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演劇・ダンス
2018.02.14

"탁상 공론 '트리플 크라운 수상 특별 인터뷰! 작품과 함께 만장의 갈채를 받았다 연극 컴퍼니 "평영 본점」이란?

(이 페이지는 Google 자동 번역 서비스를 이용해서 작성되었기 때문에 반드시 정확한 번역이라고는 할 수 없습니다. 이용 시에 이 점에 대해 양해 부탁 드립니다.)

평영 본점이 회상, かもさい 무대와 그 매력

- 우선 트리플 크라운 수상 축하합니다.

[마츠모토] 감사합니다. 지금까지의 활동 중에서도 한층 기쁘 네요. 왜냐하면 이번 참가의 경위는 2017 년 7 월에 개최 된 「센가와 극장 연극 콩쿨」의 쓰라린 경험이 있습니다. "평영 본점」등 6 개 단체가 참여했다지만, 6 개 단체 중 우리 만 수상하지 못하고, 매우 엄격한 평가도 받았습니다. 그 경험과 시행 착오를 거쳐 이번 카모 오의 수상으로 이어졌다 때문에 순수 좋았다는 마음이 큽니다.

이것도 전적으로 武重 씨의 '탁상 공론'라는 작품과 만난 덕분이라고 생각합니다. 정말 정말 재미있는 작품을 상연 해받을 수있어 행복했습니다.

그냥 솔직히 배우 상을 목적 싶었 지요. "평영 본점」은 배우 만의 놀이 회사예요. 극작가와 연출가가없는 가운데, 배우만으로 어디까지 활동할 수 있습니까? 거기에 집착을 가지고 연출과 각본도 모두 처음부터 생각하고 만들어 활동 해 온 때문에. 그런 의미에서 앞으로 해결해야 할 과제도 얻었다 연극제되었습니다.

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- 연출 · 출연을 맡은 연극 '탁상 공론'에 대해 뭔가 의견이 있습니까?

[스즈키] 대본을 받고, 솔직한 감상을 멤버로 공유 습니다만, 제가 느낀 것은 "さまざ마나 접근 할 수있는 작품 "였습니다. 이야기는 소설가와 편집자, 소설가 지망의 남자와 그의 아내가 현실과 소설 세계를 교차하면서 진행 했습니다만, 어디부터가 현실에서 어디에서이 소설 세계인지 그 경계가 명확하게되어 없어요. 즉, 연기자도 그 판단이 맡겨진다. 거기가 어려움이며,이 작품의 깊이라고.

생각해 보면, 연극 자체가 그러한 예술이라고 생각합니다. 테마는있다해도, 손님의 해석 방법은 가지각색. 한사람 한사람에게 다른 감동을주는 놀이입니다. "탁상 공론」은 그러한 의미에서도 바로 연극 같은 작품 이구나라고 느꼈습니다.

[마츠모토] 나는 이번 연출을 담당했기 때문에, 어쨌든 작품의 장점을 제대로 전해야,라고. 그 책임에 처음에는 큰 압력도있었습니다. 하지만 무대에서는 여기가 의도 한 것이 손님으로 받아 들여지고 있다는 느낌이 있고, 자신감도 연결할 수있었습니다.

그리고, 좋은 의미에서 우리의 고정 관념을 바꿔 준 작품 이네요. "평영 본점」은 남자 배우 만에 의한 회사이기 때문에 여성 역이 필요한 작품은 상연하지 않았어요. 거기에는 일단 우리 나름의 고집이있었습니다. 하지만 "탁상 공론」을 읽었을 때,이 작품의 매력을 제대로 전달하기 위해 여성 출연자가 필수적이라고 생각했습니다. 그래서 지금까지의 고집은 버리고 연구생 시절부터의 친구 인 久門 씨에 참여 해달라고 했죠.

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[久門] 공연은 1 월 하순인데, 12 월 초순에 갑자기 연락을 받고 좀 놀랐습니다 (웃음). 또한 20 분이라는제약이있는 작품에 출연 한 적이 없었기 때문에, 망설임도있었습니다. 하지만 연수원 시절부터 친구이고, 마츠모토 군이 연출하는 작품에 나올 수 있다는 것도 매우 기뻤습니다.

