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MAGCUL マグカル

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グレゴール・シュナイダー インタビュー
美術・写真
2014.10.01

採訪格雷戈爾·施耐德

(本網頁內容是利用Google自動翻譯服務製作,無法保證翻譯結果完全正確。請以此為前提後再行使用。)

▶ 英文頁面在這裡

採訪:小林春夫

文字:井上明子

照片:西野政政

2014年橫濱三年展期間,橫濱美術館熱鬧非凡。停車場空間中現在出現了一個新的不同空間。這是以創作“房間”著稱的德國藝術家格雷戈爾·施奈德第一次訪問橫濱時創作的第一部作品《德國安克托》。

他的作品,12歲開始創作,16歲舉辦首次個展,獲得第49屆威尼斯雙年展最高獎項金獅獎,常包括“死亡”和“黑暗” . 有“影子”的黑色形象。值得注意的是,他創造空間本身的獨特技術和他對無形事物的特殊承諾是他作品的特徵。

這次在MAGCUL.NET,我們採訪了2014年橫濱來日本的他,據說這是第一部作品,並將繼續創作“House ur 1985-today”(House Ua)。1985 -今天) (* 1) ,世界各地宣布的大型項目,以及橫濱的作品製作,我有幸獲得了一個寶貴的機會,可以接觸到作品背後的想法和靈感。聆聽者是blanClass代表、藝術家小林春夫先生。

- 這是您第一次真正看到您的作品,但您可以在網站和雜誌上看到它。在那裡。我想問你各種各樣的問題,包括對2014年橫濱三年展展出的作品的印象。

在煤礦小鎮出生和長大...

-首先,我和格雷戈爾先生是同一代人。當然,我成長的文化是不同的,但我對你對“房間”的態度有些同情。想像一下,您生活的時代影響了您對房間的看法。

Gregor Schneider (G) : 當然,我在德國的煤礦小鎮萊特出生和長大。賴特是一個失業人口多、空置房屋多的小鎮,所以從某種意義上說,整個小鎮都是一個工作室和一個製作作品的地方。從這樣一個環境和氛圍有點像底特律的小鎮,第一部作品“House ur 1985-today”誕生了。

每年都有很多人來萊特採礦,並用巨大的機器挖掘小鎮。因此,小鎮的變化很快。可以說,萊特鎮90%的地方在戰後都被摧毀了。換句話說,它被採礦摧毀的次數比過去任何其他戰爭都要多。

我家經營鉛廠已經五代了,但有些建築多年來已經過時了。我無法拆除它的情況促使我開始建造“House ur”。我認為每個人都一樣,他們的環境以這種方式觸發某些事情。

-例如,在一個城市或城鎮,我認為有一所房子將某些東西分開,但格雷戈爾先生應該創造一個與那所房子進一步嵌套的空間,不是嗎?..首先,請告訴我們進入這樣一個房間的方法本身。

G : 對我來說,創作作品最重要的方式是複制它裡面或旁邊的一個原來存在的房間。在房子的空間、臥室、廚房、小房間等中創建另一個房間。直到今天,我還在繼續做這種工作。

格雷戈爾·施耐德

讓我們來看看“House ur”中的一些房間。

關於“你家”

房子你

ur1

7383.jpg“寬度=”683“>

u30樓梯

u25大白門

G : 這些不是建築空間,而是在實際存在的房間中創造的作品空間。對我來說最藝術的就是在房間裡面創造一個完整的房間。它不是簡單地劃分房間,而是複制整個房間,包括牆壁、地板和天花板。就像洋蔥一樣,當你剝皮時,下面還有一層皮。觀眾不必意識到這一點。

- 你的意思是只有房間在概念上作為一個房間是獨立的嗎?

