コンテンツにスキップ
音樂

神奈川音樂高峰會(第1部)

かながわミュージカルサミット(前編)

橫須賀市民音樂製作協會(SUKA Mu)

SUKA Mu代表山崎來未(左)與工作人員三田(右)
SUKA Mu代表山崎來未(右)及工作人員三田(左)

---我看到你的網站了。這是一個歷史悠久的項目。

山崎先生:是的。 2001年成立,至今已有15年歷史。這一切都始於橫須賀的藝術家開始創作橫須賀原創的音樂劇。我們挖掘橫須賀的歷史、傳說、建築等連當地居民都不知道的故事,所以我們想讓這座城市的人們知道橫須賀是一座這樣的城市,它有這樣的歷史。,對於城外的人來說,這將是這座城市的廣告。
而且,我們沒有任何參與資格。只要是小學生以上,就沒有年齡上限。那麼……(對著更衣室裡的白髮成員喊話)還有一位成員今年就84歲了。跳舞可能很難,但如果你有熱情,你可以站上舞台,唱歌,參與哪怕很小的事情。人的年齡層很廣,所以在世代互動的形式中,幼兒從大人身上學到很多東西,老年人從孩子身上獲得能量,互相學習既是橫向的(局部的),也是縱向的(目的)也是為了擴大兩代之間的聯繫。

——請告訴我們創作公民音樂劇的樂趣。

山崎先生:音樂劇有唱歌、跳舞、表演,所以對於沒有接觸過音樂劇的人來說,門檻很高,但我們告訴他們,即使沒有任何經驗也沒關係。我們所有的老師都是專業人士,會以適合您的方式教導您。
不過,我小心翼翼地不把它變成學校表演。並不是說小孩子在前面,但我們也不是說大家的台詞都一樣,而是我們注重質量,所以這個意義上是嚴格的,你可以一窺舞台的本質。製作,這不僅僅是為了創造回憶,它還與未來有關。我正在努力記住這樣的事情。有一些 SUKA-Mu 校友後來成為了職業選手,所以我想向年幼的孩子們開放這些可能性,並且我希望老年人繼續玩耍,作為尋找人生目標的地方。我認為有一些值得期待的事情。

《娜美與夏魯:文明與啟蒙從橫須賀開始!》中的場景
《娜美與夏魯:文明與啟蒙從橫須賀開始!》中的場景

- - 非常感謝。這次又是一場怎樣的表演呢?

山崎先生:這次是舞台劇《娜美與茶瑠》,是SUKA Mu唯一的系列作品。有一個故事叫做《白猴子傳說》,講述了住在橫須賀和猿島的一個叫娜美的女孩,故事就像一個時光流逝的奇幻故事,白猴子的兒子查魯來到了過去的橫須賀。
故事發生在江戶時代末期的橫須賀製鋼所,該工廠後來成為造船廠和日本第一個法國碼頭。就在去年,橫須賀製鋼所建廠150週年,受到了廣泛關注。這是一個故事,講述了橫須賀村的人們儘管陷入了富國強兵、走向戰爭的時代,但仍過著堅強的生活,以及看到這一點並思考和發現什麼是重要的娜美和查魯的故事。

《娜美與夏魯:文明與啟蒙從橫須賀開始!》中的場景
《娜美與夏魯:文明與啟蒙從橫須賀開始!》中的場景

——我想透過這次音樂高峰會讓公民音樂劇活躍起來,可以給我留言嗎?

山崎先生:我希望盡可能多的人至少體驗一次登上舞台並成為聚光燈的樂趣。這可能有點誇張,但它會給你生活的力量。讓我們共同努力,讓公民音樂劇變得更加精彩。

下週的主公演,SUKA Myu作為音樂劇高峰會的頂尖表演者,奉獻了精彩的表演。你提到這是你三年來的第一次演出,但我認為觀眾沒有這種感覺。正如山崎先生所言,雖然舞台只有30分鐘,但以橫須賀史實為背景的故事卻很有趣、引人入勝。

波卡波卡劇團

Poka Poka劇團代表木暮敏子(最右)與成員佐藤(最左)
Poka Poka劇團代表木暮敏子(最右)與成員佐藤(最左)

