地方特色和风俗在悬疑故事中非常重要，而神奈川县似乎无所不能！
推理小说家大仓贵宏是该系列第27部剧场版《名侦探柯南：百万美元之星》的编剧。大约两年前，他从东京搬到神奈川县，现在在家写作。我们与大仓先生聊了聊电影剧本创作、小说、他的家乡京都以及神奈川县。
首先，恭喜《名侦探柯南：百万美元之星》取得巨大成功！这部电影打破了多项票房纪录，票房收入高达154亿日元，吸引了超过1080万观众。请您谈谈制作这部电影的初衷。
谢谢你，大仓。在这个规模上，它已经超越了个人愿望的范畴，或者更确切地说，这只是一个每年期待一部院线电影的观众是否会满意的问题。
这是我的第四个项目，当我接受第一个项目时，规模还没有这么大，所以我比较轻松地就接受了（笑），尽管它的规模也超过了 60 亿日元。
—在《名侦探柯南》剧场版系列中，故事发生的地点往往扮演着重要的角色。这部电影的背景设定在函馆，但您的第一部剧场版《红恋歌》的背景设定在大阪和京都。您是京都人，那么您是否特别在意自己的家乡作为故事发生的地点呢？
大仓：在《绯红情书》中，我们决定由同样出演这部电影的服部平次担任主角。由于他来自关西，又被誉为“西国名侦探”，所以故事的背景自然也设定在了关西。此外，我们还决定将歌牌（百人一首）作为关键道具，并特意将故事地点设定在京都。我以前很喜欢看山村美沙的电视悬疑剧，她的剧集经常以京都为背景，其中也有一些与百人一首相关的故事，所以就想到了京都。因此，选择京都作为故事背景并不是因为我的家乡。至于剧本，我从一开始就用关西腔创作了对话（笑）。
—既然我们已经聊到了你的家乡，我也想问问你的背景。你从小就喜欢推理小说吗？
大仓：很多人都问过我这个问题，但我小时候根本不看书。周围的人都劝我读书，结果反而让我更不爱看了（笑）。不过，高三的时候，我遇到了一位很棒的老师，他教我现代日语，我就想，“既然他推荐，那我也试试吧”，就这样，我开始读赤川次郎的书。之后，我去东京上大学，通勤时间很长。为了打发时间，我又开始看书，就在那时，我在一家二手书店里偶然发现了一本阿加莎·克里斯蒂的书，觉得很有意思。结果真的太精彩了！从那时起，我就彻底迷上了阅读。不过，因为我是从推理小说开始读起的，所以日本文学史上有很多杰作我都没读过（笑）。
—你最喜欢的作品有哪些？例如，如果你只能带一本书去某个地方，你会选择哪一本？
大仓：嗯，我喜欢的作品有很多……但如果要选一部最能代表我创作根源的作品，那就是横沟正史的《狱门岛》。我当时很震惊，心想：“世上真的有这么一部构思精巧的推理小说吗！”以及“我永远也模仿不了它。”
在阅读《狱文字岛》之前，我读过阿加莎·克里斯蒂和江户川乱步等作家的经典推理小说；自从读了《狱文字岛》之后，我也很喜欢横山秀夫的《64》等较新的作品；但如果非要我选择一本书，那一定是这本《狱文字岛》。
——大仓女士，您是从一名读者转变为一名推理小说作家的过程是怎样的？
大仓：我一直都有宅男的性格；一旦喜欢上什么东西，就一定要深入了解才能罢休。所以，大学一年级的时候迷上了推理小说，之后我大概每周读两本书，一年超过一百本。大学期间，我比大多数人多读了一年，总共读了五百多本书。读了这么多书之后，我开始想尝试自己写作。但我并没有铁了心要成为作家，所以毕业后，我认真找了份工作，加入了一家公司。现在没人相信，但我确实换过一次工作，在一家公司当了五六年员工（笑）。
不过，我想我大概真的不适合当公司职员。一两年后，我就想：“我再也受不了了！”之前我一直在下班后断断续续地写小说，但真正开始认真写作是在我换工作前后。你甚至可以说，我换工作就是为了认真写作。
但当我真正决定写作时，我甚至不知道如何填写稿件，于是碰巧找到了一门小说写作课，便报了名。授课老师是一位曾获得江户川乱步奖的著名作家，他阅读并修改了我写的小说。他给了我积极的反馈，并鼓励我开始投稿参加各种奖项评选。大约两年后，我获得了小说新人奖，出版了一本书，之后开始收到更多邀约，最终走到了今天。我想，作为一名推理小说作家，我走的是一条相当传统的道路。
—看来你很快就成为了一名作家！
