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연극·댄스기타

가나가와・서 삼키기 문화 방담 Vol.6 「변신과 예능」

神奈川・立ち呑み文化放談 Vol.6 「変身と芸能」

Text:이노우에 아키코

Photo:니시노 마사오

2015.7.14 공개

후지와라 치카라 | Chikara FUJIWARA

편집자, 비평가, BricolaQ 주재. 1977년 고치시 출생. 12세에 단신 상경을 하고 도쿄에서 혼자 생활을 시작한다. 이후 전전해, 출판사 근무 후, 프리에. 무사시노 미술 대학 홍보지 「mauleaf」, 세타가야 퍼블릭 극장 「캐로마그」등의 편집을 담당. 츠지모토 힘과의 공편 저에 「<건축>으로서의 북 가이드」(아키츠키도 서점). 도쿠나가 쿄코와의 공저에 「연극 최강론」(아스카 신사). 현재는 요코하마 거주. 연극 센터 F의 멤버. 또한 게임북을 손에 들고 도시와 반도를 산책하는 '연극 퀘스트'를 각지에서 창작하고 있다. http://bricolaq.com/

타케야 공웅 | Kimio TAKETANI

전수 대학 재학 중에 와세다 대학 극단 숲에 참가하여 연극 활동을 시작한다. 그 후, 일단은 보험회사에 근무하지만, 2007년에 연극 활동을 재개. 오카자키 예술자, 키노시타 가부키, 샘플, 범주 유영 등 앞으로의 연극계를 담당하는 소극장 컴퍼니에 모두 주요 역할로 출연. 무엇이든 할 수 있는 기량에 가세해, 어딘가 유머러스한 그 표현의 행간이 매력. 귀녀를 연기한 주연 무대·키노시타 가부키 “쿠로츠카”(연출:스기하라 쿠니오)의 압도적인 연기에서, CoRich 무대 예술 축제 2013 배우상을 수상.

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Corich 무대 예술 축제 2013 에서 배우상을 수상한 타케야 공웅씨에게 인터뷰 받고 나서 조 2년. 배우로서, 이전에도 늘어나 맹활약 중인 타케야씨가, 「서 삼켜 문화 방담」의 게스트로서, MAGCUL.NET에 재등장해 주었습니다.

전회의 인터뷰시에도, 특기의 매니악한 모노마네쇼를 피로해 주셨습니다만, 이번은 그 매니악함에 한층 더 닦은 「타케야 공웅 모노마네 걸어 쇼 쇼 Vol.2」 의 수록도 행했습니다. 2시간에 걸친 수록으로 일 일 끝난 그 다리로, 막상, 낮시의 “국민술집 아사히야지에 트란만상 오오카점” 에···!

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※모노마네 동영상 「타케야 공웅 모노마네 걸어 흘려 쇼 Vol.2」를 먼저 보시고 싶은 분은 이쪽 으로부터 부디.

국민 주장

후지와라 치카라(이하 후지와라) : 아니, 낮부터 이 상황, 배덕감 있네요.

타케야 공웅(이하 타케야) : 아니, 하지만, 아까 모노마네 수록으로 확실히 일했기 때문에. 웃음

후지와라 : 그럼 우선 주문하겠습니까?

안쪽의 칠판에 추천이 쓰여 있습니다. 그리고, 쇼케이스가 중간 쪽에 있으므로, 조금 음식 선택에 갑시다.

오카점" class="alignnone size-full wp-image-16872" height="298" src="http://magcul.net/wordpress/wp-content/uploads/2015/07/b7d567160a5961e90215ca3baae7bb95 "900">

후지와라 : 가다랭이와 시메사바 부탁해도 괜찮습니까?

아, 앞으로, 이 전 왔을 때 명태 마요피자를 먹었는데 맛있었어요.

타케야 : (쇼케이스 안을 가리키는) 이건?

점원 : 그건 두부의 명란 치즈 구이.

후지와라 : 어, 좋아요. 자, 그럼!

그럼 바로…

건배! ! !

후지와라 치카라·다케야 공웅

후지와라 : 우선, 먹자 먹자

le="color: #008000">다케야 : 헤~, 몰라. 카미오오카에 이런 곳이 있네요.

생선회

타케야 공웅 모노마네의 원점

후지와라 : 이번에는 「변신과 예능」이 테마이지만, 뭐 요해도, 「모노마네」라고 하는 것이군요. 웃음

타케야 : 모노마네요. 웃음

후지와라 :내가 타케야씨의 모노마네를 처음 본 것은 확실히 7년 정도 전이지만, 오늘의 수록을 보고 「레퍼토리 늘었구나~」라고 생각했습니다.

