我想将人们与镰仓的空间联系起来。
——濑户先生，您在镰仓参与了各种各样的活动，不仅包括您作为 Root Culture 的活动，还包括公共风险投资公司“Kamakura Co., Ltd.”的设立。这样做的动力是什么？
濑户：我来自神户，学生时代就开始住在镰仓。人们常说，外地人更能了解一座城市的魅力。这座建筑对于住在本地的人来说是理所当然的，但它却有一种只有作为外地人才能注意到的魅力。我逐渐变得更像一个内心的人，但镰仓是一个拥有很多有趣和美妙空间的城市，也是很多有趣和有吸引力的人的家园，所以我觉得我想将空间和人联系起来。 。实际上居住在镰仓的名人也不少，但经常活跃在东京或海外，在镰仓不太活跃。我们希望创造一个让这些人可以在当地活跃的地方，让镰仓成为一个更具文化气息和有趣的地方。我十年前创立了Root Culture，因为我这一代有很多人有同样的感受，从那时起我就继续踏踏实实、愉快地工作。
濑户靖- Root Culture不仅展示特定流派的作品、举办工作坊，还有镰仓海上嘉年华等让整个小镇活跃起来的项目。
濑户：我们就是抱着这样的心态去做的，事实上，我们上一代和下一代的人也有同样的想法，镰仓是许多这样的组织的所在地，这是一个每个人都在做事情的情况。不同。最近，我们彼此更加了解了，如果我们有相似的愿望，我认为现在的趋势是一起做事，比如镰仓海上嘉年华。
以人际关系为基础创作作品
——这个驻留项目的定位是什么？
濑户：这是乌苏拉第五次来日本，到目前为止她一直住在镰仓，但她也在横滨制作，所以这是她第一次尝试在镰仓做所有事情。毕竟，我认为他们觉得镰仓是一个非常特别和有趣的城市，但在充分利用其地理位置和人民的同时，确保镰仓与外界正确连接也很重要，而不仅仅是被我认为，通过这样做，我们可以引入新的东西，让它变得更有趣，也可以把镰仓的东西带出来。
马丁·兰德斯，乌苏拉·伊格利Eagly ：这个项目的结构是三位艺术家各自担任一段时间的主持人。马丁在墨西哥城接待了我们，我在纽约接待了我们，现在轮到靖了。每次，我们都会拜访一位艺术家的家乡，与当地社区建立联系，并住在彼此或朋友的家中。
我觉得实际到彼此的国家去旅行，了解每件作品的制作背景，并在与人的互动中进行创作是非常有意义的。
这是该项目的首次演出，将于2017年3月在纽约和同年秋季在墨西哥举行演出。
兰德斯：非常重视了解乌苏拉和靖的家人和朋友。我认为这个项目的特点之一就是这些东西是制作过程的一部分。我当时住在根文化的另一位成员家里，在那里我们先做了一场只有我们三个人的小型表演。
我们与墨西哥和纽约的当地艺术家建立了良好的关系，Yasushi 和 Ursula 最终与他们合作举办音乐会和研讨会。
Ursula ：在该研讨会中开发的元素也出现在这项工作中。
——这样的程序的结构是如何决定的？
濑户：说到发生的事情，事情就是这样的。
Eagly ：当Yasushi住在我家时，他也在我家表演。我觉得与观众建立一定程度的亲密关系在我们的创作过程中变得很重要。我们了解观众就像我们三个人相互了解一样，我们希望能够将这种密切的关系带入寺庙和剧院等正式环境中。
体验文化的根源
-您在镰仓期间打算做什么？
Eagly ：这次有趣的是在东庆寺参加坐禅，我们将在那里表演。
濑户：铃木大拙是一位佛教学者，可以说是把禅宗传播到了世界各地，他与东庆寺有着非常深厚的渊源。还有一座坟墓，今年正好是他逝世50周年。乌苏拉在纽约呆了很长时间，马丁也作为驻地艺术家留在那里，我自己也经常去纽约，而铃木大拙其实是一个对纽约艺坛影响很大的人。作曲家约翰·凯奇和小说家杰克·凯鲁亚克从1952年开始在哥伦比亚大学听过他关于禅宗的讲座，并对禅宗的思想深感震撼。而正如村上春树受到这些美国文学人物（垮掉派）的影响一样，我们日本人也受到美国现代文化的影响，而美国现代文化是在禅宗的影响下诞生的。我想体验禅宗并在东庆寺展示我的作品，这可以被认为是禅宗的根源。
Eagly ：既然我们在榻榻米上表演，我们也在榻榻米上排练。安继在镰仓各地寻找有日式房间的练习场。对于我和马丁来说，能够在这样一座传统的建筑中工作是一次非常宝贵的经历。每次排练都以坐禅开始。
-生产如何进行？
Eagly ：在纽约和墨西哥城，我们的驻场项目只是制作阶段，所以我们经历了一个实验过程，但在这里我们正在创建一个表演结构。这是我第一次为观众整理我之前的实验。现在我一边慢慢地重新整理，一边思考如何去表演。
-卡片上写了什么？
Eagly ：就像一根麻线（每个人的表现材料）。 Yasushi 线程中的元素、Martin 线程中的元素以及我线程中的元素都构成了性能。我还在重新考虑订单。
Seto ：我不是每次都用这个，但我经常这样做。
Martin ：有趣的是，虽然原理是一样的，但方法会根据情况而变化。
-这是一个排练和讨论的过程。
濑户：有时候我们都会说出我们注意到或想到的事情，但我们所说的并不能反映任何事情，而有时我们最终会想，“这真的很重要。”
-声音是在哪里录制的？
Seto ：大部分是我此时此地录制的声音。我正在考虑下半场是否要包括在墨西哥或纽约录制的声音。 （排练时他们在拍照）我录了快门声，但音量有点太小了。
- 夹杂着外面传来的鼓声，很有镰仓的感觉。
濑户：那确实是巧合。这是故意的，但渐渐地就很难区分哪个是录音，哪个是现场声音。
尊重彼此的差异
-你是如何决定这个概念的？
Eagly ：我记得 Yasushi 在我第一次到墨西哥居住时就提到过这个问题。在这个项目中，重要的是要有空间接受彼此在观点和方法上的差异。然后，当我谈到日本的政治局势时，马丁说，“这与墨西哥的情况类似。”在美国，有一场名为“黑人生命也是命”的运动，存在着对种族歧视的担忧，但在每个国家，制度都在压制它，无论是通过媒体限制还是暴力，都有一种危机感。这正在引起
每件艺术作品和社区都有其独特的陈述，我们希望对我们在这个项目中呈现的内容有意识和清晰。
-你想接触什么样的人？
濑户：虽然我是禅与艺术关系方面的专家，但我认为东庆寺是一个美妙而特别的地方，而且我认为如果没有一些先验知识就无法理解我们的作品，这就是为什么我希望人们拥有这样的东西。与他们点击直观地看一下。
——刚才提到了座位安排，那么它会如何与观众互动呢？
濑户：我们还没有真正决定，但是我们三个人对“表演到底是什么？”这个问题有共同的兴趣，所以这是观众也可以思考的地方。认为时机成熟时会很好。
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根培养
http://rootculture.jp/news/piece-with-gaps-for-each-other
