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演劇・ダンス
2018.10.06

人們見面,工作就要誕生了。碼頭車間

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2018年8月29日。來自中國,新加坡和日本的18名年輕人聚集在橫濱Wakaba-cho的一幢小樓裡。這個電話是由“Wakaba Town Wharf”主辦的Shin Sato發出的。他們與來自新加坡的佐藤邀請的導演劉曉月一起參加了為期20天的研討會。如果他們不相互說話並且有不同的文化背景,他們如何溝通和創作單件作品?創意過程和跨文化交流可以說是研討會的最大主題。
佐藤: 7年前我在南京一直在南京工作,所以我不擔心新加坡。但這是我第一次在中國招募參與者。我無法預測反應,所以我決定早點開始,當我去年12月在SNS上發佈時,我感到很驚訝,因為許多應用程序在短短三天內就收集了。“

近年來,現代戲劇的發展在中國引人注目,其動力讓人聯想到日本的60年代。隨著私營劇院的出現,不屬於國營劇院的“獨立劇院”這個詞誕生了,優秀作品陸續上映。

劉: “Wakaba-cho碼頭不僅僅是一個劇院,而是一個興趣成為文化交流的基地我被吸引了。我和佐藤先生多次合作,但這次有點不同。各種各樣的人來自各個城市,共同生活。這是一次跨文化的交流。我現在沒有環境,但總有一天我想在我的國家新加坡這樣做。''

研討會是解決問題的一種手段。這次要解決的主題是不相互說話的成員如何合作創作作品。使用的語言是日語,英語和中文。當然,將提供翻譯志願者,但您不能完全依賴個人培訓網站的溝通。參與者將盡一切努力相互理解,包括智能手機翻譯軟件和手勢。
佐藤:重要的是,每個人都可以用母語說出來。否則,儘管進行國際交流,說英語的人往往是中心。在起點上,還需要用詞來傳達這個概念。然而,當你真正開始創作時,幾乎不需要言語。首先,可能會出現日本人已經打了一個小時的情況,他們無法真正相互理解。我認為這就是我們能夠深入溝通最重要問題的原因。“

20日期間,在東京,Koenji和橫濱的KAAT(神奈川藝術劇院)舉辦了研討會,並邀請了戲劇和舞蹈教練。在邀請Noh表演者Koji Shimizu參加的工作坊中,她受到清水先生的即興舞蹈的啟發,並與所有參與者分享了一個特殊的空間。
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劉:一開始就發生了衝突,但我認為這不僅與不能理解語言的問題有關,而且與缺乏戲劇語言有關。我們可能通過戲劇相遇。你可能通過藝術相遇,但在這個過程中總會有一個“翻譯”的作品。
我認為佐藤先生處於試錯狀態,但我不認為這只是一個語言問題。文化交流和表演交流也是必要的,因此每次都需要各種方式的口譯員。這對我來說最有趣。''

佐藤:雖然準備工作很難,但整個過程很有意思,因為研討會開始了。這對我和參與者來說都是一個很好的學習場所。

“教學”是將“教學”翻譯成中文的日語。重新翻譯,感覺就像“教學”,“學習”,“教學”和“學習”共存的詞語。教學似乎也在學習。
在教導年輕人的同時,將反應納入其中,並通過發展他們繼續學習。劉被吸引到佐藤是因為他能看到這種態度。

劉: “文化交流需要一定的時間。在同一環境中繼續進行是困難和困難的,但我想繼續一段時間。是的。此外,可以在參與的年輕人之間建立網絡,並且可以開始新事物。由於這裡只有訓練,可能會有一種感覺“我想做更有趣的事情”(笑)“
作為一個受到歡迎的綜合性摘要的表現是“看不見的船”。表演僅在9月15日(週六)和16日(週日)舉行兩次。 Wakaba Wharf的小工作室在兩天都充滿了滿滿客戶的熱情。十八名年輕人試圖用三種語言的文字背景,用自己的表達方式向觀眾傳達“鮮花/河床碎石”的下落。他們通過敞開的大門駛向世界。
在謝幕中,他們吻了一首在吃飯和睡在一起的20天內自發出生的歌。日語,英語,中文和泰米爾語。克服語言的挫敗感,我們談論環境問題和使用手勢和智能手機應用程序的全球情況的時間到了最後。
佐藤:我不知道在這個過程中做什麼意味著什麼。當你見面時會發生什麼事情到處發生。但我們領先一步。在這個過程中有一種無法理解的痛苦。這是非常緊張的,但這次他們的動力如此之高,以至於我能夠自己解決各種壓力。''

劉: “如何在語言不敏感的環境中解決你面前的問題。寫在紙上,打手勢,共同生活就像一個美麗的舞台。”

佐藤:這個研討會將從明年開始,並將啟動一個旨在創造未來作品的後續項目。我們需要盡快總結內容並開始招聘。因為我在等幾十個年輕人“

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