「모자모자 머리와 주걱 주걱 안경 지극 뮤지컬 일본국 요코하마 하마님」

「지극 뮤지컬 일본국 요코하마 해변」

혼모키 12천 고등학교 연극부는, 일찍이 요코하마 혼마키에 실재한 「챠브 가게(1층이 댄스 홀, 2층이 성교섭을 하기 위한 숙소)」라고 전설의 스타 「메리켄 하마」를 소재로 한 대본 「일본 나라 요코하마 「하마님」을 문화제로 상연하는 것을 시도한다. 그런데, 어른들로부터 “창부들의 이야기를 고교생이 연기한다니 교풍에 어울리지 않는다”고 반대되어 버린다. 현대의 고등학교의 연극부를 무대로, 「성」이나 「여성의 자립」에의 갈등을 얽히면서 실재한 인물, 장소를 축으로 한 완전 오리지날의 뮤지컬.

◇챠브 가게도 현대도 환경은 함께. 부딪치는 사람이 있기 때문에 재미있는 ◇

・각각의 역할과 본 공연에서 매력에 느껴지는 부분을 가르쳐 주세요.

: 「미카」라고 하는, 모토마키 12천 고등학교 2학년의 역을 연기하는 미야케 모에씨

미야케씨：「미카」라고 하는, 혼마키 12천 고등학교 2학년의 역을 연기하는 미야케 모에입니다.
작가로부터 「화난 트윈 테일」이라고 불릴 정도로, 지지 않고 싫고 마음이 강한 여고생 역입니다.
거짓말을 싫어하고 정의감이 강하기 때문에 무엇이든 이상하다고 생각한 것은 선생님조차도 직접 입에 내어 부딪혀 버리는 아이입니다.

・미야케씨는 현역의 여고생이군요. 사실, 지금의 고등학생으로 그러한 학생은 적습니까?

미야케 씨: 아니! 모두 표에서는 좋은 아이입니다만, 뒤에서는 엄청 욕을 말하거나, SNS에 쓰거나. 얼굴과 얼굴을 맞추어 물건을 되돌린다는 것은 전혀 하지 않습니다. 좋은 아이가 많다고 할까. 이번 역할에서 분노를 표현하는 장면이 여러 번 있고, 화내면 왠지 아이 같아져 버리는 곳이 곤란합니다. 원 패턴이 되지 않게, 어떻게 그 분노를 표현할까, 지금 분노의 바리에이션을 모색하고 있는 곳입니다. 본 공연은 솔직히 자신의 의견을 부딪치는 곳과 챠브야의 메인에서 나오는 분들의 댄스와 노래를 꼭 보고 싶습니다. 댄스의 화려함과 노래가 얽힌 뮤지컬만의 즐거움이 빽빽하게 꽂혀 있어요.

미카의 동급생으로 「레이」라고 하는, 연극부 부부장 역의 마츠모토 카즈카씨

마츠모토씨：미카와 동급생으로 「레이」라고 하는, 연극부 부부장 역을 연기하는 마츠모토 카즈카입니다.
나도, 이상하다고 생각한 것은 곧바로 입에 내기 때문에 부딪치는 것이 많아, 구부리는 것을 모르는 열혈 한역입니다. 자신이 초등학생이었을 무렵을 생각나게 한다고 할까, 연기하고 있어 옛날의 자신과 겹치다고 느끼는 부분이 많습니다.

・자신과 겹치는 부분이 많다는 것은, 도움이 되기 쉬운 것입니까?

마츠모토 씨：자신의 싫은 곳을 드러내는 것인가, 공통점도 있으면서 인정하고 싶지 않기 때문에 도움이 되기 쉽다고는 말하기 어렵네요. 그리고, 대본에서는 현대의 우리가 눈을 돌리고 싶어지는 것 같은, 말하고 싶지 않다, 보고 싶지 않은 것 같은 표현 부분도 있기 때문에 어렵습니다. 그래도 이 뮤지컬에서는 댄스는 물론, 노래도 정말로 즐길 수 있습니다. 특히 주목하고 싶은 것은 가사입니다. 작가의 카와다씨가 작사도 다루고 있습니다만 말하고 싶은 것, 전하고 싶은 것이 너무 막히고, 마치 랩처럼 느끼는 곳마저 있습니다. 그 막힌 생각을 관객 여러분께 전해지도록 제대로 노래해 가고 싶습니다.

