2018 年 8 月 29 日。來自中國、新加坡和日本的十八位年輕人聚集在橫濱若場町的一座小樓裡。 Wakabacho Wharf 的組織者 Makoto Sato 召集了這次聚會。他們和佐藤從新加坡請來的導演劉小義一起來參加為期20天的工作坊。這些不同語言、不同文化背景的人是如何交流和創作一件作品的？創作過程和跨文化交流可以說是工作坊最大的主題。
佐藤：七年前在南京一起工作，我就認識劉先生，所以我對新加坡沒有任何顧慮。由於反應難以預料，所以我決定早點開始，當我在社交媒體上發佈時去年12月的時候，短短三天就看到這麼多參賽作品，我很驚訝。”
近年來，中國當代戲劇的發展令人矚目，其勢頭不禁讓人聯想到1960年代的日本。隨著民營劇場的興起，不屬於國營劇場的“獨立劇場人”一詞應運而生，優秀作品層出不窮。
劉：讓我感興趣的是，若葉町碼頭不只是一個劇場，而是一個文化交流的樞紐。來自不同城市的不同人一起生活在一起創作。這真的是跨文化交流。環境不是準備好了，但我想有一天在我的國家新加坡做。增加“
研討會是解決問題的工具。而本次要解決的主題是無法交流的成員如何合作創作作品。使用的語言有日文、英文、中文。當然，會提供志願翻譯，但我們不能完全依靠個人排練時的交流。參與者將通過使用所有可能的方式（例如智能手機翻譯軟件和手勢）來實現相互理解。
佐藤：重要的是每個人都可以用自己的母語表達自己。否則，即使稱為國際交流，它也傾向於以會說英語的人為中心。在起點上，文字是必要的，以傳達概念。但是，當您真正開始創作作品時，您實際上並不需要語言。首先，日本人有時會因為熱烈討論一個小時而無法真正理解彼此。你不能依賴言語。我認為這就是為什麼我們可以深入交流最重要的問題。”
20 日期間，他們參觀了東京的 Koenji 和橫濱的 KAAT（神奈川藝術劇院），並與戲劇和舞蹈教師一起舉辦了研討會。在邀請能劇演員清水寬司參與的工作坊中，所有參與者都將體驗共享一個受清水先生即興舞蹈啟發的特殊空間。
劉：一開始有一些矛盾，但我覺得不僅僅是語言的障礙，還有戲劇語言的問題，我可能是通過藝術認識你的，但總有一個過程叫做“翻譯”。
我覺得佐藤先生也處於試錯狀態，但我覺得不只是語言問題。文化交流和演技交流也是必須的，所以每次都需要各種形式的翻譯。這對我來說是最有趣的。”
佐藤：“準備工作很困難，但工作坊一開始，整個過程就很有趣。
日語單詞“teaching”在中文中翻譯為“teaching”。如果把這個重新翻譯一下，感覺就是一個“教”和“學”，“教”和“學”並存的詞。據說教也是學。
當他教年輕人時，他將他們的反應融入自己，並通過進一步發展他們來繼續學習。據說劉被佐藤所吸引，是因為看得出他的態度。
劉：文化交流是需要時間的，在同一個環境裡繼續下去是很困難也很有挑戰的，但是我想再繼續一段時間。裡面可能會建立人脈，可能會有新的東西開始騰飛。因為這裡什麼都沒有在訓練中，‘我想做一些更有趣的事情’的感覺可能會增長（笑）。”
然後是表演“No Boat in sight-”作為一個全面的總結。演出將在 9 月 15 日（星期六）和 16 日（星期日）只舉行兩次。若場町碼頭的小工作室在這兩天都充滿了滿座的熱情。十八位年輕人在投影在牆上的三種語言的文字背景下，試圖用自己的方式向觀眾傳達“鮮花/或河床瓦礫”的下落。從打開的大門，他們啟航前往各個世界。
謝幕時他們合唱的是他們一起吃飯睡覺的20天裡油然而生的一首歌。日語、英語、中文和泰米爾語。克服聽不懂語言的挫敗感，我們用手勢和智能手機應用程序認真地談論環境問題和世界大事，但就這樣落下了帷幕。
佐藤：“在這個過程中，你不知道你現在所做的事情的意義是什麼。當你遇到一個人的那一刻，你突然成為朋友。它發生在任何地方。在這個過程中，有一些艱辛，無法理解。一起生活的兩週壓力非常大，但這一次他們的積極性高得驚人，所以他們自願應對各種壓力。我認為我們能夠解決它。
劉：“在不懂語言的環境中，如何解決擺在面前的問題？紙上寫字，比劃比劃，共同生活，就像一個美麗的舞台。”
佐藤：“這個工作坊將在明年及以後繼續，我們也會推出一個旨在創造未來作品的後續項目。我們有幾十個年輕人在等著我們。”
