【傳統表演藝術】能劇和狂言面具：展現豐富表情的精美“工具”
日本古典表演藝術能劇和狂言也被稱為面具劇。這是因為演員在許多劇目中都會戴面具，能劇中更是約有80%的時間都是如此。我們訪問了岩崎久人，他是一位能劇和狂言面具製作師，在神奈川縣從事面具製作已有約50年，面具是舞台表演中不可或缺的一部分。
（訪談協助：大田莊橫濱能劇場）
被女性的柔美所吸引
能劇面具的典型類型超過50種，總共約有250種。從室町時代到江戶時代初期製作的、具有悠久歷史的能劇面具被稱為“本面”，是每個家庭的珍藏品。
請告訴我們是什麼啟發您開始製作能劇面具的。
我在岩崎電視台看到一場營火能劇表演，覺得女面具非常漂亮，也想擁有一個。我從小就心靈手巧，所以想自己嘗試製作，於是就去找了木雕班，開始上課。然而，老師並沒有製作面具的經驗，所以就放手讓我自己摸索。我每週都去上課，持續了大約三年，自學瞭如何用柳條等原木製作類似能劇的面具，並舉辦了作品展。那時，我在百貨公司看到有能劇面具出售，被它們的價格嚇了一跳。我想，我也能做到，於是在快30歲的時候，我成為了一名正式的面具製作工匠。
-許多能劇面具似乎都被稱為“複製品”，是以原版面具為藍本製作的。請問你們的製作過程是怎麼樣的？
岩崎：幾百年來，許多藝術家都根據原始面具的尺寸製作模板，並以此複製出精確的圖案。但我不用模板，也幾乎從不測量尺寸。我直接在柏木上勾勒輪廓，用鑿子粗略地鑿刻，測量尺寸，然後從正面和側面進行塑形。根據面具的類型，我有時一天就能完成整個表面的製作。
真快啊。你一共有多少件作品？
岩崎：表面處理完成後，用鑿子將背面挖空，使其光滑，這個過程稱為「里西」。接下來是去除柏木樹脂，在面具背面上漆，塗上底漆、面漆和著色，製作一個女性面具大約需要一個月的時間。我家大概有兩三百個這樣的面具。我出門的時候，會把它們放在這種用舊能劇服裝布料做的袋子裡。
能夠近距離觀賞事物，而且每月輪換一次，真是種奢侈享受。
OTABISHO 橫濱能劇院是一家展示能劇和狂言的畫廊兼商店，位於 Landmark Plaza 的 5 樓，限時營業至 2026 年 3 月。岩崎每個月都會在這裡展出三款能劇面具。
-本月展覽的主題是「科門」面具。
岩崎素是與「若女」和「萬比」齊名的最著名的女性面具之一。這款少女面具的特點是肌膚豐滿光滑，長髮飄逸。展覽中，請務必將這三尊面具進行比較。儘管她們都年輕，但您仍能看出她們年齡和表情上的差異。
岩崎：我認為能劇面具是工具，而非藝術品；製作面具的人是工匠，而非藝術家。面具本身就是導演，舞台的走向由導演（shite）選擇面具決定。因此，雖然有「像能劇面具一樣的臉」這種說法，但我更傾向於創造「在舞台上移動的面具」。
岩崎先生，您也從事能劇表演，對嗎？
有人鼓勵我，如果要戴岩崎面具，就應該同時表演歌舞和舞，於是我拜師於金巴流的司徒森谷吉見，至今已演出過三次。以前，我創作的作品靈感來自兒時觀看的三、四千場能劇和狂言的記憶，包括神樂能和瀧木能。如今，身為工匠，我的思考方式發生了改變，開始思考如果自己要跳舞，會戴什麼樣的面具。我很自豪地說，我是唯一一位戴著自己製作的面具跳舞的司徒。
80歲生日及以後
面具額頭上用畫筆勾勒出三縷頭髮，宛如瀑布般傾瀉而下。岩崎的精湛技藝在此得以充分展現，因為整個繪製過程都由他親力親為。在橫濱能樂劇場大旅店的展覽上，您可以近距離欣賞這些平時難得一見的細節。
看到背面有鑿痕，感覺很有趣。接下來想嘗試哪種表面處理方式？
岩崎：為了慶祝我的八十歲生日，11月4日至9日，我將在我的家鄉橫濱市磯子區舉辦能劇面具展。屆時，我計劃展出並出售包括「童子軍」在內的20個面具。在創作能劇面具時，我既喜歡那些能讓舞者感到放鬆自在，甚至被形容為「面具下翩翩起舞」的面具，也喜歡那些表情過於逼真，難以駕馭的面具。我希望能遇到一些能激發我的靈感，並作為我創作參考的面具。
文字：志村麻衣（編輯/撰稿人）