虽然我是大仓，但两年内八次获奖都落选了（笑）。我两年写了十本书，终于凭借第九本获奖。据说正常速度是一年一本书，所以虽然两年看起来很短，但就书的数量而言，其实花了很长时间。
那时候书卖得更好，情况也更好，但如果我早知道出版业的内幕——很多新人作家都熬不过这一年——我可能就不会成为作家了。我也不会毫无计划地辞职。从这个意义上说，我能走到今天，也算是幸运的了（笑）。
——大仓先生，您的作品中有很多令人印象深刻且独具特色的角色，例如《死神先生》中的木户健二和《福谷警官系列》中的福谷。您是如何构思出这些角色的呢？
实际上，我并非先构思人物，而是先构思背景，或者说“框架”。人物随后才从这个框架中浮现出来。
例如，《福井探案集》系列的灵感来源于20世纪70年代的美国电视剧《神探科伦坡》。我从小就喜欢这部剧，一直想着能不能把它改编成小说，于是就开始动笔。科伦坡是个中年男人，如果照搬他的设定，那就太像抄袭了。我琢磨着如何彻底改变人物形象，最终决定把主角设定为女性。这样一来，科伦坡的框架就搭建好了，福井这个角色则是后来才出现的。
左图：福谷警官的回访（东京总玄社） 中图：福谷警官的问候（东京总玄社） 右图：福谷警官的报告（东京总玄社）
左：死神先生（源头社文库） 右：死神先生：讨厌的侦探（源头社文库）
由于角色并非一开始就设定好的，他们会随着剧情发展而改变。我喜欢看外国电视剧，长篇剧集往往善于调研观众需求，并不断调整角色。日剧通常在10集左右就完结，所以角色设定基本保持不变，但采用这种创作方式的电视剧往往会拍到100多集，而且从60集左右开始就变得非常精彩。这得益于角色并非一成不变。
有时候，如果故事中某个意想不到的部分是我一时兴起写的，而且读者也很喜欢，我就会倾向于在下一部里进一步展开。所以，我觉得系列作品中的人物会随着故事的推进而变化和发展。虽然不太想这么说，但我觉得如果世界观足够吸引人，人物是可以后期添加的（笑）。
——为像《名侦探柯南》这样已有世界观的作品编写剧本，和创作一部从零开始构建世界观的作品——这两者需要完全不同的方法。你的实际体验是怎样的？
大仓：首先，小说和剧本的创作过程不同，所以需要不断切换。此外，《柯南》的独特之处在于它有很多“只有柯南才能做到”的事情。柯南系列的角色分布和安排都非常出色。推理题材本身就涵盖了广泛的题材，总能找到适合你创作的角色。例如，如果想创作一个关于盗窃的故事，就有基德；如果想创作一个关于政治阴谋的故事，就有黑衣组织；如果想创作一个关于间谍的故事，就有安室奈良；如果想创作一个纯粹的推理故事，就有柯南和毛利小五郎。
尤其是电影剧本，人物设定已经确定，一旦确定了人物，几乎可以随心所欲地进行创作，所以这种方法很简单。之前我谈到人物时说过，小说是从一个框架开始的，但《柯南》剧本的创作方式恰恰相反。
然而，即使情节构思的方法截然相反，一旦开始写作，本质上却是一样的，不是吗？正如我之前提到的，过程或技巧确实有所不同。
—这可能与关于《深红情书》的问题有所重叠，但你认为你目前居住的地方和环境会影响你的作品吗？
大仓：我还没有写过以我现在居住的地方为背景的故事。但如果可以的话，我很想亲自去我故事的背景地看看。这次的柯南故事，我去了故事的背景地函馆，剧本在去之前和去之后都做了很大的修改。我从那里的氛围和当地人的故事中学到了很多。尤其是在推理小说中，当地人的性格和风俗习惯对故事的塑造至关重要。
—最后，能否请您以推理小说家大仓贵弘的视角，谈谈您对神奈川县的印象以及它吸引您的地方？
大仓：我在神奈川只住了两年左右，而且我特别恋家，所以说实话，我对这里不太了解（笑）。神奈川真的很大啊。我以前经常和朋友去丹泽露营，丹泽也在神奈川，对吧？这里有像箱根一样的山川湖泊，像小田原和湘南一样的海滨，还有像港未来一样灯火辉煌的地方，感觉在推理小说方面可以有很多发挥空间。我想在我的作品中好好利用这些资源。
不过，我通常不会在小说里使用真实的地名。因为小说里会发生谋杀之类的事情，有些人会乐于听到地名被提及，而有些人则不会（笑）。