——請您介紹一下劇團的歷史。

小暮先生:這一切都始於20年前,當時我的四、五個保育員同事正在喝茶聊天,認為為家長和孩子們舉辦文化活動真是太好了。有一些木偶戲,但戲份不多,他說如果能讓身邊的人參與創作就好了。
井上學(神奈川縣戲劇聯合會秘書長)為我們寫了劇本,當我們在森上吾家舉行第一次公演時,門票就被搶購一空,兩年後搬到榮公會堂時,仍然是座無虛席。滿的。家長和孩子體驗音樂會等文化活動的機會很少,所以我覺得孩子們非常需要能夠近距離觀看戲劇。這讓我感覺好多了,不知不覺間,我已經來到了今年六月的二十週年紀念演出。
我們花了半年的時間來準備我們的年度演出。我製作服裝,作曲和創作音樂,製作道具,劇本是原創的。這是因為有版權和使用費,因此使用現有資料需要花錢。我認為一切都是手工製作的,這是一件好事。

– 您對參與當地社區有何看法?

小暮先生:我認為有固定的基地和排練場地非常重要。橫濱市榮區社會福利協議會為我們提供了排練場地,我們也邀請殘疾人來觀看我們的演出,非常感謝他們的善意。另外,我們每年都會使用榮公會堂,今年的公演好像2009年的座位已經滿了。如果你把孩子放在你腿上,應該還有更多。我們之所以能夠吸引這麼多人,是因為我們總是使用同一個排練場地、同一個小屋,這給了我們力量。
事實上,我們從不稱自己為「兒童劇團」。然而,它之所以看起來像兒童劇團,是因為父母和孩子都參與其中。有的家長也出現在舞台上,全家一起參與服裝、道具等各種角色,孩子參與戲劇的製作也變得自然。

服裝分鏡
服裝分鏡

−− 能夠作為父母和孩子一起參與是一次寶貴的經驗。

小暮先生:是的。人們開始在家裡談論這件事,他們的家人也開始談論劇中的那一幕有多精彩,以及如何做得更好。

佐藤先生:我從小學六年級開始就參加了7年,休息了8年,今年時隔一段時間才回歸。 Poka Poka 是一個爸爸媽媽可以一起出去玩的地方,也是一個全家可以聚在一起的地方。我母親也從事音響工作和演員工作。我們創造的不僅是舞台上的人物,還有道具、道具、服裝、燈光。

——我認為這就是公民音樂劇如此有趣的部分原因。

小暮先生:這就是所謂的潛意識和潛在能力。在 Poka Poka,我們希望人們發現他們可以做這樣的事情。我從來沒有想過我可以寫一個劇本。第三次演出的時候,導演要我寫劇本,一開始我寫的有些離譜,但在周遭人的祝福下,我還是堅持到了最後。
即使是道具,父親們也組了一支名為「Dogu」的團隊。週六週日,他們聚集在體育館製作道具,家人也聚集在那裡。即使是從未使用過道具的人也會覺得很有趣。在生產過程中擁有良好的品味非常重要,母親們也證明了這一點。我媽媽把成員們創作的精彩服裝設計縫製了起來,我創作的二維劇本也多虧了大家,變得越來越立體。不只是登台的成員,演出當天還有約100名工作人員參與其中。

《愛麗絲夢遊仙境》中的場景~
《愛麗絲夢遊仙境》中的場景~

——請給對市民音樂劇和Poka Poka有興趣的人留言。

小暮先生:表達自己,在舞台這樣的不同空間裡擁有自己的位置,充滿了發現與成長。我認為神奈川縣有很多當地的劇團,離當地很近,也很容易加入。您可以結交朋友,發現不同版本的自己,並了解大聲表達自己是多麼美妙。
如果你表現出你真的很努力,人們會告訴你你做得很好。這種喜悅是那些走上舞台的人的特權。

佐藤先生: Poka Poka就像一個大家庭。母親責罵其他孩子,姐姐責罵小孩子,照顧他們,不要讓他們獨處。這是一個您可以結交朋友和家人的地方。

熱鬧的更衣室裡有這麼多孩子,就像一個大家庭。舞台上的故事是《愛麗絲夢遊仙境》的原創改編,配有華麗的服裝和華麗的道具。舞台如此精緻,很難相信全是手工製作的,所有表演者的笑臉令人印象深刻。

→在第二部分中,我們將介紹橫濱市港北區港北市民音樂劇和相模原市八坂高中ARTLiVE的訪談。

相關文章