혼모키에 챠 야가를 만든 실재한 인물 「쿠라다 치사부로」를 연기하는 다나카 히로유키씨

다나카 씨 : 요코하마 혼마키에 챠 야가를 만든 실재한 인물 「쿠라타 치사부로」를 연기하는 다나카 히로유키입니다.
이 역을 연기하는 것은 3번째로, 처음은 해피로 컨디션인 장사인 역이라고 생각하고 있었습니다. 그런데, 회를 거듭해 연기하면(자), 그렇게 단순하지 않다는 것을 깨달아. 웃는 얼굴로도 눈이 웃지 않는 어른이 아닌가요? 그런 정치가 같은 뒤의 얼굴이 있는 인물이었을까라고 지금은 생각하게 되었습니다.

・그것은 전 챠브야가를 걷거나, 쿠라타씨의 후예를 만나러 가거나 하는 등, 역할 만들기를 위한 취재를 계속했기 때문이야 알아 얻었을까요?

타나카씨：그 이외에도, 쿠라타가 살아 있던 시대의 자료를 상당히 읽었기 때문이라고 생각합니다. 혼모키의 땅을 사서 자신의 제국으로 하고, 문화를 남기고 머리도 좋고 매력적인 인물이었을 것이다. 분명, 웃는 얼굴의 뒤에서 인살도 하고 있는, 상당한 인물이었다고 생각해요. 공연의 매력은 솔직하기 때문에 부딪치고 있는 인간이 많이 등장해 오는 곳입니다. 장소는 챠 옥가이지만, 현대도 환경은 함께. 챠야가는 이제 없어져 버렸습니다만, 거기에 있었다는 것은 사실입니다. 무엇이 잘못되고 무엇을 남겨두지 않으면 안 되는가. 2020년의 도쿄 올림픽·패럴림픽 개최도 있어 외국으로부터 주목을 모으는 것이며, 이런 것이 실은 있었다고, 일본인으로서 역사를 남겨 가는 것은 중요한 일이라고 생각합니다. 보기 끝난 후에 여러분의 마음 속에 무엇을 남길 수 있을까. 한층 더 장래 어른이 되어 가는 아이들에게 무언가 의미를 남길 수 있는 공연으로 해 나가면 좋겠다고 생각합니다.

◇프로의 연출가가 된 계기는, 고교 시절에 본 요코하마 시민 뮤지컬이었다◇

(왼쪽, 연출의 사사우라 씨. 오른쪽, 다나카 씨)

・연출의 사사우라씨에게 묻습니다. 지금까지의 우키요 호텔을 소재로 한 공연에는 일관된 여성의 자립과 성에 대한 테마를 느낍니다.

사사우라 씨: 작가의 카와다는 계속 여성의 자립을 다루고 있어, 남녀의 고용 기회가 균등하게 되었다고 말하고 있지만, 아직도 임원이나 관리직에 붙는 여성의 비율은 낮다. 여성이 느끼는 부조리라든지, 사회에 대한 모야모야라든지, 그러한 것을 테마로 하고 있는 작품이 많습니다.

・모잖아 머리와 주걱 주걱 안경은, 연출가와 각본가의 유닛이며 극단명이 아닙니다. 극단이 없는 이유가 있습니까?

사사우라씨：배우를 안는 극단이 되어 버리면, 아무래도 쓴 작품에 들어맞지 않는 배우도 나와 버립니다. 쓴 작품에 딱 맞는 배우를 오디션에서 찾아내거나 그때마다 부탁하거나 하는 쪽이 서로 취해 좋은 결과를 낼 수 있다고 생각합니다. 본 공연의 지극 뮤지컬에서는, 배우 25명에 가세해 매회 게스트가 1명 참가할 예정입니다.

・합리적인 사고방식입니다만, 두 사람의 의견이 부딪치는 일은 없습니까?

사사우라 : 카와다는 스위스에서 어린 시절을 보낸 경험이 있기 때문인지, 감각이 국제적이고 심이 강하고, 말하고 싶은 것을 뱅뱅 입에 내는 사람. 나도 생각한 것을 곧바로 말하고 싶어지는 분이겠지요. 그렇지만, 서로 생각한 것을 말할 수 있는 것이 하기 쉬워지고. 연습장도, 배우도 스탭도 모두가 말하고 싶은 것을 말할 수 있는 분위기로 사이가 좋습니다.