[마츠모토] 그리고 자신들의 고집보다 작품만을 생각한 결과, 좋은 평가를 제공했다. 이것은 우리에게 중요한 일이라고 생각합니다. 지금까지 자신들의 방향성은 회원에 끓여가는 였지만 고집을 너무 의식하고, 더 순수하게 작품을 생각하고 노력 하자는 마음을 가질 수있었습니다.

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- 수상은 물론, 극단해도 얻는 것이 컸다군요. 정확히, かもさい은 연기자에게 어떤 연극제입니까?

[마츠모토] 멋진 연극제군요. 전국 해외 극단이 모일 수 있으며, 또한 각각의 배우의 연기도 만져진다. 우리에게도 매우 소중한 기회였습니다.

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평소에는 이만한 수의 작품을 한꺼번에 볼 수있는 기회는 거의 없습니다, 일본 각지뿐만 아니라 해외의 극단과 교류 할 수있는 기회도 없습니다. KAAT 대형 스튜디오라는 큰 무대, 많은 사람들 앞에서 연기하는 대회 자체의 매력도 있지만, 무엇보다 다른 극단과 작품과의만남이 좋은 자극이됩니다.

예를 들어, 이번 한국 팀 '극단 동감 "고 작품'대안 가정 생태 보고서 '. 작품의 퀄리티의 높이와 동시에 일본의 연극과는 다른 장점을 느꼈습니다. 그것은 구체적으로는 '통솔력'에서 멤버 움직임의 조화가 너무 떨어져 있고, 공연 당 프로듀스 공연이 주체가되는 이른바 일본의 소극장 연기자와는 다른 의식을 가지고 행동하고 있는지 알 수있다. 이러한 차이에 직접 만질 수 있었던 것은 매우 공부가됩니다.

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【스즈키】 카나가와 요코하마라는 도시에서 이런 대회가있는 것 자체가 대단하다고 생각합니다. 현이나시에도 솔선하여 환경을 정돈 해 주시고 있고, 연기자로서 고마운 따름입니다. 또한 조금 추상적이지만 ..., KAAT 대형 스튜디오는 연기하면서 "기분 무대"이구나라고 느꼈습니다. 크고 작은 이야기가 아니라 연기자가 쑥 연기에 몰입 할 수있다. 연기 장소로 아주 매력적이었습니다! !

- 제 4 회 참여를 생각하고 있습니까?

[일동] 그것은 물론! (웃음).

[스즈키] 이번에받은 비판 속에서 연기에 대한 지적도있었습니다. 나의 경우는 발성에 대해 않았지만, 향후에 살려 또한 내년에도 참가 할 수 있으면이라고 생각합니다.

- 참여를 생각하고있는 극단을 향해 메시지를 부탁합니다.

ent : 1em; margin-bottom : 30px; "> [마루야마] 메시지보다는, 내가 느끼는 것입니다 만 ... 역시 다른 극단의 연기를 접할 수있는 것은 멋진 경험입니다. 특히 '술과 국수와 남자와 여자 "를 상연 한 시마네 현의"亀二藤 "연기에서 그렇게 생각했습니다. 지금의 자신에게는없는 연기를 접할 수있는 그것만으로도 큰 경험하게되므로, 꼭 많은 극단에 도전 해 주었으면합니다.

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제 2 회 공연 "えのえ을 수 인솔하여"와세다 소극장 드라마 관에서 촬영 : 키타美喜男

왜 평영 본점은 배우 만의 극단인가?

- 첫 번째 이야기도있었습니다 만, 「평영 본점 '은 극작가, 연출가 부재 "배우 주체"의 극단이라고 들었습니다. 그 이유는 무엇입니까?

[스즈키] 마츠모토의 생각이 계기예요. 먼저 전원 문학 자리 부속 연극 연구소의 연구생이었습니다. 그것이 인연으로 2015 년의 「평영 본점」의 결성에 이릅니다. 단, 처음부터 지금과 같은 자세였던 것이 아니라, 결성 당시는 기성의 각본에서 공연을하고있었습니다. 거기에서 잠시 후, 마츠모토에서 "배우로서 사회에 진출하기 위해서는 한사람 한사람이 자립 할 수있는 존재가 아니면"라는 제안이 있었다거든요. 그래서 현재까지 약 이년 배우 모두를 생각하는 극단으로 활동 해 왔습니다. 예를 들어, 지금까지 영향을받은 영화의 장면이나 대사를 각자 추렴하여 옴니버스 형식의 연극을 만든 것도 있습니다.

