地方特色和风俗在悬疑故事中非常重要。在神奈川县，似乎一切皆有可能！
推理小说家大仓贵宏是《名侦探柯南》系列第27部剧场版《名侦探柯南：百万美元的五角星》的编剧。大约两年前，他从东京搬到神奈川，此后便一直在家写作。我们与大仓贵宏聊了聊他的电影剧本、小说、他的家乡京都以及神奈川。
首先，恭喜《名侦探柯南剧场版：百万美元的五角星》取得巨大成功！这部电影打破了票房纪录，票房高达154亿日元，吸引了超过1080万观众。请您谈谈这部电影的创作思路。
大仓：谢谢。当事情发展到这种程度，就超越了个人欲望的范畴，而仅仅取决于那些每年期待一部电影的人们是否满意。
这是我的第四个项目，但当我接受第一个项目时，规模并没有这么大，所以我接手得相当轻松（笑），尽管它的规模也超过了 60 亿日元。
在《名侦探柯南》系列电影中，故事发生的地点往往扮演着重要的角色。这部电影的背景设定在函馆，但您的第一部电影《红恋歌》的背景设定在大阪和京都。大仓先生，您是京都人，那么作为一部以您的家乡为背景的电影，您是否特别在意过什么呢？
大仓：在《空红之恋歌》中，我们决定以同样出场的服部平次为主角。由于他来自关西，而关西又被称为“西国名侦探”，所以故事的背景自然也设定在关西。此外，我们还决定以歌牌（百人一首）为关键道具，并特意选择了京都作为故事发生地。我以前很喜欢山村美沙的电视悬疑剧，她的剧集经常以京都为背景，而且故事也与百人一首有关，这让我想起了她的作品。所以，京都是我的家乡，这对我来说并没有什么特别的意义。至于剧本，我从一开始就能用关西腔来写台词（笑）。
既然我们已经聊到了你的家乡，我想了解一下你的背景。你从小就喜欢悬疑小说吗？
大仓：我经常被问到这个问题，但我小时候从来不看书。周围的人越是劝我读书，我反而越不读（笑）。不过，高三的时候，我遇到了一位很棒的老师，他教我现代日语，所以我想，既然他这么说，那我也应该读读，于是就拿起了一本赤川次郎的书。之后，我搬到东京上大学，但是通勤时间很长。为了打发时间，我又想看书了，当时我在一家二手书店里偶然发现了一本看起来很有意思的阿加莎·克里斯蒂的书。这本书太精彩了。我想，大概就是从那时起，我迷上了阅读。不过，因为我是从推理小说开始读起的，所以有很多被誉为日本文学史上的杰作我都没读过（笑）。
你最喜欢的作品是什么？如果你只能带一本书出门，你会选择哪一本？
大仓：嗯，我喜欢的作品有很多……但如果要选一部最能代表我创作根源的作品，那就是横沟正史的《狱门岛》。我当时震惊地发现竟然有这么一部制作精良的推理作品，觉得我根本不可能模仿它。
在阅读《狱门岛》之前，我读过一些所谓的推理经典作品，例如阿加莎·克里斯蒂和江户川乱步的作品，之后我也喜欢了一些较新的作品，例如横山英雄的《64》，但如果非要我选择一本书，那一定是这本。
——你是如何从一名读者转变为一名推理小说作家的？
大仓：我一直是个宅女，喜欢上什么东西就一定要深入了解才能满足。所以大学一年级的时候迷上了推理小说，之后每周大概读两本，一年下来大概读一百多本。大学期间，比大多数人多读了一年，总共读了五百多本书。读了这么多书之后，我就想尝试自己写作。但我并没有立志要当作家，所以毕业后就认真找了份工作，甚至还进了公司。现在肯定没人相信，但我确实换过一次工作，在公司当了五六年员工（笑）。
话虽如此，我想当公司职员可能真的不适合我。头一两年之后，我就想：“我再也受不了了！”我之前也断断续续地在下班后写小说，但真正开始认真写作大概是在我换工作之后。你甚至可以说，我换工作就是为了能认真写作。
但当我真正决定写作时，我甚至不知道该如何在稿纸上书写，于是我偶然发现了一个小说写作课程，便报了名。授课老师是一位曾获得乱步奖的著名作家，他阅读并修改了我写的小说。我得到了这位作家的积极反馈，他鼓励我去申请奖项。大约两年后，我获得了一个新人小说奖，出版了一本书，之后我收到了更多邀约，这才有了今天的我。我想，作为一名推理小说作家，我走的是一条相当传统的道路。
——看来你很快就成为了一名作家！
