《来自黑暗的地方》前川智博 x 小川绘里子专访

剧作家、导演前川智博和小川绘里子曾多次获得戏剧奖项，活跃于各种活动中，堪称当代日本戏剧的希望。 2012年夏天，继小川成功制作了《使命》之后，两人再次合作创作了儿童和成人剧《来自黑暗的地方》。

这部由演员和工作人员和谐结合而成的作品，确实让几代观众都兴奋不已，并将于今年夏天在日本的八家剧院进行巡演，这是两年来的首次。两人畅谈了第一次创作儿童剧，以及重播这部剧的想法。

作词：尾上空
照片：西野正信

■前川智博｜前川智博

1974年出生。剧作家、导演。
出生于新泻县。他主持的 Ikiume 剧团（成立于 2003 年）是他的活动基地。
描绘了与日常生活并存的异世界。
在剧团之外，他继续接受各种各样的挑战，包括与市川圆之介合作《超级歌舞伎II》《空竹武者》，以及与蜷川幸雄合作《太阳2068》。 2014年，凭借《卡塔林科》《地下室回忆录》获得第21届读卖剧场奖最佳导演奖。此外，他还获得了众多戏剧奖项，包括鹤屋南北戏剧奖、纪伊国屋戏剧奖、读卖文学奖和新人奖。

http://www.ikiume.jp/index.html

■小川惠理子｜小川惠理子

翻译和方向。 1978年出生于东京。
2004年毕业于演员工作室研究生院导演系。 2004年至2005年，他在林肯中心主任培训学院实习。
2006年至2007年担任2005年度新锐艺术家海外派遣计划实习生。
2010年，他凭借山姆·夏普德的《已故的亨利·莫斯》（CAT 制作/J. Clip）获得小田岛雄史翻译戏剧奖。 2012年，凭借《12个人-奇迹的故事》（Office Cotton）、《夜间访客》（京都）和《骄傲》（TPT）获得第19届读卖剧场奖杉村晴子奖。）。 2014年获得第48届纪伊国屋剧场奖个人奖、第16届千田是屋奖、第21届读卖剧场奖优秀导演奖。今天最受关注的导演之一。

前川：这是我第一次创作一部以儿童为中心的戏剧，但我不需要做任何不同的准备或显着改变我的方法。正如我在首映制作公告中所说，当我回想起我的童年时，我有很多经历，我觉得我不明白的事情会留在我的记忆中很长一段时间，所以我没有“我不想花太多时间，如果我的脚步不太友善的话，人们会更好地集中注意力。不过，我知道自己的风格有点逻辑性（笑），所以我尽量让故事的发展变得简单，一旦铺好伏笔，发展的时间就比平时要短。

小川：我也没有什么特别担心的。如果说有什么不同的话，我非常希望能够使用直接导演和花哨技巧等我在剧院通常不使用的技巧来获得乐趣。

前川：我写剧本的时候，通常会大量听取其他人的意见，以便完善它，比如请演员和工作人员听进展情况，但这部作品，我几乎是一次性写完的没有咨询任何人。主角辉雄反映了我自己很多童年经历，今年1月在我的家乡新泻县柏崎市举办舞台剧放映时，我问我的母亲和妹妹他们的想法我紧张地看着，担心有人攻击我（笑）。

小川：我刚刚才发现，前川先生的实际经历反映得这么好（笑）。

前川：我通常不会在作品中包含我的个人经历。但我认为，通过加入自己的经历，作品已经成为不受儿童或成人年龄影响的东西。辉雄之所以对祖母的房子感到隐约的不安和恐惧，是因为他内心的“愧疚感”。在恐怖中，由于潜意识中潜伏的负罪感而感受到别人感受不到的东西，并以不同的形式体验到本应看不见的东西并因此而感到害怕，这是很常见的。

小川：确实如此。因为是这样的标准剧，所以我们的演员、工作人员，当然还有前川先生也多次来到排练室，一边交流各种想法一边创作出来。这对我来说是一段非常令人兴奋和有趣的时光。 KAAT 的工作人员总是全力以赴地处理哪怕是最微小的细节，他们的工作做得非常出色。

我们觉得我们正在让它变得有趣，但在最后阶段，我们开始担心，“孩子们会对此感到满意吗？”我是第一次，不知道他们会作何反应。因此，我们决定在开幕前让20多位家长和孩子观看演出作为预演。我不得不催促工作人员，但他们的反应确实救了我。

前川：是的，他们笑得比我想象的要多，而且当我需要集中注意力的时候他们会关注我。

小川：他很快就接受了“黑暗世界的人只能被辉雄看到”的规则，并被辉雄轻微的抽搐逗乐了。然而，当我问他演出结束后的想法时，他说了一些尖锐的评论，比如“投影仪上投射的阴影不合适！”，我不得不赶紧修复它们（笑）。

前川：他们看得很好，给我留下了深刻的印象，也让我松了一口气。

小川：即使在实际表演中，你也可以清楚地看到孩子们营造了剧院的氛围。有些孩子在大人面前笑或害怕，有时甚至会说“我不害怕！”，而大人则被这些诚实的情感表达所吸引进入戏剧的世界。我敏锐地意识到孩子们的存在使这项工作成为可能。

前川：围绕舞台并且面对面的座位也很好。特别是前排有孩子，从面向观众的座位上，他们的反应可以被视为作品的一部分。这就是为什么我认为孩子们的直接反应对作品有很大的影响。

照片：Aki Tanaka（2012年KAAT神奈川艺术剧场首演）

小川：另外，就我个人而言，我想你可以称它为一种有点怀旧的戏剧装置，即使我愿意，我通常也无法做到。我能够尝试各种事情，例如如何通过光与影的对比来表达看不见的事物的存在，以及如何使用简单直接的技术，例如风摇动窗帘，并经过仔细的计算。这要归功于艺术、灯光和音响部门的合作，但我个人的成就是我再次意识到“戏剧应该以一种让你可以诚实地享受它的方式来创作。”结果连平时抱怨我导演的剧“又长又黑”的家人也说“没有一部作品能超越这部”（笑）。