第一部分介紹第二屆神奈川海鷗短劇節的報導。 “國內外劇團齊聚！橫濱短劇傳播到世界！第二屆神奈川海鷗短劇節報道”
“下次我要和內二誌一起走遍47個都道府縣！”
劇團辣椒演員（大島宏、池谷俊、木村鈴香）獲獎者採訪
――第二屆神奈川海鷗短劇節公開放映和頒獎典禮剛結束，繼去年在 Magcal 上報道過的《激王神奈川 V》之後，《白星之內》又取得了連勝。「尼」。恭喜！
大島：我真的很驚訝！當結果公佈時，我完全不敢相信。在《歌王神奈川V》的時候，我高興得哭了，因為我想做的事情得到了讚賞，但我沒想到我能在“海鷗短劇節”上做出如此愚蠢的事情，日本及亞洲各地聚集。沒有…。
池谷：當然！！
大島：我當時就傻眼了，心想，完全沒有主題的《內靜》能這麼受歡迎嗎？
辣椒演員大島桑――在“海鷗獎”之前，你在觀眾投票中獲得第一名，獲得了“觀眾獎”，所以你一定有預感吧？
池谷：不，不！不管觀眾有多少評價，我都不知道評審會用什麼標準來投票，所以評審投票的時候我一點信心都沒有，我真的很害怕。所以當結果公佈的時候我真的鬆了一口氣。
木村：我很高興我們獲得了觀眾獎，但是當我被告知“既然我們是神奈川的一家戲劇公司，我們獲得觀眾投票是很自然的”，這是事實，我想，“啊，就是這樣。”我還獲得了“海鷗獎”，所以我很高興評審們也欣賞它。
——評審們點評的時候，並不是所有人都提到辣椒演員的名字，想必大家更加興奮了。
大島：是這樣的。所以，當柳原先生（三國）稱讚我並說喜歡我時，我感到很高興，而當成井先生（豐）建議我作為“演員獎”候選人時，我更感到驚訝。我確信池谷會因為我的工作而受到讚揚，所以當成井先生說「辣椒演員…」時，我批評了池谷。
池谷：沒錯！
大島：一落水，我就聽到了「大島」的聲音，心想：「真的嗎！？」我根本站不起來（笑）。
木村：確實如此！
池谷：所以他們決定去大島！！（笑）
——《歌王神奈川V》的舞台表演很精彩，但這次，你也展現了真正的潛力。決定在「海鷗短篇戲劇節」上再次演出《內野白津》，這次有什麼想法嗎？
大島：本來，這是一個我不打算在KAAT的大工作室這樣的大舞台上演出的戲劇。當舞台變大時，笑聲就會減弱，所以我有意識地用自己的身體盡可能有力地吸引觀眾。另外，在製作細節上，我們想做的是在演員之間的互動和關係的變化中製造笑聲，所以我們改變了它，使其更容易理解。我確實參考了《Gekiou Kanakawa V》評審的建議。
――這次不僅和國家隊一起演出，還和海外隊一起演出，印像如何？
木村：第一次公演時我就作為主持人看了所有的作品，這次也全部看完了，但海外劇團的表演還是給我留下了深刻的印象。這種生動感在日本是不存在的，而且演員們都非常好。對每個日本人來說，關西人都覺得是關西，連九州人也覺得有關東沒有的戲劇。透過觀看各種演出，我學到了很多東西，不僅看到了劇團之間的差異，也看到了地區之間的差異。這是非常愉快的四天。
辣椒演員木村桑——給你印象最深刻的是什麼？
木村：去年也讓我感動的劇團名為《玉米田》。這次飾演父親的尹天替補了，當我在GenePro上看到尹天的版本時，我哭了。那就太好了。儘管替補們在正式演出前只排練了幾個小時，但他們能表現得這麼好，讓我感動得流下了眼淚。這是一部非常感人的作品。
池谷：我也很高興能夠看到那些如果只在神奈川活躍的話就看不到的人們的表演。想法、演員的技巧、動作的細節。這一切都是一件令人興奮的事情，我意識到身為演員我還有很長的路要走。讓我印象最深刻的是海外團。台灣Asuwago製作所的Co-coism我看了兩次，一次是在Gene Productions，一次是現場表演，現場表演的時候，內容傳達得很到位，連字幕都不用看，而且這是一部溫馨的劇。我覺得這太神奇了，我根本無法跟它競爭。
辣椒演員池谷桑――大島先生對哪家劇團感興趣？
大島：我第一個想到的人是來自九州的藍色江五樂。導演穴佐真一（Shinichi）Anasako 先生和我一樣今年 26 歲，他於 2012 年與 Chili Actors 一起組建了劇團。而且，我聽說Anasako-san是一名前說唱歌手，做了一些非常前衛的事情，所以我對他很感興趣。我想是有某種命運之類的東西讓我們最終來到了同一個B區。另外，北海道的彎彎們也有類似的逗笑方式，所以我對他們感到好奇。
——海鷗短劇節的魅力之一就是可以遇見來自全國各地的對手。
大島：是啊（笑）。我認為能夠在橫濱同時欣賞這麼多不同的劇院公司及其作品真是太棒了。門票僅需3000日元，最多可觀看6組。正如我在頒獎典禮上所說，如果有更多的人了解這個活動，如果有更多的劇團開始瞄準這個活動，我會很高興。