타케야 :이번 모노마네는 제2탄(주:제1탄은 이쪽 )이라고 하는 것으로, 보다 매니아크로 해 보았습니다. 라고 해도, 자신은 모노마네 연예인은 아니지만…

후지와라 : 그 근처, 모노마네와 배우의 양립에 대해서는 어떻게 생각하고 있습니까?

타케야 : 학생 시절, 마키타 스포츠 씨, 시미즈 미치코 씨, 츠바키 악마 씨 등이 출연하는 모노 마네 라이브의 앞 자리로 출연하게 할지도 모른다는 것으로, 마키타 씨에게 미리 재료를 보았다. 일이 있습니다. (자세한 것은 2013년의 인터뷰 를 참조) 그렇지만, 모노마네 연예인씨의 영역같은 것이 있는 것 같고, 유일하게, 쿠사카리 마사오씨의 모노마네만 「해도 좋다」라고 말해졌습니다. 그 때 느낀 것이, 모노마네 연예인들은 반단 없다! 라는 것으로…

그런 경험도 있고, 모노마네는 취미 정도로 하고, 자신은 연극에 전념하려고 생각했습니다. 그렇지만 지금이 되어 이렇게 취재해 주거나, 모노마네의 수요가 나온 것 같은 생각이 들기 때문에(웃음), 늦은 피의 모노마네를 피로시켜 줄까라고 생각해.

후지와라 : 좋아요.

다케야 : 몇번이나 출연시켜 주고 있는 키노시타 가부키 에서, 가부키의 연목을 현대의 연출로 상연한다고 할 때, 우선 최초로 하는 것이 가부키의 몸짓 흔들림이나 발성의 완전 카피이지요. 가부키 같은 일은 없었기 때문에 힘들지만, 어렸을 때부터 트렌디 드라마를 보고, 모노마네라고 하는 것을 계속 해왔기 때문인지, 의외로 부드럽게 할 수 있었다고 할까…

후지와라 >:그런가, 손의 일이야. 웃음

타케야 : 오랜 세월의 자주 트레이닝의 성과군요. 웃음

지금, 타무라 마사카즈씨의 후루하타 닌자부로의 모노마네는, 비교적 여러가지 사람이 하고 있지만, 제가 그의 모노마네를 최초로 한 것은 「뉴욕 사랑 이야기」 (1988년의 드라마) 때입니다.

후지와라 : 타무라 마사카즈 씨라고 말하면, 정확히 오늘 수록한 "배우의 모노 마네로 그림책을 낭독하는 시리즈"의 "20 년 전 타무라 마사카즈"와 "지금의 타무라 마사카즈"의 비교, 좋네요 (웃음). 그리고, 「3마리의 주먹을 읽는 관공서 히로시」는, 반복하는 동안에 수수께끼의 텐션이 나오고, 하는 쪽도 보고 있는 분도, 병이 붙어 가는 느낌이 있는 것이 아닐까요.

타케야 : 관공서 히로시 씨의 똑바른 연기를 좋아해요.

후지와라 : 무언가에 화가 난 느낌이냐…웃음

타케야 : 그래. 사회에 대한 분노? 같은.

후지와라 : 전혀 상관없지만, 타케야씨라고, 히라칸 니로씨와 닮았지요.

타케야 : 잘 말해요.chive/kurozuka" target="_blank"> 「쿠로츠카」 에 출연했을 때도 「히라칸 니로와 시라이시 카요코가 있었다」라고 말했습니다. 그렇게 생각하면, 결국 모노마네입니다. 웃음

※ 「쿠로츠카」=키노시타 가부키의 작품. 타케야씨는 2013년에 이 작품으로 배우상을 수상.

히라칸 니로 씨, 타케야 공웅 씨 2 샷

히라칸 니로 씨, 타케야 공웅 씨 2 샷

후지와라 : 오늘 시라이시 씨의 모노 마네는 숭배했지만, 역시 그것이 "쿠로 츠카"의 악마 역에 활용되고있는 것처럼 생각했습니다.

타케야 : 역할을 만들 때 "트로이아의 여자"를 여러 번 보았으니까요. 웃음

※「트로이아의 여자」=시라이시 카요코 주연, 스즈키 타다시 구성·연출의 무대. 초연은 1974년.

