시리즈 27번째가 되는 「극장판명탐정 코난 100만 달러의 고료성(미치시루베)」의 각본을 다루는 미스터리 작가의 오쿠라 타카히로씨. 2년 정도 전에 도쿄에서 가나가와로 거주지를 옮겨, 집에서 집필 활동을 실시하고 있습니다. 그 오쿠라씨에게 영화 각본의 것, 소설의 것, 출신지의 교토의 것, 그리고 가나가와에 대해서 이야기를 들었습니다.
—— 우선은 『극장판명탐정 코난 100만 달러의 고료성(미치시루베)』 대히트 축하합니다! 흥행 수입 154억엔·관객 동원수 1080만명 돌파의 기록적인 히트가 되고 있습니다. 이번 작품에 담은 생각을 알려주세요.
오쿠라 감사합니다. 여기까지의 규모가 되면 이미 개인의 생각의 역을 넘고 있다고 하는지, 1년에 1개의 극장판을 굉장히 기대해 주는 사람이 기뻐해 줄지 어떨까요? .
이번에 4번째가 됩니다만, 1번째 작품을 받았을 때는 여기까지의 규모가 아니었기 때문에 비교적 편하게 받았습니다만(웃음)라고 해도 60수억엔 규모였습니다 하지만.
극장판 '명탐정 코난' 시리즈에서는 이야기의 무대가 중요한 역할을 하는 경우도 많습니다. 이번 작품은 하코다테가 무대였지만, 자신 1번째의 『카라베니의 연가(러브레터)』는 오사카 교토를 무대로 이야기가 전개되었습니다. 오쿠라씨는 교토의 출신입니다만, 출신지가 무대인 것에 대해, 특별히 의식을 한 것등은 있습니까?
오쿠라 『카라베니의 연가』는 이번 작품에서도 나온 핫토리 헤이지가 메인 캐릭터로 정해져 있고, 그가 「서쪽의 명탐정」이라고 불리는 간사이 출신이었기 때문에, 간사이를 무대로 하는 것은 스스로 정해져 왔습니다. 게다가 카르타(백인 일수)를 키 아이템으로 하게 되어, 구체적인 장소를 교토로 했습니다. 옛날 텔레비전 방송되고 있던 야마무라 미사씨의 서스펜스 시리즈를 좋아했습니다만, 자주 교토가 무대가 되어 있어, 백인 일목에 얽힌 이야기도 있고, 그것을 기억하는 것도 있네요. 그래서, 특히 출신지이기 때문에 어떠한 일도 없었습니다. 각본으로는 처음부터 대사를 간사이 사투리로 쓸 수 있었지만 (웃음).
——출신지의 이야기도 나온 곳에서, 오쿠라씨의 지금까지에 대해서도 들려주셨으면 합니다만, 오쿠라씨는 어릴 적부터 미스터리를 좋아했습니까?
오쿠라 그거 잘 듣는데요, 어릴 적은 전혀 책을 읽지 않는 아이였어요. 주위에서 읽고 읽는 것으로 알려져 점점 읽지 않는 패턴 (웃음). 다만, 고등학교 3학년 때에 현대국어를 가르쳐 준 선생님이 매우 좋은 선생님으로, 그 선생님이 말한다면 읽어 볼까라고 손에 잡은 것이 아카가와 지로씨의 책이었습니다. 그 후 대학 진학으로 도쿄에 나왔는데 통학 시간이 길어서. 시간 붕괴의 의미로 또 책을 읽는 마음이 들었고, 그 때에 고 서점에서 「재미있는 것 같다」라고 선택한 것이 아가사 크리스티였습니다. 그게 이미 재미있어. 거기에서 독서에 빠진 느낌 이군요. 단지, 갑자기 미스터리에서 들어갔기 때문에, 일본 문학사에 남는 명작이라고 말해지는 것 같은 것으로 읽지 않은 것은 많이 있습니다 (웃음).
- 특히 좋아했던 작품은 뭐지요. 예를 들어 어딘가에 1권만 가지고 간다면?
오쿠라 음~응, 좋아하는 작품은 많이 있지만… 그렇지만 루트적인 것으로 선택하면 요코미조 마사시씨의 「옥문도」군요. 「이렇게 잘 생긴 미스터리가 있는 것인가!」라고 충격적이었고 「흉내는 할 수 없다」라고.
『옥문도』를 읽을 때까지 이른바 미스터리의 고전이라고 불리는 아가사 크리스티나 에도가와 난보 등도 읽고 있었고, 『옥문도』 이후, 최근의 것으로 요코야마 히데오씨의 『64』등 좋아하는 작품도 있습니다만, 1권이라고 하면 역시 이것입니까.
