專訪電影《候選》製片木之內哲也
2月看有關東京都知事選舉的新聞時，我想起了去年給我留下深刻印象的一部電影。
該片名為《候選》，榮獲第 68 屆每日電影競賽紀錄片單元獎。
這部電影講述的是選舉中被稱為「泡沫候選人」的人的故事。說得不好一點，這是一部接近那些被認為沒有獲勝機會的人的電影。
然而，我以為這將是一部關於選舉和政治的批判性紀錄片，但我的期望完全被辜負了。
這部電影給我留下了一種「印象與懷疑」混合在一起的奇怪感覺。
“那到底是什麼？為什麼是赤坂麥克？”
經過各種詢問，我得知參與製作的製作人住在神奈川縣。
Magcal對此問題進行了採訪。
另外，這次我們將邀請紀錄片導演烏敏元擔任客座採訪，我們也會談論故事的製作面。
我們採訪了電影《候選》的製片木之內哲也，了解了這部電影。
那部電影是怎麼來的？
攝影合作：一心田助新光圓寺店http://tabelog.com/tokyo/A1319/A131904/13123087/
客座訪談者：Gen Yumin
圖片・訪談＆文字：西野正正
■木之內哲也
製作與攝影 1971 年出生於東京
畢業於麻省藝術學院、舊金山藝術學院電影研究系
2005年，擔任藤岡俊光導演的《富士山飛彈》的攝影。此後，他參與了多部藤岡作品。
電影《候選》網址： http://ritsukouho.com
■烏敏將軍
1985年出生。 《To-la-ga》（2010）講述了他拜訪祖母墳墓的故事，祖母曾是韓國濟州島的潛水員；
他創作了《NO PLACE LIKE HOMELAND》（2011）等作品，拍攝了首爾具有不同韓國血統的年輕人。
主題是離開出生地並繼續流動的人。
目前，他沒有在韓國的一艘客輪上拍攝一部新電影。
2011年 東京藝術大學研究生院電影新媒體研究科媒體電影系結業
2012年參加第13屆東京FILMeX Talent Campus Tokyo
他也參與了高山晃的劇團PortB的多部作品。
──────────────────────────────────────
■結合本次採訪，我們收到了Cinema Jack & Betty經理梶原敏之的評論。
電影《候選人》於6月底、2013年7月參議院選舉之前在東京上映，同年8月在橫濱市長選舉期間在橫濱的Cinema Jack & Betty上映它與紀錄片《選舉2》和《Muneoism：13天的愛與瘋狂》一起放映。它們都是優秀的作品，有很大的亮點，我很高興能夠一次介紹它們。在放映電影《候選人》時給我留下的印像是，所有顧客看完電影後都表示「感動」。儘管我對那些活潑的候選人的競選活動感到歡笑、驚訝和不安，但最終我還是被感動了，它又回到了我的身邊。 “當你意識到這一點時，你就獲得了很大的勇氣。”之所以比博物館的常規放映有更多的年輕人觀看，可能是因為它具有笑點和淚點的娛樂價值，以及紀錄片中很少有的信息。目前，小劇場界最受關注的是導演藤岡敏光和製片人木之內哲也，因為年輕人不僅遠離政治，也遠離電影和電影院。
電影《傑克與貝蒂》經理梶原敏之
http://www.jackandbetty.net
−電影製作的動力/導演的邂逅−
Gen：木之內先生，您在麻薩諸塞州留學期間學過電影嗎？
木之內：是的，確實如此。但我首先是作為雕塑進入它的。
Gen：嗯，最初我沒有去美國，因為我想拍電影。
木之內：沒有絕對的答案。不過我很有興趣。
電影《候選人》的導演是藤岡俊光，所以我更關心的是鏡頭，然後我看了剪輯，想知道弱點是什麼。
Gen：藤岡先生也是編輯嗎？
