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“謎に満ちたオペラ”の真相に迫る?! ヘンデル《シッラ》を120%楽しむ方法
講座・ワークショップ 音楽
2020.02.05

更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%

神奈川県立音楽堂 
(本網頁內容是利用Google自動翻譯服務製作,無法保證翻譯結果完全正確。請以此為前提後再行使用。)

您可以去,看到和感受的藝術世界
File.24神奈川縣音樂廳“ Scilla”
井上美幸(Magcal編輯部)

漢德爾的歌劇《希拉》是根據獨裁者盧修斯·科尼利厄斯·蘇拉(Lucius Cornelius Sulla)的後半部寫成的,後者存在於古羅馬。即使劇本和活頁樂譜仍然存在,也無法確定當時是否在劇院上演,而且即使在現代歐洲也很少進行。從業餘愛好者的角度來看,我想知道:“那是因為不好嗎?”(對不起!)。
具有如此神秘色彩的歌劇將在神奈川縣立音樂廳演出。在此之前,舉行了一場名為“漢德爾的神秘與歌劇”希拉“古羅馬的故事”的講座音樂會。這是一個接近歌劇世界的機會,我認為這是一個很高的門檻!懷著多年的欽佩之情,我出去了。
更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%
演講的開頭是Suwa女士的“從劇本中看到的腳本”,他是日本Handel協會的劇本翻譯工作。首先,聽人物簡介和介紹。
即使這樣,主角Scilla還是一個可怕的傢伙。我會盡力消除騷擾和性騷擾,例如給我朋友的妻子和愛人一點點,然後當天氣變冷時,夫妻倆都會向左移。但是,作為主題,似乎它也是莫扎特歌劇《露西·希拉》的主題,因此是典型的“暴君”。
Suwa先生說:“發展是突然的,理論被太多地忽視了,”但是他似乎被構圖和獨特的場景所吸引。
“儘管缺乏情感,但超出感性歌劇框架的想法很有趣。角色既粗糙又活潑,因此絕不是“最糟糕的劇本”。我不認為有
我知道了。作為一個故事,我認為擁有一個“壞傢伙”會更有趣。 更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%

接下來是日本Handel協會會員,Handel研究員Tadashi Mikajiri先生的“歷史和政治史冊”。
首先,我對這個故事感到驚訝:“歌劇是在這個時代呼籲政治主張和王權合法性的一種手段。”但是,如果您將“ Scilla”的書寫年代與實際的年代相比較,然後將真實的人物應用於角色,那肯定很合適。
18世紀上半葉英國王位繼承,以及西班牙王位繼承戰爭。隨著我們揭開歷史的面紗,歌劇世界穿上了逼真的色彩。如果政客責備您出現緊急情況,您可以說“不,這只是歷史”而逃脫,這與日本的浮世繪和歌舞escape相似。

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儘管寫得很詳細,但沒有演出的記錄,Mikajiri得出的結論是“沒有公開演出”。為什麼?
那是因為馬爾堡公爵約翰·丘吉爾(= Scilla)在現實世界中已被趕下台,沒有必要責怪這位暴君。從某種意義上說,這可能是作品已經過時了。
感覺像是浪費,但不用擔心,大部分音樂已轉移到後來發行的歌劇“阿馬迪傑”中。當時,這種“重用”並不罕見。
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最後,日本亨德爾協會音樂總監原正正正創作的《新羅音樂及其魅力》。伊東明子(Akiko Ito)的大鍵琴演奏會上將對歌劇的結構,作曲過程和聲音效果進行演講。
不幸的是,我並不真正了解音樂的專業。但是,有趣的是,音樂的表達方式會根據演奏的節奏而發生很大變化。
很多歌曲的節奏都沒有顯示在“ Scilla”的樂譜中,Hara先生由此推測“也許根本沒有播放過”。那麼,您如何確定實際演奏的節奏呢?似乎有各種各樣的方法,例如從劇本中思考或指代改編成其他歌劇的歌曲,但只要是猜測,答案就不止一個。
Hara先生提出了兩種具有不同解釋的節奏作為“實驗”。口口麻里子(女高音)和橫町愛美(女高音)聽了這首歌。
更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%

聽到我很驚訝!即使音樂相同,細微差別也會因為節奏不同而發生很大變化嗎?音樂很深...
音樂總監兼指揮法比奧·比昂迪(Fabio Biondi)是否會決定本次“ Scilla”表演中每首歌的節奏?這是一項非常有趣的任務,我很高興它將在日本首映。

更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%
*亨德爾(1685-1759)

漢德爾的許多歌劇似乎故事複雜,難以理解。在這方面,Scilla非常簡單和緊湊。儘管如此,它仍然充滿了美麗而迷人的音樂,因此,即使是初學者也可以欣賞它。
由於各種“成人情況”,當時沒有播放“ Scilla”。我絕對想在300年後的2020年在橫濱體驗它。

更加接近“神秘歌劇”的真相嗎?!如何享受漢德爾“ Scilla” 120%

此活動已被取消。您可以在此處查看詳細信息。
漢德爾“ S”三
[演出日期] 2020年2月29日(星期六)和3月1日(星期日)
[開始時間] 14:00(開放13:00)* 13:15可以進行預演講
[地點]神奈川縣立音樂廳
[音樂總監] Fabio Biondi(導演/小提琴)
[表現]歐羅巴·加蘭特
[投]
Scilla:Sonia Prina(Contralt)
克勞迪奧:希拉里·薩默斯(Contralt)
Metella:Sunhe Im(女高音)
萊皮德:維維卡·朱諾(Mezzo-女高音)
Flavia:Roberta Invernizzi(女高音)
西莉亞(Celia):瑪麗亞·伊諾沙(Maria Inohosa)黑山(女高音)
上帝:邁克爾·博爾斯(男中音)
[方向]忠美六
[藝術]玉子☆
[服裝]友誼丸子
[照明]稻葉直人(ASG)
[劇本/字幕翻譯]麻子香子
[舞台導演]大澤裕隆(職員)
[費用] S席¥15,000,A席¥12,000(剩餘席位很少),B席(售罄),學生(24歲以下)¥8,000
[諮詢]神奈川縣音樂廳Tel.045-263-2567

  • 神奈川縣立音樂廳
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神奈川縣立音樂廳於1954年開業,是日本第一個作為公共設施的大型音樂廳。以倫敦的皇家音樂廳為原型,該廳旨在提供最佳的音效,並在開幕之時被譽為“東方最佳聲音”,而且該聲音不僅在日本受到高度評價而且在海外,我會的。大廳的牆壁都是用“木頭”製成的,其聲音甚至在開放60年後仍給人留下深刻的印象。此外,它於1998年被建設部選為“ 100座公共建築”之一,是紮根於該地區的優秀公共設施,並於1999年被DOCOMOMO(現代)選為20世紀的重要文化遺產。它是由一家國際組織選擇調查的,該組織被調查和保存與該機芯有關的建築物和環境形成的記錄,並被選為“日本20種現代機芯建築”之一。

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