후지와라 :오늘은 나카요 타츠야씨의 모노마네도 하고 있었습니다만, 그것을 보고, 나카요 씨의 그 연기는 영상 방향이라고 생각했습니다. 그에 대해 시라이시 카요코씨의 연기는, 완전히 연극의 공간의 사용법을 하고 있지요. 모노마네로 연기의 질을 느낄 수 있을까..

타케야 : 가부키 배우라도 아버지의 연기를 모사하고 계승해 가는 거니까 모노마네에 가깝다고 생각하네요.

현대극에는 형이 없다

타케야 : 작년 가부키 배우 사카히토 신오 씨와 나와 키노시타 가부키의 키노시타 유이치 씨에서 학습원 여자 대학의 '가부키 랩'이라는 기획에 출연했습니다. 그 중 일부 테마별로 가부키와 현대극의 대결을 보여줬어요. 예를 들면 「여형」이라고 하는 테마로는 실제로 여형인 사카히토씨에게 가부키의 연목의 일부를 연기해 주고, 나는 히라칸 니로씨의 「공주 미디어」를 하거나, 「동물」이라고 하는 테마 그렇다면 사카히가시 씨가 '숙녀', 나는 '유즈루'를 야마모토 안에이 씨의 모노마네로 하거나.

후지와라 :헤~. 흥미 롭습니다.

다케야 : 그래서 마지막으로, 사카히토씨와 둘이서 가부키의 연목을 함께 했는데, 가부키 배우 분은 축적이 있기 때문에 무엇이든 할 수 있죠. 이것을 해주세요, 그렇게 해주세요. 그것에 비해 내 쪽은 그런 이유로는 가지 않아. 현대극은 아무래도, 연출에 의해 연기를 바꾸어 나가야 하기 때문에, 배우에 축적이 없다고 할까…

후지와라 : 현대 연극에는 공통의 형태가 없으니까요.

타케야 : 그래. 그러니까 기합으로 할 수밖에 없다는…

후지와라 : 기합…웃음

다케야 : 사카히가시 니오 씨와 가부키 랩에서 일해달라고 생각한 것은, 결국 60년대라던가 70년대의 연극도, 원을 추적해 가면 가부키라고 하는 것이군요. 신체의 사용법이라든가, 대사를 말하는 방법이라든가, 예를 들면 접어 다리 같은 것은, 이것은 이미 가부키가 있고 SCOT가 있다고 생각하게 해준다고 할까…

후지와라 : 가부키와 노네요. 특히 가부키는 노에 비해 대중화된 것이 아닙니까. 그러니까 모노마네의 속보에 의외로 통하는 것이 아닐까라고.

계승의 방법에도 여러가지 있다고는 생각합니다만.

타케야 : 그래, 저는 쇼와의 사람들의 전통예를 모노마네로 계승해 가는 모임을 개인적으로 열고 있습니다.

후지와라 : 누구와?

타케야 : 아니, 혼자.

후지와라 : 웃음. 하지만 드물네요. 그러한 발상으로 계승해 가려고 하는 사람, 지금 있는 것일까.

타케야 : 문학자도 스기무라 하루코 선생님이 죽어버리면, 그 예술을 계승하는 것은 어렵다고 생각합니다. 나 같은 극단에 소속되지 않는 도사 주위 배우는, 현대극의 ”계속할 수 없어”는 통감하고 있어요. 우선 계승하는 사람이 없기 때문에, 그 자리 한정이라고 할까….

후지와라 :연출가에 의해서, 각각 방법이 너무 다르니까요.

타케야 : 그래. 그러니까 반대로 배우에 형이 너무 버리면, 그것이 방해가 된다.

후지와라 :그렇게 다케야씨는 10년 정도 좋은 연출가와 온 것입니다. 지금의 현대극의 “형의 없는” 과 “신체의 가벼움”을 어떻게 해서 가는 문제도 있다고 생각해요. 가부키는 형을 하는 것 어느 정도 계승할 수 있는 것이지만.

후지와라 치카라·다케야 공웅

타케야 : 그렇게 말하면, 댄스밭의 사람이 연극의 연출을 할 때, 형을 먼저 붙여, 기분은 배우가 마음대로 만들어 주세요라고 말해준 것은 굉장히 하기 쉬웠습니다.

후지와라 : 그 댄스 필드의 사람은, 예를 들면 누구입니까?