木內：是的。他編輯一切。我們大約每月一起看一次。
Gen: : 你做了多少編輯？
木之內：我想我已經這樣做了一年多了。
Gen：只是剪輯嗎？
木之內：沒有，選舉期只有17天，所以前後大約有20天的拍攝時間，剪輯是根據這20天拍攝的素材來拼湊的。然後，我們兩個人查看了他所做的編輯，將它們寫在我們的筆記本上，並想到了諸如“也許在本節中包含一些單字是個好主意”或“我認為這個”之類的想法。解釋會更好。 。
Gen：是在月經期間嗎？
木之內：不，結束之後。拍攝週期大約有一年左右。因為我很執著。
Gen：拍攝前有沒有像構圖表之類的東西？ 。
木內：不，不。只有藤岡君寫的佩雷奇的提案才被稱為「追夢者」。
Gen：啊，已經不存在了。順便問一下，這部電影的動機是什麼？
當我查看你的個人資料時，我發現你之前曾與藤岡敏光一起製作過一部長片，藤岡敏光也是這部電影的導演。
木之內：是啊是啊。 「富士山的飛彈」 『我明白了。
你和藤岡君交往多久了？我想我們已經在一起大約10年了。他們都在一家商業製作公司工作。他加入公司並在我手下工作，他真的很優秀。但他突然說要退出，所以當我問他為什麼退出時，他開始說「我從山口來拍電影，但我拍不成。」（笑）嗯，我也喜歡電影，所以我就讓他給我看劇本。然後真的很有趣。所以，這就是我的想法。
根：是的，是的。
木之內：那時我已經當了七、八年的工薪階層，所以我覺得還可以。
Gen：你一直在那家公司工作嗎？
木內：是的。所以，我們都說：「我也要退出，所以我們一起努力吧！」然後我們都退出了。
將軍：是的。
木之內：我辭去了工作去拍電影，雖然我能夠上映它，但它在《關之山》中放映了兩週。我也發給了各個電影節，但根本沒有被接受，這還是比較震撼的。
根：我明白了。因為他們兩個人都以此為賭注…
木之內：是啊。因為我有兩個孩子（眾人：笑）
Gen：沒有人反對嗎？
木之內：嗯，這是一個時間問題，而且這本書很有趣。
這已經是了不起的事了，瞄準『狂綻雷路』吧！就憑這樣的力量。
根：我明白了。
木之內：我正在考慮拍一些類似《雷霆之路》和約翰卡索維茲的《墮落的女人》的作品。然後什麼事也沒發生……（笑）。
所以，我入不敷出，所以我就到了一家新公司工作，而我加入的新公司也是做廣告的，所以我就讓他去做導演，我們一起拍廣告。
Gen：啊，我明白了。此後兩人的關係一直持續著。
木之內：是啊。而且風格基本上一致。我是製片人，但通常預算很少，所以他負責導演和剪輯，我負責攝影機和製片人。但他要回山口了。我的父母經營一家報紙銷售處，我的父親受傷了，有人在談論結婚。所以，我想，“我要放棄電影並回家。”我們兩個就這個話題聊了很多。 “再努力一點，就能吃飯了，我們再一起拍一部電影吧。”但我已經決定了一件事，而且這不只是一個人的事。
將軍：是的，是的。
木之內：所以，我不會再去參加婚禮了。我去的時候，媽媽和其他人都說：「非常感謝你們在東京把我當弟弟一樣對待。不過，利光（導演的名字）已經決定接管報刊店了」（眾：笑） 。
Gen：那是什麼時候？
木之內：大概是五、六年前吧。
Gen：距離我拍攝上一部作品已經有兩三年了。
木之內：我想是的。這就是為什麼這部作品當然是一部紀錄片，但更重要的是，我認為這是一個關於「電影導演藤岡敏光」的大故事。最後，我回到了山口，繼續經營報紙銷售處，但我想我只是無法放棄我的夢想...我想這就是電影開始的地方。
©詞句
電影候選的主要視覺效果。目前，赤坂Mac已宣布參選大阪市長選舉。
設計已更改以強調公平性。