(왼쪽, 마츠모토 씨. 오른쪽, 미야케 씨)

・2014년의 현청에서 개최한 연극 공연으로부터 현의 사업에 관련되어 계십니다. 지역에 뿌리 내린 연극에는 원래 관심이 있었습니까?

사사우라씨：우리는 가나가와현을 중심으로 활동하고 있습니다. 원래 지역 연극은 가고 있었습니다만, 당시, 현 주최의 「대화의 광장」에서 마그칼 구상에 대해 쿠로이와현 지사가 「본청사 대회의장을 극장으로서 사용했다고 좋다」라고 말했다. 그것을 듣고 카와다가 「그렇다면, 여기서 연극을 하려면 어떻게 하면 좋습니까」라고 일반 질문을 한 것으로 모든 것이 시작되었습니다. 구체적으로 이야기가 진행되어 4개월 후에는 정말로 연극 공연을 하게 되어, 그 스피드의 속도에 가나가와현, 굉장히 되어 생각했습니다.

・사사우라씨가 연출가가 되려고 한 계기를 가르쳐 주세요.

사사우라씨：구체적으로 연극하고 싶다든가, 그런 것은 실은 가지고 있지 않았습니다. 고교생 때, 요코하마의 시민 참가형 뮤지컬을 보러 가고, 그 때는 왠지 대단했다 기억에 남아 있어. 대학 입학 후에 「헌법극」이라고 하는 시민 참가형 뮤지컬에 참가하게 되었습니다. 그것을 계기로, 여러가지 스태프 워크를 기억해, 대학에서 가르치는 것보다 현장에서 하는 것이 훨씬 즐겁고. 현장과의 격차에 견딜 수 없게 되어 중퇴해 버릴 정도의 넘쳐 버렸습니다만.

・시민 뮤지컬이 계기로 연출가가 되어 지금 지극 뮤지컬을 다루고 있다는 것입니까.

사사우라씨：시민 뮤지컬로 알게 된 멤버로, 1회만의 생각으로 공연을 기획하면 대단한 흑자로 끝나고. 「야바이. 계속하지 않으면.」라고, 다음의 공연을 쳤습니다. 라고 해도, 그 후는 제대로 한 프로의 스탭등을 고용해 공연하고 있으면, 적자 계속으로 전락했습니다만. 시민 뮤지컬 출신으로 프로가 되는 사람은 적다고 생각합니다만, 누구라도 참가할 수 있는 시민 참가형의 연극은 지역에 있어서 중요한 것이라고 생각합니다. 마찬가지로 지역에 연결된 상태에서 연극을 통해 지역을 활성화하려고, 에히메현에는 '보짱 극장', 아키타현에는 '와라비자'가 있는 것처럼, 연기해서 끝이 아니고, 거기서 연극에 접했다 사람들을 키워 가는 것 같은, 그 앞을 응시한 수용처의 환경이 있으면 좋다고 생각하네요.

・현립 청소년 센터는 바로 마그칼 극장이라고 명명되고 있는 것입니다만. 거기서 상연하는 이번 공연에서는, 처음으로 클라우드 펀딩에 도전하고 있다고 하네요(목표액 50만엔에 대해, 취재시 7/19로 약 절반을 달성).

사사우라: 네. 꼭, 학생들에게 보고 싶다는 것이 있어 도전하고 있습니다. 요코하마 본목에 정말로 있던 물건, 인물, 문화를 축으로, 거짓말을 섞어 우리는 연기하고 있습니다. 성매매, 창관은, 텔레비전등의 미디어에서는 좀처럼 다루어지지 않는 소재입니다만, 이것을 연극으로 보이는 것으로, 아이들이 그러한 문화를 알고, 앞으로 어떻게 해 나갈까를 생각할 수 있는 판단 재료가 됩니다. 연극이기 때문에 전해지는 표현의 방법이 있습니다. 좀 더 일상적으로 연극에 접해주었으면 좋겠고, 본 공연에서는 뮤지컬로서 댄스와 노래에 얹고, 「왜 이것을 연극으로 전하지 않으면 안 되는 거야」라고 세상에 발신해 가고 싶네요 .

(가 연고 중의 왼쪽에서 메리켄 하마 역의 키타무라 마키 씨, 여고생 나나 역의 야스시마 모 씨, 주역 여고생 사키 역의 키우치 栞 씨)