Ryota Yagi x Teita Iwabuchi 对话“时间旅行”

采访：Takuya Irie (SETENV) 文：Akiko Inoue 照片：Masamasa Nishino

当代艺术家 Ryota Yagi 的最大个展将在神奈川县厅画廊举行，他使用各种表现方法，从使用声音的作品到物体、视频、装置和互动作品。 “艺术综合体”系列于 2007 年在画廊的特别展览场地开始，通过实验性地连接以当代艺术为中心的各种表现形式，实现了多项创新合作。就在这里。此次，以八木凉太的作品展“Science/Fiction”为舞台，由八木凉太、岩渕太太、莲沼秀太共同演出的现场公演《时间旅行》。本身就是艺术家的八木先生将现场操纵图像，这将是图像、岩渊先生的真人和莲沼先生的音乐交织在一起的千载难逢的机会。

在11月全面排练的第一天，我们就这部作品采访了八木凉太和岩渊贞太。

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项目的开始

- 首先，请介绍一下这个项目的概念和起源。

八木：最初是我的方法。
我的一个作品叫“Lento – Presto”，周围的环境随着时间的长短而变化。我想做的

八木亮太《Lento – Presto》 2008

八木：例如，当你慢速播放一个声音时，音调会降低，而当你快速播放时，音调会升高。在“Lento – Presto”中，我在视频作品中表达了这一点，但是当我制作那个作品时，我又经历了拍摄→编辑速度→再次导出的过程。但是现在设备的技术进步了，可以进行实时剪辑，所以我想在现场表演中可以用肢体表现做点什么，所以我找到了岩渕先生。比如在跳下的时候用科技控制重力和时间，我觉得可以做一些真人做不到的事情。

- 所以这是正确的时机。

八木：跟Art Complex商量后，比较顺利的决定了方向。

ー岩渊先生对八木先生的做法有何反应？

岩渊：收到offer后，我去京都拜访了八木先生的工作室，询问了他的想法，觉得可能会发现一些有趣的想法。时间感可以用视频技术拉长和收缩，但用真人基本上做不到。然而，我认为有一种感觉，时间过得很慢，或者相反，“今天是很短的一天”，或者“今年真的很快。”所以，我在思考我每天的感受，八木先生在他的视频中表达的内容，我的身体如何与之相关，以及我如何接近它，我做了这件作品。我觉得我要能够做到。

关于三者的合作

- 今天是你们第一天的训练，所以我想你们到目前为止一直在通过电子邮件和电话进行交流，但是你们现阶段有什么感受吗？

八木：当岩渊先生来我的工作室给我看他的视频作品时，岩渊先生处理他身体的方式和他仿佛能拉长时间的动作给我留下了深刻的印象。于是我突然提出一个要求，马上就被允许在工作室前面的木甲板上拍摄第一张素材。编辑后的资料和后来在建民馆画廊拍摄的资料有很多数据交换。我们没有保持密切联系，只是发了几封电子邮件，然后我们互相确认了这个概念，或者提交了一份 200 字的我们对这次演出的热情的声明（*发表于 2014 年 11 月 14 日的 KANAGAWA艺术出版社。我觉得最理想的应该是我们每个人都有自己的领域，有各自的职责，能够专业的一起工作，而不是有两个人一起做一件作品的感觉。所以，包括负责音乐的莲沼老师在内，这样的团队很容易平衡。

出自“条件”的纪录片视频（作曲和编舞：岩渊帝太/音乐：莲沼秀太/表演者：岩渊帝太和小暮佳穗）

岩渊：合作有时需要时间打基础，但这个项目，包括概念，感觉我们三个人可以并肩作战。八木先生在京都，我在东京和横滨活动，但我完全不介意距离。

我负责一个真实的人，所以我认为这是工作中最柔软的部分。所以，我现在担心的是我在片子里怎么和身体互动，能表现出什么样的关系，对已经建立和记录的东西有什么影响。是你能不能给的一部分并收到。

ー在排练期间，你会一边想着那些事情一边尝试移动。还有莲沼先生的音乐，不过你们都有和他合作的经验吧？考虑到这一点，请告诉我们您对这首音乐的看法。

八木：操纵时间的时候，我觉得图像不会有太大的变化，即使图像是静止的或者是移动的，你得到的印象不会有太大的变化，但是声音是静止的。然后就变得无声了，印象根据时间的速度会发生很大变化，例如变得更高或更低。从这个意义上说，“声音”的存在是这部作品的基本要素。至于如何作曲，只好请教莲沼先生。即使我说出不合理的话，莲沼先生也能灵活应对，有时还会进行不合理的冒险，所以从这个意义上来说我可以信任他。我还不能预测，但我正在考虑播放莲沼先生制作的音乐或莲沼先生建议的声音，然后混合和缩小它们。这就是为什么我真的很期待看到有多少东西会以声音表达的形式出现。