-為什麼選紀錄片/為什麼選擇Mac赤坂-
Gen：當您再次與藤岡先生合作時，為什麼決定製作一部紀錄片？
木之內：那是因為藤岡在送報紙時開始思考：“我真的很想回到電影領域，但是在我的能力範圍內最好的方法是什麼？”首先，他並沒有打算把這個題材拍成電影。起初，我聽說這是 YouTube 上的採訪影片之類的東西。
Gen：你有計劃做這樣的事情嗎？
木內：是的。受訪的包括相信不明飛行物的研究員矢追純一。
藤岡也喜歡追尋德川寶藏的人、月月的人等等。
根：我明白了。
木之內：那麼，那些人真的相信嗎？如果他們相信這一點，他們就會去了解如何實現它，並計劃將其作為系列上傳到 YouTube 上。
將軍：是的，是的。真的感覺我的肩膀挺直了。
木之內：是啊。這就像一點點康復。
木之內：所以，在政治方面，遠山浩一去看看那些主張「推翻政府」的人是否有認真思考。然後就是所謂的「泡沫候選人」流派，橋場秀吉出現在其中，赤坂麥克也出現在其中。
©word&sentence（左起：富山浩一、橋場誠三）
西野：我正在尋找一個我有興趣的人，赤坂Mac正好在那裡。
木之內：是啊。
西野：我從一開始就沒有直接走向選舉或政治。
木之內：嗯，只是藤岡的父親一直是國會議員，而且我喜歡政治，所以我們就聊了一些這樣的事情。
Gen：啊，我明白了。
木之內：我只是喜歡政治、歷史和電影。不過我對UFO了解不多（笑）。
所以，他說，「我和富山先生有個約會，所以我要去那裡一會兒！」他自己去了九州，拍了一些照片，所以我問他，「接下來你打算做什麼？」他說， “現在，我要攻擊一個叫麥克先生的人，我會嘗試一下。”所以我從山口給他寫了一封信，當我們通電話時，他說：“你為什麼不來見我？”
所以，當我去那裡時，麥克先生說：“我即將選舉大阪府知事，預計橋場先生也會來，所以你應該給他拍張照片。”就像“如果羽柴先生是秀吉，我就是信長。”
宣布奪回大阪（笑）。
Gen：劇情是Mac寫的（笑）
木之內：我當時想，“我可以拍攝奪回選舉，那你為什麼不直接拍攝呢？”
然後，我終於接到了藤岡君的電話，我們說我們覺得這很有趣，我們應該一起做。
所以我並沒有真正考慮過發布它或類似的事情。嗯，我只是希望我能做到。
當我聽說藤岡君要回到電影世界時，我高興得流下了喜悅的淚水，所以我決定做我想做的事。不過，由於之前的工作出現了問題，所以我決定下次做的時候，我會盡力把它全部完成。藤岡君去了Mac先生的辦公室並聽說了這件事，所以我認為他印象深刻，或者認為“這會拍出很棒的照片。”
根：我明白了。我有點認為，從一開始就有“泡沫候選人”的問題，麥克先生因為平等地拍攝了所有人而脫穎而出，但如果說有什麼不同的話，那就是遠山先生領導了他擔任麥克先生的角色時，我想我感覺自己被麥克先生拉了進去。
木之內：是啊。這就是一切的開始，但我知道那些充滿活力的候選人終究會失敗。如果是正常的話，我就知道自己會輸，為什麼還要出去打呢？為了探討這一點，我不想讓它成為候選人的宣傳，所以我均勻地拍攝了它們。我指的是出現在節目中的人，或者更確切地說是參加選舉的人。我很難讓人們拍我作為泡沫候選人的照片。這就是為什麼我能夠近距離拍攝照片...或者更確切地說，他們不會被抓住。我不接電話，也不回家。所以這就像是昭和報社記者或昭和偵探劇一樣，你待命，一整天都浪費了。
Gen：他們互相追逐。
木內：是的。我從一大早就在我家門前等著，嘴裡說著「晨報還沒拿來！」之類的話。真是個麵包和牛奶的世界（笑）。
Gen：但你還是堅持在那裡，對嗎？它不像“這畢竟效率不高，所以讓我們改變它。”
