我去了横须贺美术馆“追赶日本的怪物！”
我想马上去参观展览。
本次展览按时期和艺术家分为三个房间。这次有负责策展人日野原先生陪同，所以我想按顺序报道一下这次活动，包括一些说明。
首先去一楼参观江户妖怪画。从鸟山石园的《我头百鬼八行》开始，展出的作品种类繁多，从人形妖怪到狐狸、貉、河童等动物妖怪。
最引起我注意，或者说最让我发笑的是歌川广景的《绿鱼军大战》。
歌川广景《绿鱼军大战图》（上半展）大阪城城藏
这是一幅以章鱼、鲷鱼、虾为首的鱼大军在海滩上与以大葱、葡萄为首的拟人化绿鱼搏斗的画面。没想到妖怪里也会有这样的东西！ （但如果这不是妖怪，那它到底是什么？到底是妖怪吗？）
如果你仔细观察，你会发现每个角色旁边都有一个奇怪的名字，比如“蜜柑太友”或“鲶鱼太郎”，甚至细节也很幽默。当我发现其中有一个以前年霍乱疫情为题材的隐藏题材漫画时，我更加被它的魅力所吸引。
还有妖怪双六和可以剪切和玩的纸牌游戏格式，尽管它们是近 150 年前制作的，但所有这些都给人一种奇怪的熟悉感。
“当时有一些东西可以用来将纸张组装成三维形状，”他解释道，我意识到我小时候熟悉的杂志副刊起源于江户时代！ ？我很惊讶。
二楼仿佛回到了明治和昭和时期的怪物画作。
明治初期报纸诞生，人们向人们报道有关妖怪的文章。
“虽然它被称为报纸，但直到后来才成为我们今天所知道的东西。在明治初期，它仍然是类似于瓷砖的格式，只有一页。”到处都出现了！我不知道这些内容会作为报纸文章分发。
“当然，有些人对妖怪和灵性事物持怀疑态度，但当时，死物以鬼魂的形式出现的故事被公众广泛接受，”日野原告诉我。
另一方面，有趣的是，文明和启蒙的影响随处可见，例如剪发的人物和报纸名称旁边放置的西方天使。
再往前走，你会看到一幅挂轴鬼画。
与幽默作品完全不同，但还是有一些令人毛骨悚然的地方。当我看到松井冬子的作品时，它的真实感给我留下了深刻的印象，观看它的孩子们惊叹道：“这看起来就像是在梦中出现的东西！”
另一方面，小川伊莫森的怪物画，对称且图案可爱，给我一种奇怪的温暖的感觉。
小川伊莫仙《雪女》茨城县立近代美术馆藏
后面是期待已久的（？）水木茂的妖怪画！
日野原先生的建议：“彩色作品是通过临摹用墨水写的东西，然后将其着色而制成的。当然，这是一种视觉效果，但单色作品可以让你更享受毛笔的触感。”日野原的建议：当我比较两者时，我确实能感觉到单色的上有细小的触摸痕迹。
我能够欣赏到各种各样的作品，从那些遵循过去妖怪画的作品到与水木茂自己的观点完全不同的作品。原图比我想象的要大。
第二个房间的最后部分是对战后艺术作品中出现的怪物的介绍。这与现在的流程完全不同，你不会看到很多所谓的传统妖怪作品。
池田龙夫的怪物形象是社会问题的寓言，漆原英子的肖像则以大象般的怪物来表现。
如果我们看看现代社会和我们自己对待妖怪的方式，我们就会发现，虽然妖怪的外表变得模糊，但他们可能变得更加熟悉。
第三个房间展出了三位使用妖怪表达的当代艺术家。
日野原说：“今天，表达方式变得过于多样化和碎片化，所以我决定缩小艺术家名单。”
藤井·弗朗索瓦 (Fujii Francois) 在他的若冲画作中使用了妖怪。
藤井弗朗索瓦《Tsukumogami-1》私人收藏
蒲田纪子的玩偶虽然令人毛骨悚然，但当你看着它们时，你会产生一种奇怪的依恋感。
蒲田纪子《助人》私人收藏
Michiko Kon 拍摄由蔬菜和鱼制成的物体的单色照片。
今美智子《马三轮车》艺术家收藏
每个人对妖怪的态度都是独特且完全不同的，所以它当然是多样化的。你说这是巧合，但也很有趣的是，三位作者都是女性。
正当我兴奋地想看看未来会出现什么样的“妖怪画”时，展览结束了。 （接下来，请看内部报告！）
~奖金~
这次，我不仅看到了展览，还被公关负责人带我参观了博物馆本身。我将用照片介绍其中一些。顶楼有一个观景台，可以看到眼前一望无际的大海。
免费使用大型双筒望远镜，甚至可以清楚地看到船上的老人。
这是常设展厅。它很宽敞，可以让您放松并一一欣赏每一件作品。
另外，餐厅和图书馆挤满了人，我了解到博物馆不仅是博物馆，也是当地居民休闲的场所，受到很多人的喜爱。
真希望附近有一个这样的博物馆...
■ 作者简介 ■
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小林大悟
2009年，进入多摩美术大学日本画专业。
我主要画二维作品。有时我也会看图画书和文字。
我最喜欢的豆腐是丝豆腐。照片是作品[Butoh]
网站：http: //kobayaashidaigo.jimdo.com/
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