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한사람 한사람이 자신을 바라보며 모두가 처음부터 연극 표현을 추구해 나간다. 실패도 성공도 일반 극단에서는 얻을 수없는 경험을 할 수 있습니다, 또 자신 밖에없는 연기를 철저하게 닦을 수있는 극단입니다.

- 배우로서 더 성장할위한 조건 이군요. 마츠모토 씨가 생각 구성원의 강점을 말해.

[마츠모토] 오가와 군은 "열이있는 역"예를 들어, 김봉웅 씨의 작품에 나오는 같은 강한 연기를 자랑하는 타입. 스즈키 군은이지 할까 위지 논리 세워 대사를 말하는 유형의 배우 네요. 그리고 宍倉 군은 매우 개성이 강하고 독특한 분위기를 가지고있다.

[宍倉] ... (웃음).

[마츠모토] 그래서 별거 아닌 작은 한마디라도 매력적으로 느끼게되는 배우입니다. 그리고 마루야마 군은 ... 평소에는 황삭이지만 실전에 강하다.

[마루야마】 (웃음) 그거 강점입니까?

[마츠모토] 전대 미문이라고하는지, 불확실성을 가진 배우, 거기가 큰 매력입니다. 외형도 작기 때문에 손님으로부터도 비교적 친숙된다.

이처럼 각기 다른 강점을 가지고 그것을 발휘할 수있는 멤버가 모여있는 것이 「평영 본점」의 강점이기도합니다. 작품의 내용이나 장면에 따라 누가 주도권을 쥐고 있는지 등 유연하게 작품을 반죽하여에수 있으므로 폭 넓은 창작 활동을 할 거예요. 거기를 파고 싶은 마음이 앞서 스즈키 군의 이야기처럼 지금까지는 대본 만들기도 스스로 노력했습니다.

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멈춰 고민,지도. 오는 놀이 컴퍼니가 새롭게 출발을

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- 다음 공연 할 작품은 이번처럼 극작가의 대본이 있다고 들었습니다. 방향성에 변화가 있었나요?

[마츠모토] 어떤 인연에 의한 바가 크다 네요. 배우 주체의 극단으로 활동 한 2 년 동안 얻은 것은 매우 큰 것이 었습니다. 하지만 처음에 이야기 한 "센가와 극장 연극 콩쿨"그렇다 무대에서 그 성과를 잘 발휘하지 않았다. 그래서 극단의 방향성에 대해 이대로 좋은 것인지 고민했던시기가있었습니다.

거기에서 다시 배우로서 극작가의 말과 제대로 向かい合お로 결정, かもさい 참여를 결의 한 것은 사실 카나가와 예술 문화 재단 · 현 전체 전개 사업 프로그램 디렉터의 나카노 敦之 님으로부터받은 한마디예요 .

나카노 씨는 앞서 센가와 극장 연극 대회를 우연히 보시고 주시고 있고,
"배우로서의 힘은 개인에있다. 그래서 지금의 상태는 아깝다. 극작가을 붙잡을 것이다."라는 내용 이었지만, 우리 자신도 지금 어떻게해야할지 생각하다 지쳐 것이 었으므로쑥 납득했습니다.

그리고 새로운 "평영 본점」으로 지금 수 있습니다.

올해 2 월 16 일부터 와세다 소극장 드라마 관에서 개최하는 '보크'는 그 첫번째입니다. 각본은 오는 극작가 越寛生 씨에게 담당 해주고 있는데, 왕위 씨도 우리의 지금까지의 활동을 알게 된 데 흔쾌히 맡아 주셨습니다. 아주 재미있는 연극이며, 또한 그것을 단서로 우리의 연기도 더 진화하고 있기 때문에, 꼭 많은 분에게 발길을 옮겨 주셨으면합니다.

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- 마지막으로, 여러분이 목표 배우 상이나 극단의 목표를 가르쳐주세요.