木之內：嗯，這是導演決定的情節，所以必須公平地拍攝。
當我編輯的時候，一開始花了大約兩個半到三個小時。
Gen：完整版約100分鐘。
木內：是的。我公平地把它放進去。而且非常無聊（大家：哈哈）。
Gen：曾經有過不同的版本。
木內：是的。這太無聊了，我想，“我該怎麼辦？”
然後我讓它睡覺並再次觸摸它......然後，我就逐漸被Mac先生壓榨了。
©word&sentence（圖：Mac Akasaka先生致詞）
根：我明白了。也有傳言說，他們是在拍攝開始後才開始拍攝的。
經過那個編輯階段後，它變得像，“哦，這是 Mac。”
木內：是的。但一路上無論我們採訪Mac多少次，他都從來沒有根據我們的期望想出我們需要的詞語。出來的只有“微笑”，所以我就聽不懂了。嗯，我也是製片人和攝影師，藤岡君是導演，所以我很擔心。這不太好吧（笑）。
我想我對此無能為力，所以我回到大阪拍攝一些新素材。
西野：這是你的決定嗎？
Gen：不，那是藤岡導演的。畢竟，導演的直覺是，“這不好。”
於是，我開始同時追尋秘書和櫻井同學以及周圍的其他人。麥克先生不說話，當被問到時，他只回答“微笑”，所以我聽不懂他的話。
所以我要從大綱來解釋麥克先生。
將軍：是的，是的。
木之內： “我將在周圍的人中鞏固我作為一個有前途的候選人的真實形象。”如果我們解釋了它的核心，就沒有必要拍一部關於它的電影。
將軍：當然。
木之內：當我回顧訪談影片時，我認為總有一些被訪談者選擇的字詞。
我想如果你把它們再次放在一起，你會開始看到很多東西。
然後，如果再加上時間軸的效果，無論有趣與否，它都會突然變得更深…
曾經平坦的東西現在看起來是三維的，或者更確切地說是具有深度的。我想這可能就是紀錄片的有趣之處。值得一看的紀錄片，10年、20年後一定還會被再看。
-攝影師、攝影師/期待與背叛-
Gen：聽你剛才說的話，你是如何決定何時停止的？
木之內：啊，當然還有秋葉原的最後一幕，對吧？
將軍：是的，是的。
木之內：因為我能拍到那張照片。
根：我明白了。
木之內：我當時想，“啊，這一定是最後一次了。”最後，麥克的兒子突然變了。
關鍵是，如果你能在電影中拍攝一個突然改變的人，它在某種程度上是可以利用的，因為它是一部戲劇。
從那時起，故事就開始被講述了。 “你怎麼突然變了？”嗯，這是一個突然的變化，或者更確切地說是一個轉變。
西野：當你拍那張照片時，你有沒有想過要把它拍成一部戲劇而不是一部紀錄片？
木之內：原本最後一個場景是在2011年選舉期間拍攝的，我們用它來作為高潮。我正在舉行免費放映並觀察反應。
西野：中間完成過一次。
木之內：是啊。我們放映了以橋本知事選舉演說為高潮的版本。好吧，我想我會把它展示給大家。然而，當我思考這個問題時，我開始只得到負面反應，然後我意識到......我認為這是2012年東京都知事選舉。
最後一個場景是在完成一年後拍攝的。
西野：總而言之，你不可能預測到從主題到結局的所有事情，對吧？
木之內：是啊是啊。早些時候，森龍也說過：“哦，你們拍攝時並沒有考慮到這一點，是嗎？” 「不，你是對的。」（笑）
嗯，我也有想過，但我沒想到事情會這樣發生。
西野：麥克先生前幾天參加了東京都知事選舉，但他不再追你了，對吧？
木之內：嗯，還在繼續，或者說，我還在追尋它。我已經申請了橋本先生的面試。麥克先生計劃下次再競選大阪市長。希望下次能以橋本桑的視角拍照。
Gen：那麼，如果把兩者放在一起的話，這部作品對橋本先生來說是不是就變成了「furi」呢？橋本先生很有個性，所以我想還有很多人記得他。最後的發表會現場。