G : 這取決於工作,但我製作的房間實際上可以用作生活場所。我正在復制它的形式和功能。 “House ur”有水源,還有可以睡覺的房間,所以真的可以住。

“House ur”中有一個叫做“Coffee Drinking Room”(ur10)的房間,但是在這個房間裡,坐在裡面喝咖啡的時候,房間旋轉了一次。原來有返回機制。然而,它旋轉得如此緩慢,以至於遊客直到離開房間時才注意到房間在旋轉。

ur10 咖啡廳

… 同樣,有些房間有一種機制,可以讓天花板非常緩慢地上下移動。 (在 45 分鐘內上升 5 厘米,在接下來的 45 分鐘內下降 5 厘米)

我最重要的概念是創造一個洋蔥形狀的房間,比如房間裡的另一個房間和那個房間裡的另一個房間,實際上存在的。就是讓它不可見。發生這種情況時,那裡的人不再考慮房間。

- 觀看者的腦海中是否會出現洋蔥般的感覺?

G : 我不能無條件地說,因為我認為人們的感受不同,但是由於“house ur”從外面看起來就像一個普通的房子,所以有一次,一位保險推銷員問我。也有。還有一個什麼都不知道的人,和我一起吃了咖啡和蛋糕,然後什麼都沒注意到就走了。但實際上,他們是在被作品包圍的房間裡度過的。

對我自己來說也是如此。我在你家的孤立房間裡過著正常的生活,但改造和改變了它,所以連我自己都不再知道房間的原型是什麼。例如,假設您想在某個牆壁中嵌入黑色石頭、紅色石頭和藍色石頭。一天后,當我在想“我把它埋在哪裡……”時,情況變得更加混亂,在一堵牆前面有同一堵牆的情況下。

ur12 完全獨立的客房

你能看到的/你不能看到的 你能/不能識別的

格雷戈爾·施耐德

G : 例如,這個房間的後面有一個梯子。但它是看不見的。我把它放在房間外面,但我看不到它。

核

-即使房間不被識別為作品,我認為你可以“設置”觀眾。它是什麼?

G : 是的,這裡的問題是它是可見的/不可見的,可識別的/不可識別的。在房間內創建的房間是“可見的”但不能“識別”。換句話說,雖然它“看到”了一個普通的房間,但它並沒有“認識到”它是作為作品創作的。這裡有區別。如您所見,我的工作錯綜複雜。而且來訪者的情況不同,每個房間的想法也不同。我唯一能說的是,參觀者會四處走動並問自己,“這已經是一件藝術品了嗎?”最後,“藝術”是什麼的問題不復存在。畢竟,生活與藝術的界限消失了。

-您如何看待“房間”作為一件作品?

G : 例如,當我欣賞一幅畫時,我站在作品前。當我看到一個雕塑時,我會繞著它走一圈。但是在“房間”的情況下,你被你的作品包圍著,而且它背後總有一些你看不到的東西。有這樣的區別。此外,如果您在房間內創建房間,則會在原始房間的牆壁和新創建的房間的牆壁之間創建陰影。而且間隙越窄,陰影區域越暗。自從我在 1985 年開始建造 House ur 以來,我一直在這樣做,即創建雙牆和雙人間。

然後,在2001年的威尼斯雙年展(*2)上,在賴特故鄉製作的“你的房子”的一部分被拆除並帶到另一個名為威尼斯的城市重建。

-我了解你工作的機制,可見/不可見,可識別/不可識別,以及工作應該如何。然後,在每件作品的意義有區別嗎?

G : 我的第一部作品“House ur”是從住在房間裡的個人行為開始的,但自從威尼斯雙年展之後,我覺得它也涉及社會和政治方面。

關於“死亡”

-您如何看待“死亡”?

G : 我認為死亡是一個自然科學問題。

有一部作品叫《死亡之屋》,但標題在建築表達上有“隱蔽的地方”的意思。 Tot 在德語中是“死亡”的意思,但“Toter Raum”在這裡的意思是“無法進入的地方”、“沒有出口”或“死胡同”。

東京死亡屋 2010

通過這項工作,我以與創建臥室、廚房或浴室相同的方式創建了一個“死亡房間”。死亡房間對我來說並不是一個特別的地方,它只是最常見的房間之一,就像臥室或廚房一樣。

所以我的意思是,對我來說,生活與藝術作品之間沒有任何區別。你可以住在房間裡,也就是你可以生也可以死。死亡也是生活的一部分。對我來說,死亡是一種雕塑行為。然後這也是我們每個人都不可避免地要完成的問題。

- 你的工作是否意味著你自己的世界?

