当地的风俗习惯对谜团至关重要。在神奈川县，一切皆有可能！
大仓贵宏是一位悬疑小说作家，他为系列电影第27部《名侦探柯南：百万美元五角星》撰写了剧本。大约两年前，他从东京搬到神奈川，一直在家写作。我们与大仓谈论了电影剧本、小说、他的家乡京都以及神奈川。
——首先，祝贺《名侦探柯南：百万美元五角星》取得巨大成功！它创下了票房纪录，票房收入达到154亿日元，观影人数超过1080万。请您谈谈制作这部电影的感受。
大仓：谢谢。到了这个规模，就超越个人意愿的范畴了，关键在于那些一年只期待一部电影的观众是否满意。
这是我的第四个项目，不过接手第一个项目的时候规模没有这么大，所以还算比较轻松（笑），不过规模也有60多亿日元了。
——在《名侦探柯南》剧场版中，故事背景往往非常重要。这部电影的设定在函馆，但您的处女作《深红情书》的设定则在大阪和京都。大仓先生，您是京都人，所以在家乡拍摄有什么特别之处吗？
大仓：《赤红之恋歌》的主人公确定为服部平次，他在本作中也登场。由于他出身关西，被誉为“西方名侦探”，所以故事背景也定在关西。此外，我们决定以歌留多（百人一首）作为关键元素，并将地点选在京都。我以前很喜欢山村美纱的电视悬疑小说，这些作品经常以京都为背景，故事也与百人一首有关，所以这让我想起了京都。所以，即使京都是我的家乡，我也并不觉得有什么特别。剧本方面，我从一开始就用关西方言写台词（笑）。
——既然聊到了你的家乡，我想听听你迄今为止的生活。你从小就喜欢推理小说吗？
大仓：经常有人问我这个问题，我小时候完全不读书。周围的人越是让我读书，我就越不读书（笑）。不过，高中三年级的时候，遇到了一位教现代日语的老师，他教得非常好，所以只要他让我读，我就读了，于是就读了一本赤川次郎的书。之后，我去了东京上大学，但通勤时间很长。为了打发时间，我又想读书，就在那时，我在一家旧书店里看到了一本阿加莎·克里斯蒂的书，因为看起来很有趣。真是太有趣了，从那以后我就开始读书了。不过，我很快就开始读推理小说了，所以有很多在日本文学史上被誉为杰作的书我都没读过（笑）。
——您最喜欢的作品是什么？如果只能带一本书去某个地方，您会带哪本书呢？
大仓：嗯，我喜欢的作品有很多……但如果要选出一部能让我产生共鸣的作品，那就是横沟诚司的《鬼怪岛》。我当时很惊讶，竟然有这么优秀的推理小说，心想“我绝对模仿不了”。
在读《鬼怪岛》之前，我读过阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步等所谓的推理经典，在读了《鬼怪岛》之后，我也喜欢上了横山秀夫的《64》等较新的作品，但如果必须选择一本书的话，那一定是这一本。
——您是如何从一名读者转变为一名推理小说作家的？
大仓：我一直都是个御宅族，喜欢什么就得深入钻研，否则就不知所措。所以，大学一年级开始接触推理小说之后，每周大概读两本书，一年读了一百多本书。比大多数人多读一年的大学期间，我读了五百多本书。读了这么多书之后，我接下来想尝试自己写作。但我并没有想着“我一定要成为作家”，所以毕业后就找了份工作，进了一家公司。虽然现在没人相信我，但即便如此，我还是换了一次工作，在公司当了五六年职员（笑）。
话虽如此，我猜想公司职员的工作并不适合我。干了一两年之后，我就想：“我再也干不下去了！”我下班后会偶尔写写小说，但大约是在换工作的时候，我才开始认真写作。甚至可以说，我换工作就是为了认真写作。
但真正决定写作的时候，我甚至连稿纸都不会写，于是偶然遇到了一个小说写作班，就去参加了。这门课的老师是一位获得过乱步奖的著名作家，他审阅并批改了我写的小说。我得到了这位作家的积极反馈，他鼓励我去参赛。大约两年后，我获得了新人小说写作奖，出版了一本书，从那时起，我就被鼓励继续写作，就这样我走到了今天。我想我作为一名推理小说作家，走的算是比较传统的路子了。
——看来你很顺利地成为了一名作家！