木之內：不過，根據藤岡君的劇情，這是一部歌頌所有候選人而不僅僅是政治家的作品。畢竟，世界上不是這樣的。大家馬上就會diss吧？這是一個很常見的故事，在推特上引起了很多關注。但我覺得這種事情不太好。他會搭訕別人，說出這樣那樣的話。所以我覺得生活在一個有各種可能性的世界會更好，而且我覺得如果這是一個有各種可能性的世界就更好了。我認為你試圖利用別人的腿或取笑他們，這真的很不幸。
西野：我覺得最後一幕集中了這種東西。這確實給了我一種能夠拍照的美妙感覺。
木之內：這就是紀錄片工作相當困難的原因。我不確定Mac是否真的是一個好人。
Gen：我想有時候我不喜歡我所拍攝的主題。
木內：啊，是的，有。它仍然存在。
西野：我很好奇你是如何繼續拍攝那個的…有「愛」這樣的東西嗎？
木之內：啊，我認為導演在這方面做得非常好。因為有些場景Mac突然開始生氣，而且很不理智。不過，我被允許拍攝這個地方，我看到了所有這些地方，結果就是這樣，但我認為這就是藤岡君的意志的表達。我說：“我們再嘗試拍一部電影吧。”我認為這與像麥克先生和其他據說是熱門候選人的人沒有什麼不同，儘管他們知道自己會被嘲笑，但他們還是挺身而出。所以，否定麥克先生就等於否定你自己，所以我不能這麼做…我想有一種類似信仰的東西。轉向黑暗面是如此容易。我不認為批評照片的主題有什麼不好。
Gen：藤岡先生的情況並非如此。
木內：是的。
©詞句
西野：但最終我感覺自己被背叛了很多，或者說它變成了一個過濾器。
起初，我覺得麥克先生被描繪成一個有趣的人，但一路走來，他拍攝了所有連觀眾都感到震驚的噁心行為，看起來他是想混進學園祭並騷擾他發表了演講，喝醉了，跑到街上。
就像是，「這部電影將如何對待麥克先生？」以一種好的方式。
木之內：是啊。
Gen：如果你在看 Mac，你會想，“我不可能喜歡這個人”，然後結局就這樣結束，你會想，“也許我們也在從那邊看” ？ 。
木內：迴旋鏢。因為我們也是。攝影機的位置也先向後調整。首先，它是由拉力組成。由於感情的阻礙，我不得不退縮（笑）。
西野：啊，當然。那很有意思。
木之內：當然，我會考慮身為攝影師的自己的感受，但在創作影像時也會考慮周遭人的反應。
Gen：我明白了，這和第一個選舉委員會房間一模一樣。
木之內：沒錯，所以我才不會退縮。
西野：這是一個巨大的吸引力。
木之內：但是越來越近了。 Mac 變得越來越有趣，或者更確切地說，我正在被它吸引。另外，攝影機的位置一開始很高，但逐漸變低。橋本先生演講的場景發生了很大的變化，或者更確切地說，當時我們拿著一個安裝在4m吊桿末端的攝影機向下看，在那場戰鬥之後，我感受到了一些東西……一種無助的悲傷當你看到堂吉訶德那張滿溢的臉時，你會情不自禁地說：“我在這裡。”相機沒辦法只能降下來（笑）。降低相機並抬頭觀察拍攝對象。終究是這個樣子，因為它真的很像人類，或者說是神英雄形象。我認為自從我們能夠拍那張照片以來，我們也完全改變了。當然，我認為這反映在剪輯中。我認為藤岡君的出色剪輯也是如此，但我認為這是因為我們自己也改變了。在那裡，節奏與客戶相同，跟隨故事。
Gen：所以攝影師也有同樣的感覺。
©詞句
左圖：麥克先生的兒子與群眾發生爭執。我是第一次看麥克先生的演講。
右圖：麥克先生觀看演講時表情悲傷的場景。
-主題曲「Machilight」/內容及歌詞連結-
西野：這部電影的主題曲是木之內先生親自唱的吧？我認為這對製作人來說是一種非常罕見的風格...