"> 타케야 : 시라 카미 (모모코) 씨입니다. 시라 카미 씨는 "중심을 더 바치고"라든지, "더 쿠네쿠네하고"라든지 "이 대사 때는 뻐꾸고 여기를 향해주세요"라는 느낌으로, 형에서 들어가요.

후지와라 :감정보다 구체적인 신체의 폼이라든지 벡터 같은 것을 우선 지시해 주네요.

타케야 : 맞습니다. 신체의 사용법을 어렵게 생각해 버리면, 「어디에 가면 좋을까… 주기 때문에, 그것에 의해 기분도 따라갈 수 있는 느낌이 들고. 그 차이는 재미 있습니다.

후지와라 : 알겠습니다. 그러나 그렇다 해도 현대극에 형이 없는 것은 어쩔 수 없는 면도 있죠. 스타니슬라프스키 시스템으로 지금부터 돌아갈 수 없고. 그렇게 생각하면 다케야 씨처럼 여러 연기 스타일을 한 번 몸에 입력하는 것도 개미일지도 모른다.

※스타니슬라프스키 시스템: 1863년생 러시아 배우 연출가의 스타니슬라프스키가 고안해 20세기 연극과 배우술에 큰 영향을 준 연기 이론.

그런데 뭔가 음식을 추가할까요? 감자라든지 어때?

타케야 : 좋아요. 참치의 산도!

후지와라 : 역시 역시 명란 마요피자도먹고 싶다…

변신으로 그 사람의 사고를 탐구

타케야 : 하지만 모노마네를 통해 인간에게 다가가는… 같은 감각도 있을지도 모르겠네요. 내가 연극을 하고 있는 것은, 모노마네로부터 파생하고 있다고 생각합니다. 변신 욕망이 아니라 그 사람의 사고를 알고 싶다는 욕망이지요. 예를 들면 오늘의 수록으로, 사분 리신씨의 모노마네를 했습니다만, 그 사분리씨는 왼손이 류마치라고 하는 설정이군요. 그러니까 손의 모습이 이상해요. 그렇다고 해서, 분노를 나타낼 때에 손으로 배를 바시바시 두드리고 있는 것은 어째서일까…라고. 그런 자신에게는 없는 사고 회로가 재미있고, 알고 싶다고 생각합니다.

나는 연극에 있어서 「리얼」이라고 하는 것이 무엇인가는 모릅니다만, 자주 연출가에게, 아무것도 하지 않을 것을 요구되는 일이 있지요. 불필요한 일을 하지 않는다고 한다. 그것은 결국 자신을 드러내는 것입니다. 나라면, 35년간의 자신이 살아온 그대로를 내게 되는 것입니다. 이런 자신의 안 되는 인생을 드러내도…

후지와라 : 아, 아무것도 하지 않는다는 것이 본래 자신을 표출하게 된다고 한다.

타케야 : 나중에, 자신 안에, 타인이 가득 살고 있어.

후지와라 :모노마네를 버려온 결과, 타케야씨 안에는 여러 사람이 살아가고 있는 것입니다. 웃음 그것을 듣고 생각하는 것은, 배우에 한하지 않고 모두 「자신 스스로 승부하지 않으면」라고 너무 생각하고 있는 절은 있을지도 모르겠네요. 타인으로부터빌려오는 것도 하나의 능력, 재능이라고 생각합니다만. 나도 편집자이므로, 원고를 의뢰해, 모인 말을 편집해 패키지로 한다고 하는, 어떤 의미 타인으로부터 빌려 오는 일이기도 해요. 그것은 다른 사람의 말을 일단 자신의 몸에 넣는 것 같은 감각에 가까운 것일지도 모릅니다. 결국, 여러가지 타인의 집적으로서 지금의 자신이 만들어지고 있다고 할까. 별로 그것으로 반드시 오리지널리티가 없어지는 것도 아니라고 생각합니다.

그렇게 하는 동안, 명란 마요피자가 구워졌습니다.

명태 마요피자

후지와라 :실은 이번에 여기서, 술의 안주에 명란자의 무엇인가를 부탁했어요. 그렇다면 가게의 아줌마가 착각한 것 같아, 만면의 미소로 「명태 마요피자네!」라고 말해 왔습니다. 그렇지만, 너무나의 미소에 「다르다」라고 말할 수 없게 되어 버려서… 그러니까 그 만면의 미소를 우선 받아들이고, 일본술을 마시면서 피자를 먹는다고 했는데, 이것이…

글쎄, 먹어보세요.