——오쿠라씨가 독자로부터 미스터리 작가가 된 경위는 어떤 것이었을까요.
오쿠라 나는 원래 오타쿠 기질로, 좋아하게 되면 깊은 파지 않으면 신경이 쓰이지 않는 질입니다. 그래서 대학 1년 때에 미스터리에 빠져 나서, 대체로 주에 2권 정도, 연간에 100권 이상은 읽었다고 생각합니다. 사람보다 1년 길었던 대학 생활 동안 읽은 책은 500권을 넘었습니다. 거기까지 읽어 가면 다음은 스스로도 쓰고 싶어졌습니다. 그렇지만 「절대로 작가가 된다」라고 생각하고 있었던 것도 아니고, 졸업시에는 제대로 취직 활동을 하고 회사에도 들어갔습니다. 지금이 되어서는 아무도 믿지 않습니다만, 이것으로도 한 번 전직도 해 5~6년은 회사원을 하고 있었습니다(웃음).
그렇다고는 해도, 회사원이 맞지 않았었지요. 최초의 1~2년에 「이제 무리!」라고 생각해. 일이 끝나고 나서 조금 소설을 쓰고는 있었습니다만, 전직할 무렵에 본격적으로 쓰기 시작했습니다. 본격적으로 쓰기 위해 전직했다고 해도 좋을지도 모릅니다.
하지만 막상 쓰려고 생각했을 때에, 원고 용지의 쓰는 방법조차 모르기 때문에, 우연히 찾아낸 소설 강좌를 수강했습니다. 난보상도 수상한 저명한 작가씨가 강사로, 제가 쓴 소설도 읽고 첨삭해 줍니다. 그 작가 씨로부터 호평을 받아, 추천되어 상에 응모하게 되었습니다. 거기에서 2년 정도인 소설 신인상을 받고, 책도 내주고, 거기에서 또 의뢰를 받아 지금에 이른다는 느낌입니다. 미스터리 작가로서는 비교적 왕도적인 길을 추적했다고 생각합니다.
——매우 돈까스 박자에게 작가가 된 느낌이 드네요!
오쿠라 라고는 해도 2년 사이에 8회 상에 떨어지고 있습니다만(웃음). 2년에 10개 써서, 9번째로 겨우 수상했어요. 1년에 1개 쓰는 것이 보통의 페이스라고 불리는 곳을 10개이므로, 2년이라고 하면 짧을지도 모릅니다만, 본수적으로는 상당히 걸리고 있습니다.
옛날에는 지금보다 책도 팔리고 있어 상황은 좋았습니다만, 데뷔해도 계속되지 않는 사람이 많다고 하는 출판 업계의 내정이라든지 알고 있으면 작가가 되어 있지 않았네요. 무계획으로 회사를 그만두지 않았을 것입니다. 그런 의미에서는 지금까지 계속되어 온 것은 운도 좋았지요(웃음).
- 그런 오쿠라 씨의 작품으로는 '사신 씨'의 의토 견인이나 '후쿠야 경부 보 시리즈'의 후쿠야 등 개성 풍부한 캐릭터가 인상적입니다. 이러한 캐릭터의 착상은 어떻게 얻을 수 있습니까?
오쿠라 미는 나는 캐릭터로부터 생각하지 않아요. 우선은 배경이라고 할까 「틀」로부터 생각합니다. 그 중 캐릭터가 태어나는 느낌입니다.
예를 들어 '후쿠야 경부보' 시리즈는 70년대 미국 TV 드라마 '형사 콜롬보'가 착상점입니다. 어린 시절부터 이 드라마를 정말 좋아해 어떻게든 소설로 할 수 없는가? 라고 생각하기 시작했습니다. 콜롬보는 중년 아저씨입니다만, 그대로는 파크리가 되어 버린다. 크게 인상을 바꾸는 방법? 라고 생각해, 주인공을 여성으로 했습니다. 이렇게 콜롬보라는 테두리가 있고, 후쿠야라는 캐릭터가 나중에 따라 왔습니다.