就我個人而言，我喜歡它，因為它看起來像THA BLUE HERB 。
木之內：啊，一開始我想問THA BLUE HERB。導演說他想用THA BLUE HERB的歌曲《Stray Dog》。
西野：沒錯！
木之內：所以，當他把音源傳給我的時候，我聽了一下，發現歌詞的內容很相似。
將軍：是的，是的。
木之內：所以，伊爾·博斯蒂諾（THA BLUE HERB的MC）所寫的歌詞內容和電影《候選》的內容有非常密切的聯繫。歌詞裡有這樣一個瞬間，有一天，一隻戴著項圈的寵物狗經過一隻獨居的流浪狗。當然，歌詞是從流浪狗的角度寫的，但當他們擦肩而過的那一刻，他們的視角發生了變化，寵物狗一臉落寞地對流浪狗說：“你也會知道的絕望。”有一天這一生。所以，它可能與電影《候選》結尾的迴旋鏢有相同的效果。我想藤岡大概就是在這裡被抓的。所以我說我想用它。所以我聯繫了伊爾·博斯蒂諾。
西野：所以你問了這個問題。你的反應是什麼？
木之內：不再有碎石了（大家：笑）。
西野：完全沒有反應（笑）。
木之內：是啊。好吧，我嘗試了幾次，但我無法到達那裡。
好吧，我認為不可能再繼續下去了。但我想，“我可以寫這個。”畢竟我們一起拍過電影。
西野：我最明白了。是內容，或者是觀點。
木內：是的。於是我就順著視線看去。這是一首名為“Street Lights”的歌曲，所有歌詞均取自電影“Candidacy”。
根：我明白了。
木之內：歌詞「被抓住胸口、被吐口水、被踐踏、被嘲笑」是從Mac的角度出發的。所以，「英雄的目的地是西邊，一片雪堆。」「西邊」的意思是麥克先生與橋本先生對峙後，他看起來很悲傷，背景裡寫著「向西走」。標誌。所以英雄前往的目的地不是《西遊記》，而是類似「向西，前往印度」或「一個扭曲的紀伯倫在你耳邊呼喊和低語」。有一位詩人，名叫紀伯倫。紀伯倫有一本詩集，名叫《先知》，作者是遠山浩一。
將軍：啊。
木之內：這就是為什麼著名的政治廣播「選民！」已經是一個預言了。預言家。很符合形象吧？
Gen：啊，那個人確實是！起初我以為這是一部 Mac 電影，當我開始觀看時，我想，“嗯？這傢伙很酷。”
木內：不幸的是，這位預言家在2007年東京都知事選舉後就不再參加選舉了。所以我沒能追到他（笑）。
- 娛樂有什麼問題？ /製作紀錄片
Gen：我剛剛是在談論音樂，但最後櫻井和他兒子的那一幕畢竟能喚起人們的情感。
所以，當你把它當作一部電影來觀看時，音樂和其他方面往往會從你作為觀眾的角度消失。
木內：是啊是啊。
Gen：果然，他們把它帶走了。但如果你退一步看，那是什麼？我認為你也可以批評它，說：“我認為你太情緒化了。”
木之內：是啊。當我們談論所謂的紀錄片類型時，有人指出了諸如音樂的包含和圖形處理方式之類的問題。是的。
©詞句
（圖：櫻井先生（左）家人的私人場景。他擔任赤坂麥克先生的秘書）
西野：從這方面來說，海報非常時尚，圖形標誌和文案很吸引人，介紹也很徹底。
木內：是的。嗯，與其問我，不如去問藤岡君，不過這並不是拘泥於類型，而是“你想傳達什麼？”我認為編輯只是其中的延伸。沒有多少人談論它，但如果你問我，這部電影可以被認為是一部「音樂電影」。在麥克先生的競選演講中，他被允許隨心所欲地使用音樂。我再次發現了要不要加旁白的問題。所以，對藤岡君來說，SE是藤岡君加的，像是Mac抽煙鬼滅的場景，腳步聲等等。