받으세요

style="color: #008000">타케야: 아, 잘! !

후지와라 : 맛있어요. 그러니까, 만면의 미소의 의미를 알았다, 라고 생각해. 분명, 자신작이야. 웃음

연예에 배우는 연극의 “대중성”

후지와라 :그러고 보면, 「연예」라고 하는 테마와 타케야씨가 결부된 것은, 실은 몇년전에 벳푸에 갔을 때입니다.

타케야 : 그랬어! 나, 오이타 출신이에요.

후지와라 : 네, 그렇죠?

「영구 벳푸 극장」이라고 하는 전 스트립 오두막을 개장한 극장을 보여달라고. 예를 들어 첼피추도 「여배우의 영혼」을 상연하고 있거나 하는 장소이지만. 그 때, 이런 곳에서 하는 것은, 예술이라기보다 연예라고 하는 세계에 접근할지도 모른다고 생각했습니다. 그래서 확실히 떠오른 것이 타케야 공웅이었다. 저기라면 이치카와 좌團次씨의 하네타의 모노마네도 여유로 갈 수 있고…

타케야 : 웃음. 하고 싶어요!

후지와라 : 그리고, 키타큐슈의 아이지마에 갔을 때의 이야기입니다만, 어쩐지부터 현지의 아이와 알게 되고 그 아이의 집에 방해하게 되었어요. 그래서 집에 들어가면, 사탕이 갈라지고, 아코디언을 안고타 삼촌이 "오래 왔다"고 말해 갑자기 예술을 시작해 주었다고 한다.

타케야 : 어? ! 그게 흥미롭지 않니? 웃음

후지와라 : 어쩐지, 아코디언과 카스타넷 뭔가를 사용하여 온몸으로 연주한다고…

타케야 : 그 사람, 타케시 씨의 프로그램에서 본 적이 있을지도…!

후지와라 : 아! 확실히 타케시 씨의 프로그램에 나왔다고 말했다. 웃음

타케야 : 네! 진짜로 그 사람입니까? ! 대단해!

후지와라 치카라·다케야 공웅

후지와라 : 그래, 섬의 유명인이었어요. 그 때, 예능은 이것이다! 라고 느꼈다고 할까…

타케야 : 그런 건 엄청 하고 싶어요. 무대는, 배우와 역이 겹쳤을 때가 재미있다고 생각해요. 가부키 배우라도수백 년 전에는 가와하라 거지라고 말해지고 있었고, 가부키는 가와라나 대중 연예장에서 하고 있었던 것이 아닙니까. 실제로 가부키의 대본을 읽어도, 인정이라든지 의리가 있기 때문인지, 등장 인물의 인간 편차치가 낮다고 할까…

후지와라 : 타케야 씨가 오지 않는 출연하고 있던 키노시타 가부키의 「삼인 요시조」 도 「어이, 잠깐 기다려! 웃음

타케야 : 그래. 「백양 떨어뜨린다」라고 말해야 하는데… 라고 생각하네요. 그렇지만, 백양 가지고 있기 때문에 마음이 높아 일부러 말해 버리는 인간의 이상함, 안 되는 부분, 결락하고 있는 부분은, 가부키에 한정하지 않고 가득 있다고 생각해요.

나는 인간의 쓸모를 표현할 수 있는 배우 씨가 좋아하지만, 무대상에서 하고 있다고 하는 것으로, 고상한 연기가 되어 버리는 곳이 있다고 생각합니다. 그 고상함을 어떻게 빼고 안 되는지라는 곳에 나의 관심은 있어…

후지와라 :타카오로 하는 것은, 「관객과의 관계성을 거절한다」면도 있지요. 나는 예술이, 어느 강도를 가진다는 것 자체는 부정하고 싶지 않고, 그런 그러한 예술 작품을 지금까지 받고 있었기 때문에, 날카롭게 된 예술 표현은 필요하다고 생각하고 있습니다, 인생에게. 하지만 이미 있는 예술의 양식에 기대어, 떠나면 발생해 버리는 그 고상함에 아구라를 걸린다는 것은, 껍질에 닫혀 있는 것처럼 느끼고, 나에게는 재미있게 느껴지지 않습니다. 표현을 하는 쪽이 높은 예술성을 유지하면서도 손님과 관련되는, 예능적인 의식을 갖추는 것은 어렵지만 불가능하지 않다고 생각합니다.