——期待辣椒演員能奪得「海鷗短劇節」冠軍！
大島：能獲得如此精彩的「海鷗獎」我真的很高興。我心中有一個目標，這部劇《內靜》是一部任何人都可以欣賞並讓大家發笑的劇。這次有12個團體聚集在橫濱，但我認為全國各地都有人在做短劇，並且想看他們。所以，我想帶著“Shirazu Uchi ni”，像全國巡迴演出的樂團一樣巡迴全國47個都道府縣。這項工作只要有三個人站立的空間就可以完成，所以我很樂意實現它！
“一部打破先入為主、保留傳統的新劇！”
「第2屆神奈川海鷗短劇節」評審石井拉薩爾採訪
――拉薩爾·石井同學，去年你也在第一屆比賽中擔任了評委，那麼第二屆比賽結束後你有什麼想法呢？
石井：今年我們比去年改變了賽制，取消了預賽和決賽，變成20分鐘的比賽直到結束。我覺得這是一件好事，公平，給了我們多種選擇。所有這些都是傑作。不過在公映的時候，每部作品只有兩位評審可以點評，有的評審無法談自己想談的作品，所以我覺得評審的部分和去年相比，給觀眾的感覺沒有那麼好。不知有沒有。此外，有時簡報過程並不順利，幻燈片難以閱讀，這減慢了進程，令我對頒獎典禮缺乏興奮感到失望。下次如果你讓我擔任主持人，也許我們就能解決這個問題。
我感受到的另一件事是觀眾投票的重要性。能夠得到關東地區支持的地區代表肯定是有優勢的，所以我認為下次我們需要糾正這一點。另外，由於觀眾投票往往傾向於娛樂性較強的作品，所以我認為我們以後應該考慮這一點。
擔任法官的拉薩爾·石井先生——身為戲劇人，您覺得這次戲劇節最有意義的是什麼？
石井：我覺得在鄉村繼續做戲劇是很困難的。我希望很多人不僅在自己的城鎮而且在許多其他地方都能看到它。為此，我認為每年一次的戲劇節提供鼓勵，讓劇團透過這個戲劇節互相了解，互相邀請到各自的地點，是很有意義的。
――「神奈川海鷗短劇節」匯集了來自全國各地的優秀短劇作品，石井先生請告訴我們您在這次評審過程中關注的要點。與去年相比有什麼不同嗎？
石井：這次我沒有事先看劇本，因為我覺得先看劇本會妨礙我第一次接觸戲劇。我認為這對於純粹的評判比賽會更好。因此，在評審過程中，在短時間內選出戲劇獎的獲獎者是極其困難的。如果今後「戲劇獎」繼續舉辦的話，我認為最好再任命一個評審團，提前選出優秀作品。
——今年哪些參賽團體和演出的作品印象特別深刻，為什麼？
石井：講述台灣同性戀情侶的戲劇（蘆和鄉製作所合演《混凝土叢林》）和講述東日本大地震遇難者停屍房的單人劇（金酒吧《伊哈托夫的雪》） ''）令人印象深刻。確實如此。前者的導演很時尚，演員也很好。後者也很感人，沒有讓我感受到獨角戲的痛苦。
——如果廣告中沒有一些吸引人的訊息，例如是否有著名演員或導演參與，或者原作是否著名，我認為對於戲劇初學者來說，觀看現場舞台表演會很困難。您認為需要什麼樣的想法才能讓神奈川海鷗短劇節這樣的活動更受大眾歡迎？
石井：首先，我認為我們需要邀請更多劇場以外的觀眾。因此，廣告當然很重要。讓您的傳單和文案更加吸引人，播放去年獲獎作品的視頻，並以定期參加的劇院公司的演員和導演為特色，以增加您的粉絲群並鼓勵人們來看您正在尋找的演員和劇院公司我認為這樣的努力在未來是必要的。
——去年，石井先生製作的原創音樂劇《HEADS UP!》在KAAT神奈川藝術劇場上演，成為熱門話題。您對「HEADS UP!」的成功有何感想？
石井：我非常感謝 KAAT 冒險將一個只存在於我腦海中的想法付諸實踐。最重要的是，我很高興我們能夠一起工作並與 KAAT 員工就這件事、那件事進行協商，而不是只依賴我自己的意見。我們的合作結構很穩固，我認為如果沒有 KAAT，我們不可能做到這一點。像《HEADS UP!》這樣的作品是不會由製作音樂劇的大公司創作的。從這個意義上說，我們為創作了一部非常獨特的日本原創音樂劇而感到自豪。
――《HEADS UP!》作為Magcal計畫來說也是非常有意義的作品。此外，石井先生作為Magcal Table的一員，正在為神奈川縣的娛樂文化的發展而努力。您對 Magcal 計劃有何看法？另外，您希望Magcal今後的活動如何發展？
石井： Magcal 每個人的努力都令人驚嘆。可能吧，不過說實話，自從開始Magcal之後，你的工作量就增加了，是不是很辛苦？然而，令人驚訝的是，黑岩知事（雄二）認真對待他的提議，並在預算有限的情況下取得了穩定的成果。由於工作繁忙，有時無法參加，但我想繼續盡我所能。
——今年，神奈川海鷗短劇節也聚集了許多年輕的戲劇藝人。石井先生，您對未來的年輕戲劇藝術家有何期許？
石井：打破既定的表達方式，同時保留戲劇傳統。我希望你能夠創造出越來越多的這樣的新事物。