Gen：這不是真實的聲音嗎？
木內：是的。由於我們是兩個人一起拍攝，所以我們搆不到麥克風。藤岡君正在用吸管猛擊。那傢伙又壞了（笑）。如果我想做得更自然一點的話，我可以做到，但由於藤岡君什麼都一個人做，所以就有限制。但對於藤岡君來說，他說：“這就是旁白。”
西野：原來如此。
木之內：所以，對他來說，字幕的排版和動作是透過旁白來解釋的。畢竟，它只是剪輯的延伸，而音樂的元素畢竟是旁白。
該語言中沒有單詞，但添加了視覺或聽覺訊息作為解釋。
Gen：那麼，有沒有什麼特殊的規則，例如「這是一部紀錄片，所以我們必須這樣做」？
木之內：不，有趣更好，對吧？因為如果它不有趣，人們就不會看。這不是起碼的禮貌，但你必須貪婪才能被看見。所以，如果你消除所有這些並創建一部新電影，如果該電影的票房收入達到 100 億日元，那就沒問題了。
如果你說有1000萬人觀看，我認為這是一件好事。
因為這就是我必須追求的目標。我認為這只是「我們如何努力讓全世界的人看到它？」的問題。如果您說“不，我只需要覆蓋 1,000 人”，您就可以這麼說。如果那是你能吃的。我剛才說的有點像製片人的故事，但我認為這是關於“如何設置”。所以我認為沒有必要特別講究類型。這是一個「如何傳達訊息」的問題。
西野：關於那種打鬥風格，在製作這樣一部紀錄片之前，有沒有什麼你經常提到的導演或作品對你產生了影響？
木內：嗯，畢竟是塔可夫斯基。通常是塔可夫斯基或科波拉的《教父》 1 或 2，然後是那個地區的 《獵鹿人》 ，還有呃…… 卡索維茨！不，我真的很喜歡它。
Gen：感覺就像我們在戰鬥（笑）。說到打鬥風格，我也是個紀錄片迷，但我想到的打鬥風格與塔可夫斯基和柯波拉相同。
木之內：藤岡君，就是這樣，因為這是 《風之谷》 。
Gen：娜烏西卡！呃（笑）。
木之內： 《風之谷》對他來說是一部傑作。
木之內：這並不是一部大型言情小說，就像它追溯歷史上各民族之間的衝突，或者問“人類應該如何生活？”從側面看藤岡君的思考真是有趣。然後前幾天，在每日電影大賽的頒獎典禮上，吉卜力的鈴木先生來了，我第一次見到他，所以我說：「下次請讓我拍一個真人版的」風之谷！
西野：真人版（笑）！
木內：是的。於是有人問我：“你怎麼拍照？”
「我要從Torumekia那邊拍照！我要從Torumekia這邊拍照，而不是從風之谷那邊拍照！」（笑）。
西野：原來如此。很徹底。
木內：是啊，是星際大戰（笑）。
-他們為什麼競選office/5選項？
Gen：我真正想問的另一件事是他們為什麼決定參選？木之內先生，你有答案嗎？
木內：不，是藤岡君發現的。只有五個選項。
將軍：是的，是的。
木之內：首先出現的是五個選項。
我花了很長時間才達到這一點（笑）。
將軍：啊。
木之內：這是唯一的選擇。政治參與的選擇：
只有五個選擇：「在家裡生氣」、「在屋外生氣」、「去投票」、「作為候選人競選」和「發動革命」。
根：我明白了。
木之內：所以，他們選擇了“競選公職”，但至於為什麼選擇，他們說是因為對當前的政治不滿意。
將軍：嗯。這真的很常見嗎？