虽然我是大仓，但两年里却八次失利（笑）。两年里写了十本书，最终凭借第九本获奖。正常的节奏是一年一本书，但我写了十本书，所以两年时间可能看起来很短，但从写书的数量来看，确实花了不少时间。
以前书的销量比现在好，情况也好得多。但如果我早知道出版业的现状——很多人出道后很快就没活下去——我可能就不会当作家了。我也不会毫无计划地辞职。从这个意义上来说，我能坚持到现在已经很幸运了（笑）。
——您的作品中，有一些令人印象深刻、个性丰富的角色，比如《死神先生》中的义斗剑心，以及《风华警佛系列》中的福弥。您是如何构思这些角色的呢？
大仓：其实我一开始不会考虑角色。我会考虑背景，或者说是“框架”。然后角色就从这个框架中诞生了。
比如，《福屋侦探》系列的灵感就来源于20世纪70年代的美剧《神探可伦坡》。我从小就很喜欢这部电视剧，一直想着能不能把它改编成小说，于是就开始了创作。神探可伦坡的人物设定是个中年男子，但如果保持原样，就会显得抄袭。我琢磨着该如何彻底改变这个印象，于是把主角设定成了女性。就这样，神探可伦坡的框架就成型了，福屋这个角色后来才出现。
左：深香侦探的重访（东京草玄社） 中：深香侦探的问候（东京草玄社） 右：深香侦探的报告（东京草玄社）
左：死神先生（源头社文库） 右：死神先生，令人讨厌的侦探（源头社文库）
由于我们思考的不仅仅是角色，故事会随着情节的进展而变化。我喜欢海外剧，也经常观看，但长篇剧集会积极探索观众的需求，并随着剧情发展不断改变角色。日剧通常在10集左右完结，所以他们会一直保留最初的角色设定直到最后。但采用这种方式的剧集通常会超过100集，而且从第60集左右开始就会变得非常有趣。之所以能做到这一点，是因为剧中的角色设定并不太死板。
有时候我会写一些意想不到的部分，如果读者喜欢的话，我会在下一部作品中更加突出这些部分。所以我觉得从第一部到最新一季，角色们似乎有所变化，加入了新的元素。虽然这么说不太恰当，但如果世界观有趣的话，我觉得之后再添加角色也无妨（笑）。
——像《名侦探柯南》这样世界观已经确立的作品，写剧本和从零开始构建世界观进行创作，我想需要完全不同的方法，但实际情况是怎样的呢？
大仓：首先，小说和剧本的创作过程不同，所以需要不断切换。此外，柯南很特别，或者说，有很多“只有柯南才能做到”的事情。柯南的角色分配或定位非常出色。推理题材也很广泛。总有一个角色适合你想写的内容。比如，如果你想写盗窃题材，有基德；如果你想写政治阴谋故事，有黑衣组织；间谍题材有阿姆罗；而纯粹的解谜题材则有柯南和小五郎。
尤其是电影剧本里的角色都已经确定了，只要使用这些角色，想怎么用就怎么用，所以方法很简单。我之前提到过角色，但小说是从框架开始的，而《柯南》的剧本却恰恰相反。
不过，虽然我们在构思故事情节方面的方法完全不同，但我认为一旦开始写作，我们的想法就是一样的。正如我之前所说，过程或技巧是不同的。
——这个问题和《空红》的问题有些重叠，您认为您现在居住的地方和环境对您的作品有影响吗？
大仓：我还没写过以我居住地为背景的故事。如果可以的话，我想亲自去我想写故事的地点。我去了函馆，也就是柯南电影的拍摄地，剧本在我去之前和之后都改了。那里的氛围和我从当地人那里听到的故事让我受益匪浅。尤其是悬疑故事，与当地居民的性格和风俗习惯息息相关。
——最后，请从推理作家大仓隆宏的视角，谈谈您对神奈川县的印象和魅力。
大仓：我在神奈川生活了大概两年，而且我是个很懒的人，所以对这里了解不多（笑）。神奈川很大吧？我以前和朋友一起去丹泽露营，那是在神奈川吧？神奈川有箱根那样的山和湖，有小田原和湘南那样的大海，还有像港未来那样闪闪发光的地方，所以在神秘感方面似乎有很多可以尝试的地方。我想在作品中运用这些元素。
不过，我的小说中并不经常使用真实的地名，因为有时会发生谋杀之类的事情，有些人会很高兴看到地名出现在小说中，而有些人则不会（笑）。