- 岩渊先生，2014年10月，莲沼先生刚刚委托了您的表演作品《条件》的音乐，对吧？

岩渊：我和莲沼先生合作过《conditions》和西尾宫的时尚品牌“Form on Words”的时装秀。时装秀的时候感觉身体很容易被击倒，莲沼周太爱乐乐团也一样，但给人的印象是音乐很容易让人接触到。另一方面，另一方面，最近在“条件”中，给我带来了很多工作和负担的工作，所以我认为根据我强调的地方，我会提出一个非常不同的工作。我很兴奋地期待这次《穿越》一定会呈现给我强烈灵感的东西，而不是容易相处的东西。

ー神奈川县厅综合艺术总监市柳俊说，艺术综合体是一个“实验场所”，我想主办方对此也有期待。也是从这个意义上来说，在“艺术情结”系列的背景下，我想请你多告诉我们一些关于你这次联合主演的意义。

八木：我和岩渊先生是1980年出生的，莲沼先生是1982年出生的，所以我们是同一代人。我觉得有一部分可以理解。制作风格方面，我在京都，岩渊先生在关东，莲沼先生在纽约。我们都活跃在某个类型上，但似乎是一个有趣的联合主演，因为我们三个人正在做跨界活动，同时从流派的中心伸出来。对吧。

ー岩渊先生呢？关于画廊中的表现以及与八木先生和莲沼先生的合作。

岩渊：我个人没有“合作！”的感觉。与其说是期待框架，不如说是对彼此的表情感兴趣，自然而然地聚在一起为制作而努力，我觉得这不仅对这次，对我们以后的活动也会产生很好的影响.正在做为现在应该做的事情聚集在一起的感觉很舒服，也很不可避免。

ー毕竟，从创作的形式中寻找“开放的方式”之类的感觉，包括每个人的交流之间的距离感，本身就是一种实验，直到正式表演为止你能走多远. 这也是一个挑战。虽然各种因素都在以游击的方式发生，但能够淡然处之的感觉是非常可靠的。我迫不及待地想看看它在未来的实践中会有怎样的变化。

八木：我认为事情有可能会完全改变。我真的很期待它，因为我认为我们在排练室里谈论的事情可能会突然成形。

只有在现场表演现场才能感受到的

岩渕：有点跑题了，但是说到艺术、音乐、表演，我觉得没有你们就没有结果，我的立场和你们两个有点不同。。在创作和展示艺术作品或创作音乐时，有时艺术家不在展示或表演作品的现场，有时会将音乐交付给在家听 CD 的人。我的情况恰恰相反，我在现场，客户不来就不行。从这个意义上说，我真的很期待这次我们两个人一起参与现场表演。前期工作可以在每个地方进行，但是除非您在 12 月 23 日星期二（节假日）来到神奈川县民厅画廊，否则无法看到这种“时间旅行”的工作。对。

——而且，这一次只是一次表演，所以真的只是一次体验而已。

岩渕：如果平时不看表演艺术的人也能享受到那里去，从不同的角度看它的乐趣，那么我认为这才是真正的艺术综合体。

八木：我相信身体有某种强壮的东西。例如，我们生活在一个信息可以发送到任何地方的时代，即使你的身体只在这里，这就是为什么我觉得观看现场表演的价值正在稳步增加。在骑马是最快的移动方式的时代，这个价值可能是一样的。从这个意义上说，我希望很多人会来看。

- 我希望你能在现场实际体验并感受到一些东西。除了您刚刚谈到的内容，如果您有什么想传达给即将来看这个项目的观众的，请告诉我们。

八木：回到一开始岩渊先生讲的，在主观时间和客观时间的讨论中，像视频中的时间这样的可测量时间和你自己的生物钟是有区别的。其中一个我这次想做的就是看看我能把无法量化的主观时间感搞乱到什么程度。我觉得很好。

岩渊：我也想表达可测量时间和主观时间的逆转，或者说时间的分散。正如刚才八木先生所说，如何到达那里取决于从现在开始的排练，所以我想一直追求到真正的表演。我认为如果发生这种情况会非常有趣。

ー最后，我想补充一下 Art Complex 2014“Time Travel”的未来流程。除了表演之外，我们还计划在 12 月 27 日星期六与专攻艺术理论的 Kei Hirakura 进行后续谈话.其实彩排→开场彩排→表演→后谈的整个过程就是这次2014艺术综合体的全部，最后我想补充一句是“时间旅行”。非常感谢。