木之內：我想是的。也許可以用另一個詞代替它，但我想這是唯一的方法。
所以，在家裡抱怨不體面，在外面抱怨也沒用，單純去投票也沒有什麼效果，所以我要嘛革命，要嘛參選。
根：我明白了。那這個階段的標題呢？
木之內：我是在一月或二月完成拍攝並查看剪輯後選擇了標題“候選人”。大約有100個想法，但最簡單的，或者說最直接的，就是「候選」。如果是我的話，我覺得這個標題會比較情緒化一些。
©詞句
-對電影《候選》的反應/未來展望-
Gen：想想看，當麥克先生發表競選演講時，一個路過的外國人會說“這不可能發生。”
這一段也給我留下了深刻的印象。
木之內：啊，原來如此。
Gen：嗯，當你這次關注表演風潮時，你有沒有開始思考日本的政治和民主程度？
木內：相當多。當我研究其他國家的投票率時，我發現日本的政治意識出乎意料地高。所以，從反應來看，我看部落格上的評論，感覺很多人還是比較理解的。如果單純看內容的話，我覺得這會是一部會被詬病的作品，但好像也有很多正面的意見。但矛盾的是，這也證明它還沒有到來。畢竟，無論是什麼樣的傑作，說不好的人都會說不好。但我認為那是因為它已經到來了。有人說《教父》和《2001太空漫遊》不好。做得太好了，你會想，「這就是莎士比亞！」（笑）！
Gen：是啊（笑）。
西野：順便說一句，我認為 Mac 的 Twitter 粉絲也因為這部電影而增加了，事實上，這些電影並不是從獨立放映開始，才發展到在正規影院陸續上映的。我認為這意味著有一群人接受這部電影，但是製片人是否有預測這些人會如何對待電影《候選》？
木之內：陷入「明知道輸了又何必去戰鬥」的人，或陷入「泡沫候選人」的人，都是受到社會迫害或抑制的人。
西野：我想我被壓抑了… （眾人：哈哈）
Gen： Mac 在 Twitter 上擁有 40 萬粉絲真是太棒了，但你只是玩得開心嗎？
這類人會來看《競選》嗎？
木之內：我認為不多。可能有人真的很喜歡它，但我認為來看它的人都是真正的鐵桿影迷。是的，好吧，我想這就是下一個挑戰。
西野：在這部作品中，我想藤岡導演和木內製作人都給人一種「候選人」的製作人的印象，但他們本來不是在製作長片嗎？您未來有處理政治主題的計劃嗎？或者也許你並不關心這個。
木之內：啊，因為我喜歡。我絕對能感受到那裡的浪漫。 （眾人：哈哈）
所以到那時，我有一種感覺，觀眾的數量將會受到限制。
Gen：但這真是一個好故事。事實上，即使真的很累，你說“請再做一次”，並不意味著你不想再這樣做了。
木之內：是啊。
Gen：我認為我們可以只針對這個主題做一些事情。
木之內：因為我喜歡（笑）。
西野：沒想到會因為喜歡而得到評論（笑）。
木內：啊。這幾乎就像是一種愛好。所以我覺得很難吃（笑）。
<編者註>
採訪結束後，我意識到《候選人》並不是一部批評選舉或政治的電影。當然，這不是一部關於主角赤坂Mac的電影，也不是取笑熱門候選人的電影。可能存在的是「明知失敗仍不放棄的人」的形象，以及支持他、認同這個形象的導演和製片人本身。每個人的戰鬥方式不同，誰也沒有資格說什麼。引用電影裡的一句台詞：“你還沒輸。”木之內製作人和藤岡導演未來會創作出什麼樣的作品呢？我根本無法預測這一點，但就我個人而言，我期待著一份娛樂界最好的文件！