그리고, 조금 가와하라 거지라고 하는 말이 나왔습니다만, 그렇게 살아남아 온 예능의 성취라고 하는 것도 있다고 생각합니다. 세상에서 조금 벗어난 것 같은 사람이 생존을 내기하고 있는 것이 예능일지도 모르고. 그건 그렇고, 내가 본 아이 섬의 아코디언 할아버지는 예능의 궁극까지 가고있는 느낌은 했어요. 웃음

타케야 : 그런 느낌, 사랑 해요.

후지와라 : 역시. 타케야 씨의 연기를 보는 것을 알 수 있습니다. 나는 배우는 물론이지만, 언론하는 사람이라도 뭐든지, 몸을 치고 있는 사람을 좋아하네요.

타케야 : 자신도 몸을 하고 싶어요. 좀 더 몸을 걸고, 중심을 낮추고, 땀을 흘리면서 대사를 말하고 싶다.

이 후 단골 손님 요시다 켄타로 씨 등장! ?

후지와라 : 그래서 말하자면, 내가 술집을 좋아하는 것은 역시 속눈썹이니까요.

타케야 : 저도 좀처럼 역을 더 해 나가고 싶습니다만, 좀처럼 둘러볼 수 없다. 그렇지만 오카자키 예술 자의 「이웃인 지미의 부재」에서 연기한 “아저씨”는 좋아하는 역이었습니다. 무슨 말을 하는지 모르지만 열은 있다고 한다. 웃음

olor: #ff9900">후지와라: 저 아저씨는 저도 정말 좋아합니다. 하지만 술집에서 만나는 재미있는 사람은 그런 사람이지요.

타케야 :오늘, 모노마네 의상 가득 가지고 있으니까, 술집의 아저씨도 할 수 있을지도… 웃음

후지와라 : 오! 그것은보고 싶어! 하자!

그래서,

덤 영상 = 「(타케야씨 분장하는 일반인) 요시다 켄타로씨와 삼키다」

후지와라 : 아니, 안녕하세요. 웃아, 그러고 보니 점장님 추천 끓여서 먹었어요?

타케야 : 굉장히 궁금했다. 받으세요!

후지와라 : 역시 끓는 것이 맛있는 가게가 좋네요.

조림

드디어 모노마네 동영상 공개입니다!

r: #ff9900">후지와라: 오늘 수록한 모노마네는, 처음에 「오노 요코」가 말하고 있듯이, 쇼와의 명배우들에게 포커스를 했는데, 지금, 쇼와의 명우에 타케야씨만큼 강한 흥미 어떤 사람은 적지 않습니까 …

타케야 : 맞습니다. 웃음 하지만, 그러니까 전통 예능으로서 전승해야 한다고 생각하고 있어.

후지와라 :그렇다고 해도, 오늘 나는, 타케야씨의 모노마네로부터 무언가가 태어나 갈 가능성을 보았어요.

타케야 : 그것은 기쁘다. 고마워요. 실은 모노마네는 봉인하고 있었습니다. 그렇지만, 전회의 MAGCUL.NET의 기획 으로 의외로 수요가 있는 것도 알았고, 거기에, 여러가지 배우씨가 죽어 버리기 때문에, 그것을 차세대에 전승해 가야 한다고 하는 것도 엄청 생각한다 그렇죠? 그래서, 웃음으로서가 아니라, 전통 예능으로서 모노마네를 해 나가려고 생각합니다. 웃음

혼신의 제2탄! 「다케야 공웅 모노마네 걸어 흘려 쇼 Vol.2」는 이쪽으로부터 봐 주세요.

여기서부터는 가게의 정보입니다.

이번에 받은 요리는・・・

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그리고, 오늘의 추천은···?

오늘의 추천! 명태 마요피자

국민 술집

http://tabelog.com/kanagawa/A1401/A140307/14015158/

가나가와현 요코하마시 고난구 카미오오카니시 1-15-1 카미오 1F

TEL :045-843-5964

정기휴일 :부정기(카미오의 빌딩 점검시 등 연에 2회 정도)

영업시간 :10:00~22:00

오시는 길 :게이힌 급행・요코하마 시영 지하철 가미오오카역 하차 도보 2분

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타케야 공웅 씨 다음 번 출연작

이에 츠요시 감독의 요코하마를 무대로 한 연작 쇼트 필름 시리즈 제8탄 「꽃의 이름」 에 출연합니다.

KUNIO12 「TATAMI」에 출연합니다. 자세한 내용은 아래 관련 이벤트를 참조하십시오.

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