虽然我是大仓，但两年内我八次与奖项失之交臂（笑）。两年内我写了十篇故事，终于凭借第九篇获奖。通常一年一篇的速度是，但我写了十篇，所以两年看似短暂，但就故事数量而言，其实耗时相当长。
过去，书籍比现在畅销，情况也比现在好，但如果我早知道出版业的内幕，知道很多人在出道后就销声匿迹，我可能就不会成为作家了。我也不会毫无计划地辞职。从这个意义上说，我能坚持到现在，已经很幸运了（笑）。
——您的作品以其独特的角色而闻名，例如《死神小姐》中的义道剑心和《福谷侦探系列》中的福谷。您是如何获得这些角色的创作灵感的？
大仓：其实，我并不是先构思角色，而是先构思背景，或者更确切地说是“框架”。然后角色才在这个框架内诞生。
例如，《福屋侦探》系列的灵感来源于20世纪70年代的美国电视剧《神探科伦坡》。我从小就喜欢这部剧，当时就想，能不能把它改编成小说，于是就开始动笔。科伦坡是个中年男人，但如果照搬原著，那就太像抄袭了。我想着怎样才能彻底改变观众的印象，于是就把主角设定成了女性。就这样，科伦坡的框架有了，福屋这个角色则是后来才出现的。
左图：福卡警探的再次拜访（东京草根社） 中图：福卡警探的问候（东京草根社） 右图：福卡警探的报告（东京草根社）
左：《死神先生》（幻冬舍文库） 右：《死神先生：被憎恨的侦探》（幻冬舍文库）
由于剧情并非以人物为中心展开，而是随着故事发展而变化。我喜欢看外国电视剧，也经常追剧，但长篇剧集往往会贪婪地迎合观众需求，不断改变人物设定。日剧通常十集左右就完结，所以人物设定在开头就保持不变，但采用这种模式的剧集往往会超过一百集，而且大约在六十集左右开始变得真正精彩。这得益于人物设定并非过于僵化。
有时候我不小心写出了一些出乎意料的内容，如果读者喜欢，下次我就会把那部分内容加重。所以我觉得随着剧情的推进，人物性格在系列作品的开头和结尾都发生了变化。我不该这么说，但我觉得如果世界观很有趣，后期加入新角色也没什么问题（笑）。
——为像《名侦探柯南》这样世界观已经建立的作品编写剧本，和创作一部从零开始构建世界观的作品，我想两者需要完全不同的方法，但实际情况究竟如何呢？
大仓：首先，小说和剧本的创作过程不同，所以需要不断切换。而且，柯南这个角色很特别，或者说，有很多事情“只有柯南才能做到”。柯南的角色分配，或者说人物安排，非常出色。推理题材本身也很广泛，总能找到符合你需求的角色。例如，如果你想要一个以盗窃为主题的故事，可以选择基德；如果你想要一个政治阴谋的故事，可以选择黑衣组织；如果你想要一个间谍故事，可以选择安室奈良；如果你想要一个纯粹的推理故事，可以选择柯南和毛利小五郎。
特别是对于戏剧剧本来说，人物设定已经确定，既然沿用了这些人物，你就可以随心所欲地进行创作，所以这是一种比较简便的方法。我之前提到过人物设定以及小说是如何从一个框架开始的，但《柯南》剧本的做法恰恰相反。
然而，尽管我们在情节构思上的方法截然相反，但我认为在实际写作过程中，我们的思路是一样的。正如我之前所说，写作过程或技巧有所不同。
——这其中有些内容与关于卡拉·库雷奈的问题有所重叠，但你认为你目前居住的地方和环境会影响你的作品吗？
大仓：我还没有创作过以我现在居住地为背景的作品。如果可以的话，我想亲自去我想把故事设定在的地方看看。我去过函馆，也就是这部柯南电影的设定地，去之前和去之后剧本都做了修改。从当地人的氛围和故事中能获得很多灵感。特别是推理小说，往往与当地人的性格和习俗息息相关。
最后，请您以推理小说家大仓贵弘的视角，谈谈您对神奈川县的印象和兴趣所在。
大仓：我在神奈川才住了两年左右，而且我比较懒，所以说实话，我对这里了解不多（笑）。神奈川真的很大啊！我以前和朋友去丹泽露营，丹泽也在神奈川吧？这里有像箱根那样的山川湖泊，小田原和湘南的大海，还有像港未来那样灯火辉煌的地方，感觉有很多地方可以拍成悬疑片。我想把这些资源运用到我的作品中。
不过，我很少在小说中使用真实的地名，因为小说里会发生谋杀之类的事情，所以有些人看到地名出现会很高兴，有些人则不会（笑）。
