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演劇・ダンス
2018.10.06

人们见面,工作就要诞生了。码头车间

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2018年8月29日。来自中国,新加坡和日本的18名年轻人聚集在横滨Wakaba-cho的一幢小楼里。这个电话是由“Wakaba Town Wharf”主办的Shin Sato发出的。他们与来自新加坡的佐藤邀请的导演刘晓月一起参加了为期20天的研讨会。如果他们不相互说话并且有不同的文化背景,他们如何沟通和创作单件作品?创意过程和跨文化交流可以说是研讨会的最大主题。
佐藤: 7年前我在南京一直在南京工作,所以我不担心新加坡。但这是我第一次在中国招募参与者。我无法预测反应,所以我决定早点开始,当我去年12月在SNS上发布时,我感到很惊讶,因为许多应用程序在短短三天内就收集了。“

近年来,现代戏剧的发展在中国引人注目,其动力让人联想到日本的60年代。随着私营剧院的出现,不属于国营剧院的“独立剧院”这个词诞生了,优秀作品陆续上映。

刘: “Wakaba-cho码头不仅仅是一个剧院,而是一个兴趣成为文化交流的基地我被吸引了。我和佐藤先生多次合作,但这次有点不同。各种各样的人来自各个城市,共同生活。这是一次跨文化的交流。我现在没有环境,但总有一天我想在我的国家新加坡这样做。''

研讨会是解决问题的一种手段。这次要解决的主题是不相互说话的成员如何合作创作作品。使用的语言是日语,英语和中文。当然,将提供翻译志愿者,但您不能完全依赖个人培训网站的沟通。参与者将尽一切努力相互理解,包括智能手机翻译软件和手势。
佐藤:重要的是,每个人都可以用母语说出来。否则,尽管进行国际交流,说英语的人往往是中心。在起点上,还需要用词来传达这个概念。然而,当你真正开始创作时,几乎不需要言语。首先,可能会有日本人争夺一小时的情况,他们无法真正相互理解。我认为这就是我们能够深入沟通最重要问题的原因。“

20日期间,在东京,Koenji和横滨的KAAT(神奈川艺术剧院)举办了研讨会,并邀请了戏剧和舞蹈教练。在邀请Noh表演者Koji Shimizu参加的工作坊中,她受到清水先生的即兴舞蹈的启发,并与所有参与者分享了一个特殊的空间。
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刘:一开始就发生了冲突,但我认为这不仅与不能理解语言的问题有关,而且与缺乏戏剧语言有关。我们可能通过戏剧相遇。你可能通过艺术相遇,但在这个过程中总会有一个“翻译”的作品。
我认为佐藤先生处于试错状态,但我不认为这只是一个语言问题。文化交流和表演交流也是必要的,因此每次都需要各种方式的口译员。这对我来说最有趣。''

佐藤:虽然准备工作很难,但整个过程很有意思,因为研讨会开始了。这对我和参与者来说都是一个很好的学习场所。

“教学”是将“教学”翻译成中文的日语。重新翻译,感觉就像“教学”和“学习”,“教学”和“学习”共存。教学似乎也在学习。
在教导年轻人的同时,将反应纳入其中,并通过发展他们继续学习。刘被吸引到佐藤是因为他能看到这种态度。

刘: “文化交流需要一定的时间。在同一环境中继续进行是困难和困难的,但我想继续一段时间。是的。此外,可以在参与的年轻人之间建立网络,并且新事物可能开始移动。由于这里只有训练,可能会有一种感觉“我想做更有趣的事情”(笑)“
作为一个受到欢迎的综合性摘要的表现是“看不见的船”。表演仅在9月15日(周六)和16日(周日)举行两次。 Wakaba Wharf的小工作室在两天都充满了满满客户的热情。十八名年轻人试图用三种语言的文字背景,用自己的表达方式向观众传达“鲜花/河床碎石”的下落。他们通过敞开的大门驶向世界。
在谢幕中,他们吻了一首在吃饭和睡在一起的20天内自发出生的歌。日语,英语,中文和泰米尔语。克服语言的挫败感,我们谈论环境问题和使用手势和智能手机应用程序的全球情况的时间到了最后。
佐藤:我不知道在这个过程中做什么意味着什么。当你见面时会发生什么事情到处发生。但我们领先一步。在这个过程中有一种无法理解的痛苦。这是非常紧张的,但这次他们的动力如此之高,以至于我能够自己解决各种压力。''

刘: “如何在语言不敏感的环境中解决你面前的问题。写在纸上,打手势,共同生活就像一个美丽的舞台。”

佐藤:这个研讨会将从明年开始,我们还将制定一个后续计划,以创造未来的作品。我们需要尽快总结内容并开始招聘。因为我在等几十个年轻人“

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