[스즈키] 나는 사물을 객관적으로 보는 버릇이 있어요. 연기도 자신의 일은 물론, 작품 전체가 어떻게 나아갈 것인가가 궁금하다. 그 큰 흐름의 일부를 잘 유지되고 있다고 실감 할 때 보람을 느낍니다. 그래서 어떤 작품에도 대응할 수 있고, 지원되는 배우를 목표로하고 싶네요.

[오가와] "전달되는 배우"을 목표 싶네요. 일례이지만, "자르기"라는 연기도 무엇을 끄거나? 배우가 명확하게 이미지하는지 여부는 전달 방법은 다릅니다. 모든 표현을 손님에게 위화감없이 그리고 명확하게 전달되는 그런 배우가되고 싶습니다.

[宍倉] 땅에 다리가 붙은 배우 네요. 예를 들어, 키키 키린 씨입니까? 그 사람이 서뿐만 공간 전체에 분위마음을 전할 수있다. 후 목표라는 것이 없지만, 연기를하고 연기자와 '공감'하고있다라고 느끼는 순간이 있습니다. 무엇을 느끼고 있는지는 말할 수 없지만 ... 그 순간의 감정을 소중히 해 나가고 싶습니다.

[마루야마] 감정을 자연스럽게 전달되는 배우 네요. 재미, 슬픈, 화가 등 그런 표현을 손님에게 정말 공감 해 주실 수있는 연기를 닦아 나가고 싶다고 생각합니다.

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[마츠모토] 연극은 "말의 예술 '입니다. 그리고 말로 가지고 사람의 마음과 감정의 기미 등 말로 표현할 수없는 것을 표현하려고하는데 감동이 생긴다. 그 "말을 다해 끊임없이 사람의 마음과 상상 할 수 밖에없는 것을 그린다"라는 것을 앞으로도 추구하고 싶다고 생각하고 있습니다.

극단의 목표로 해외 공연 네요. "평영 본점」라는 이름도 중 해외에서 활동 해 나갈 것을 의식 붙인 겁니다. 한자로 '평영 본점」라고 붙이는 것으로, 일본의 기업이라고한다 정체성을 가지고 세계에서 활약하고 싶다고 생각하고있는 것이 었습니다. 또한 "평영"라는 말로 염두에 있었던 원래 수영 일본 대표의 기타지마 고스케 선수의 활약이에요. 기술을 닦으면 체격과 운동 신경의 차이를 넘어 세계로 승부있다. 그것은 분명, 연극도 같은 것이라고.

멀지 않은 미래에 해외 무대에서 자신의 연기를 선보이고 싶다고 생각하고 있습니다.

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평영 본점 제 4 회 공연 '보크'
공연 일정 : 2018 년 2 월 16 일 (금) ~ 2 월 19 일 (월)
공연 장소 : 와세다 소극장 드라마 관 〒169-0071 도쿄도 신주쿠 구 토 츠카 마치 1-101
개막 : 16 일 (금) 19 : 30, 17 일 (토) 14 : 00 ~ / 19 : 30 ~ 18 일 (일) 14 : 00 ~ / 19 : 30 ~ 19 일 (월) 14 : 00 ~
티켓 : 예매 2,500 엔 당일 3,000 엔 페어 티켓 4,000 엔 학생 1,000 엔 경운기 베이트 티켓 2,000 엔
● 취급
【당일 정산 입금 예약] 중주 온라인
https://www.quartet-online.net/ticket/hiraoyogihonten4th
[신용 카드 결제 예약] 연극 경로
http://engeki.jp/pass/events/detail/356
문의 : hiraoyogihonten@gmail.com 또는 090-4099-2941

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평영 본점 멤버 스즈키 大倫 출연작 「내려다 언덕의 신사 '
공연 일정 : 2018 년 3 월 7 일 (수) ~ 3 월 11 일 (일)
공연 장소 : 北とぴあ 페가수스 홀 〒114-8503 도쿄도 키타 구 왕자 1-11-1 5F
개막 : 7 일 (수) 19 : 30 ~ 8 일 (목) 14 : 00 ~ / 19 : 30 ~ 9 일 (금) 19 : 30 ~ 10 일 (토) 14 : 00 ~ / 19 : 30 ~ 11 일 (일) 14 : 00 ~ / 18 : 00 ~
티켓 : 예매 3,500 엔 당일 3,800 엔 고교생 이하 1,000 엔
문의 : 03-5912-0840 (J-Stage Navi)