否請您以推理小說家大倉貴弘的視角，談談您對神奈川縣的印像以及它吸引您的地方？
大倉：我在神奈川只住了兩年左右，而且我特別戀家，所以說實話，我對這裡不太了解（笑）。神奈川真的很大啊。我以前常和朋友去丹澤露營，丹澤也在神奈川，對吧？這裡有像箱根一樣的山川湖泊，像小田原和湘南一樣的海濱，還有像港未來一樣燈火輝煌的地方，感覺在推理小說方面可以有很多發揮空間。我想在我的作品中好好利用這些資源。
不過，我通常不會在小說裡使用真實的地名。因為小說裡會發生謀殺之類的事情，有些人會樂於聽到地名被提及，有些人則不會（笑）。