G : 這不是世界。我的作品是建築作品,是一個具體的三維立體。對我來說,一件藝術品沒有被建造就不可能存在。換句話說,除非它是具體構建和創造的,否則不能稱為作品,而不是“世界”的概念。

建築離未知越來越近

有一部作品叫《白色的酷刑》。

1號走廊

嚴格的安全和牢房 No.3

本作品是關塔那摩營地#5營地(*3)的複製品,由於嚴格的安全措施,該營地被隔離在公眾視線之外,基於網上的資料。如果你製作了一個你無法解釋的房間或步入,你可以把它變成一件作品。我是。

通過這樣做,您可以看到它是如何製作的。當你第二次做的時候,你會明白你第一次做的原因。

你可以在網上看到關塔那摩集中營的刑訊室,但你不能去那裡。所以,作為一名雕塑家,我能接近這個地方的唯一方法就是根據我得到的信息來建造它。

-為你建造和思考一樣嗎?

G : 對我來說,建造是完善自己的手段之一,是試圖理解事物的過程。有一個名為“立方體”的作品,其靈感來自使用黑石(* 4)製作的天房(* 5) 的建築。通過製作這部作品,我能夠體會到站在黑石面前的身體體驗,這對於我作為非伊斯蘭教徒來說是不允許的。這是我接近完全未知或無法理解的事物的方式。在這項工作的情況下,您可以通過模仿建築物來面對物體。

立方體漢堡 2007

-你為什麼要安裝那種隱蔽的地方?或者你為什麼故意隱藏情況,顯示一些你看不到的東西?無論如何都不可能看到一切是從嗎?

G : 每部作品都有差異,所以我不能無條件地說,但對我來說,作品就在那裡,就是這樣。

關於橫濱三年展 2014 參展作品

-您在 2014 年橫濱三年展的停車場空間中安裝的作品感覺更加“封閉”。

G : 對我來說,這部作品是新的,與之前的不同。

——我認為橫濱三年展藝術總監森村康正提出的關鍵詞之一就是“遺忘”這個詞,你覺得這個關鍵詞和它有什麼關係?

G : 我不知道這項工作是否與“遺忘”有關。因為這項工作對我來說是新的。還有,一如既往,工作總是吞噬工作本身,開始是一個直覺的過程,所以我自己也常常搞不清楚。換句話說,我正在做一些我不知道的事情。來橫濱再做抽象的東西對我來說很有趣。

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過去,我們在博物館裡創造了一個空間,通過創造一個不同於通常的門道的門道,人們可以一天24小時進出。首先,美術館是一個展示繪畫和照片的公共設施,所以創造這樣一個空間是非常困難的,但實現它所產生的摩擦對我來說也很有趣。

關於這件作品,作為被稱為博物館的公共設施的白色展覽空間的一部分,下方有一個黑暗和泥濘的空間,觀眾能夠在其中行走是一種有趣的體驗。我認為它會是. (*)

格雷戈爾·施耐德


[筆記]

* 1 1985年,《你的房子》的第一個房間(ur1)建在他父母的一棟樓裡,他自己實際住在房子裡,並對其進行了翻修。

* 2 他因這部作品獲得了威尼斯雙年展最高獎項金獅獎。

* 3 關塔那摩美軍基地。位於古巴東南部關塔那摩灣的美國海軍基地。自2002年1月布什政府以來,第一批“恐怖分子嫌疑人”被拘留,並被用作阿富汗和伊拉克的被拘留者營地。以其殘酷的酷刑而聞名,這也是一個人權問題。

* 4 被認為是伊斯蘭教最高聖地的聖所

* 5 放置在天房東角的基石。世界穆斯林朝那個方向祈禱的古老聖石建築

* 截至 10 月 1 日,由於設施管理的原因,未完成在同一工作中行走的體驗。

翻譯:市村貴江

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