【藝術的魔力 02】神奈川縣立近代美術館鎌倉分館：四十年回顧與館藏傳承

神奈川縣立近代美術館於 1951 年在鎌倉鶴岡八幡宮內成立。
博物館建於戰後重建時期，並隨著時代變遷不斷調整自身結構，例如擴建倉庫、增設常設展空間等，持續進行各項工作。鎌倉館於1984年開放，葉山館於2003年開放。隨著位於鶴岡八幡宮內的鎌倉館於2016年關閉，該博物館目前由葉山館和鎌倉館兩館組成。 2024年4月1日，長門咲就任第八任館長。

——長門先生擔任新任董事已經三個月了。

長門：我從1993年開始擔任神奈川縣立近代美術館的策展人和首席策展人，從2018年開始擔任企劃部部長。我來自神奈川縣，從小就熱愛藝術，所以對神奈川縣立近代美術館有許多美好的回憶。

—您擔任策展人以來有何感想？

我覺得過去30年對長門來說是充滿重大變化的時期。
我很高興見證了鎌倉美術館和葉山美術館的閉館和開館，但隨後我們卻遭遇了一連串意想不到的自然災害。阪神淡路大地震、東日本大地震以及2024年能登半島地震至今仍讓我感到憂慮。作為一名藝術從業者，我關心藝術作品的保存和保護，就像我關心我們自身的生命和生計一樣。

—據我了解，神奈川縣立近代美術館有一名專門負責文物保護和修復的工作人員。

長門： 1995 年阪神淡路大地震後，我們博物館更加意識到文物保存與修復的重要性。 2003 年葉山分館開幕時，我們特別設立了一個房間來進行這項工作，並指派了專門的工作人員。

—在此之前，你們每次都需要聘請外部維修技術人員嗎？

長門：是的。順便一提，文物保護和修復不僅僅是讓作品看起來美觀。受損的作品需要修復，但根據作品的狀況，我們也會考慮保留其原貌。在修復方案製定階段，策展人和修復師會共同合作，並且必須對每件作品進行單獨評估，例如深入研究藝術家的創作意圖及其創作的歷史背景。能夠在博物館內進行修復工作，使我們能夠從長遠的角度看待館藏，並考慮任何修復工作的必要性和時機。

「提供關懷、保護與保存」的舉措

——橋口先生，我們收到了長門主任的訊息，對吧？

橋口：是的。我是一名專門從事文物保護和修復的策展人，但我感覺其他博物館從事這方面工作的人員仍然不多。最近，不隻大地震頻繁，暴雨和強烈颱風也越來越多。我們博物館的一座大型戶外雕塑在2019年9月的15號颱風中遭受重創，我們進行了修復工作。我們也在展覽中介紹了修復過程。如果您能參觀「修復、保護與保存」展覽，了解文物保護和修復的重要性，我將不勝感激。

—在展覽現場，我首先註意到的是入口處整齊排列的一排修復工具。看到熟悉的文具用品讓我欣喜不已，工具的數量之多也讓我感到驚訝。

橋口繪畫不僅修復藝術品的表面，還改善其背板和框架。即使在博物館這樣理想的環境中，藝術品也會隨著時間的推移而逐漸劣化，因此橋口繪畫的許多工作都屬於“預防性維護”，如同在疾病惡化之前進行治療，以避免出現重大問題。

場地景觀（修復工具）照片：佐藤勝明

—油畫作品的前後對比令人驚嘆，對每一幅作品的解釋都非常有見地。

橋口，謝謝。我重點關注的是解釋部分；它不僅解釋了損壞的原因和修復細節，還解釋了選擇這些治療方案的原因。

場地風景。佐藤克明攝。

—我聽說你最近舉辦了一個關於「清洗戶外雕塑」的研討會。

橋口葉山美術館擁有20座戶外雕塑，鎌倉分館則有8座。這些戶外雕塑每天都經歷陽光、雨水和風的侵蝕，也是昆蟲和鳥類的棲息地。由於靠近海邊，空氣中的鹽分濃度也很高。我們會定期檢查這些雕塑，但每年也會用刷子、抹布和高壓清洗機進行一次徹底的清潔。這次，我們舉辦了工作坊，幫助大家了解如何維護這些戶外雕塑。

—參與者的印像如何？

用橋口先生的高壓清洗機進行清洗工作真是令人興奮，他把每個角落都清洗得乾乾淨淨（哈哈）。我想，透過清洗的過程，他能夠觸摸到這些雕塑，並與它們建立更緊密的聯繫。

本鄉真，《海之聲》，1950年，青銅，神奈川縣立近代美術館藏，攝影：木奧圭三

慶祝40週年：鎌倉分館的未來

—最後，長門主任，您能否談談您未來的計劃？

我們常聽到「多樣性」這個詞，的確，藝術作品的類型和展示方式都改變了。我們也希望以多種方式呈現館藏的多元化作品。例如，我們正在思考如何展示超越時空的作品，以及如何突破展廳的限制進行佈置，敬請期待，我們將努力使博物館成為一個更具吸引力的地方。

此外，作為一家擁有專業文物保護和修復人員的博物館，我們打算繼續真誠地宣傳這一領域的重要性。

作者：島村麻衣（編輯/撰稿人）

神奈川縣立近代美術館鎌倉分館
地址：神奈川縣鎌倉市雪之下2-8-1
電話號碼：0467-22-5000
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