왼쪽: 후쿠야 경부보의 재방(도쿄 창원사) 중: 후쿠야 경부보의 인사(도쿄 창원사) 오른쪽: 후쿠야 경부보의 보고(도쿄 창원사)
왼쪽: 사신씨(환동사 문고) 오른쪽: 사신씨 미움받는 형사(환동사 문고)
캐릭터가 있다고 생각하지 않기 때문에, 이야기가 진행됨에 따라 변화도 나옵니다. 저는 해외 드라마를 좋아하고 잘 보지만, 오랫동안 계속되고 있는 시리즈는 욕심에 시청자의 요구를 리서치하고 점점 캐릭터도 바꾸어가는 수법을 취합니다. 일본의 드라마는 10화 거기서 끝나 버리기 때문에 최초의 캐릭터 설정으로 끝까지 갑니다만, 그러한 수법을 취하는 드라마에서는 100화 넘어도 거칠게 있어, 60화 정도부터가 꽤 재미있게 됩니다. 캐릭터가 이상하게 굳어지지 않기 때문에 할 수 있는 것입니다.
나도 때에 붓이 미끄러져 쓴 것 같은 생각하지 않는 부분이 독자에게 기뻐하면, 다음은 그 부분을 두껍게 하거나 하기 때문에, 시리즈의 처음과 최신에서는 캐릭터에 요소가 덧붙여 변화해 있다고 생각합니다. 이런 말은 합니다만 세계관이 재미있으면 캐릭터는 개설로 좋다고 생각합니다(웃음).
‘명탐정 코난’처럼 이미 세계관이 완성된 작품의 각본을 다루는 것과 스스로 제로로부터 세계관을 구축해 작품을 만드는 것. 각각 전혀 다른 접근이 요구될까 생각합니다만, 실제의 곳은 어떻습니까?
오쿠라 원래 소설과 각본에서는 프로세스가 다르므로, 그 전환은 필요하네요. 게다가 코난은 특수라고 할까 「코난이니까 할 수 있는 것」이라고 많습니다. 코난은 캐릭터의 배분이라고 할까 배치가 매우 잘 되어 있습니다. 미스터리라는 장르도 밑단이 넓고요. 하고 싶은 것에 해당되는 캐릭터가 반드시 있습니다. 예를 들어, 훔치기를 테마로 하고 싶으면 키드가 있고, 폴리티컬한 모략물을 하고 싶으면 검은 조직이 있고, 스파이 물건에는 아무로, 스트레이트한 수수께끼 풀기에는 코난&코고로같다.
특히 극장판의 각본은 캐릭터가 정해져 있고, 그 캐릭터를 사용하면 후에는 무엇을 해도 좋은 느낌이니까, 어프로치로서는 편하네요. 방금 전 캐릭터의 이야기로 소설은 틀에서 말했지만, 코난의 각본은 바로 정반대의 접근입니다.
다만, 플롯을 생각할 때는 정반대의 어프로치에서도, 막상 쓰기 시작하는 것과 같습니다. 앞에서도 말했듯이 프로세스라고 할까 테크닉의 부분은 다릅니다만.
——『카라베니』에 관한 질문과 중복되는 부분도 있습니다만, 자신이 현재 살고 있는 토지나 환경이, 자신의 작품에 영향을 미칠 것이라고 생각합니까?
오쿠라 아직 지금 살고 있는 곳을 무대로 한 작품을 쓰고 있지 않습니다만. 가능하면, 무대로 하는 장소에는 실제로 가고 싶다고 하는 것은 있습니다. 이번 작품의 코난에서도 무대인 하코다테에 갔습니다만, 역시 가기 전과 간 후에는 각본도 바뀌었습니다. 공기감이거나, 현지인에게 들은 이야기 등 얻는 것이 굉장히 있습니다. 특히 미스터리에는 그 토지의 인품이나 풍습 등도 깊이 관여하기 때문에.
——마지막으로 미스터리 작가 오오쿠라 타카히로의 눈에서 본 가나가와현의 인상이나 매력에 대해 가르쳐 주세요.
오쿠라 아직 가나가와에 살고 2년 정도이고, 매우 나쁘지 않아 잘 모르는 것이 실정입니다만(웃음). 가나가와는 매우 넓네요. 옛날 친구와 캠프로 탄자와에 잘 가고 있었습니다만, 저기도 가나가와군요? 하코네와 같이 산도 호수도 있고, 오다와라라든가 쇼난이라든지 바다도 있고, 미나토미라이 같은 빛나는 곳도 있어, 미스터리적으로는 여러가지 할 수 있을 것 같습니다. 실작으로 살려 가고 싶습니다.
다만, 소설로 실재의 지명을 내는 것은 별로 없어요. 인살이나 일어나 버려서, 지명이 나와 기뻐하는 사람과 기뻐하지 않는 사람이 있기 때문에(웃음).
