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戲劇/舞蹈

“來自黑暗的地方”採訪前川智宏和小川惠理子

『暗いところからやってくる』前川知大×小川絵梨子 インタビュー 


劇作家兼導演前川智宏和導演小川惠理子,曾多次獲得戲劇大獎,正在開展可以稱為當代日本戲劇希望的各種活動。 2012年夏天,在小川執導的熱鬧公演《使命》之後,《來自黑暗之地的兒童和成人劇》再次從兩人的標籤中誕生。

這部作品出自演員和工作人員的驚人組合,讓幾代人的觀眾都沸騰了,今年夏天,兩年來的第一次重播,在日本的八家影院巡迴演出。他談到了從他們倆第一次“為孩子們創作戲劇”到他們對重播的想法的一切。

文:小上空

照片:西野雅信

■ 前川智宏|前川智宏


1974年出生。劇作家/導演。

出生於新潟縣。它主持劇院公司Ikiume(成立於2003年)並使其成為活動基地。

畫出熟悉的生活旁邊出現的不同世界。

即使在劇團之外,他也繼續接受廣泛的挑戰,例如在超級歌舞伎 II“衝武者空”中與市川猿之助合作,在“太陽2068”中與蜷川由紀夫合作。 2014年,憑藉執導《Katascale》和《地下室的筆記》獲得第21屆讀賣劇場大獎賽優秀導演獎。此外,還獲得了鶴屋南北戲劇獎、紀之國戲劇獎、讀賣文學獎、美術新人獎等眾多戲劇獎項。

http://www.ikiume.jp/index.html

■小川惠理子|小川惠理子


翻譯和方向。 1978年出生於東京。

2004 演員工作室研究生院指導從俱樂部畢業。 2004-05 林肯中心主任培訓學院實習生。

2006-07 2005 新銳文化藝術家海外派遣系統研修生。

2010年,憑藉山姆·謝潑德的《現在死去的亨利·莫斯》(CAT Produce/Jay Clip)獲得小田島裕二翻譯劇獎。 2012年,憑藉《12人-奇妙的故事-》(Office Kottone)、《夜訪者》(Hibikito)、《驕傲》(tpt)獲得第19屆讀賣劇場大賞杉村春子獎。 2014年獲得第48屆紀之國劇場獎個人獎、第16屆是屋千田獎、第21屆讀賣劇場獎優秀導演獎。現在最有名的導演之一。

前川:這是我第一次以看孩子為前提創作劇本,但我沒有做任何異常的準備,也沒有改變我的想法。正如我在首映的製作公告中所說的那樣,即使我記得我的童年,我也有很多經歷,例如“我有點不懂的東西以後會記住”,所以我拿了很多手。不太友善的人將能夠專注於觀看。不過,我知道我的風格有點邏輯(笑),所以我擔心故事發展會盡可能簡單,如果有提示,開發時間會比平時短……

小川:我也不必擔心。如果有的話,人們非常期望它可以在玩得開心的同時使用,將直接製作作為戲劇和似乎是噱頭的噱頭,這並不總是可以做到的。

前川:寫電視劇的時候,我通常會請演員和工作人員聽聽發展,也經常聽其他人的意見以便詳細說明,但我幾乎是在沒有徵求任何人意見的情況下立即寫了這部作品。主人公輝男在很大程度上反映了他的真實童年經歷,今年一月我在家鄉新潟縣柏崎市放映了一段錄製舞台的視頻時,我的母親和姐姐知道了什麼?如果我可能會被推入其中(笑)。

照片:Aki Tanaka(來自 2012 年 KAAT 神奈川藝術劇院首演)
照片:Aki Tanaka(來自 2012 年 KAAT 神奈川藝術劇院首演)

小川:我現在知道前川先生的實際經歷反映了很多(笑)。

前川:通常情況下,我不會把我的個人經歷和我的工作混在一起。但是,我認為通過加入我自己的經驗,這項工作已經獨立於兒童和成人的年齡。 Teruo 對他祖母的房子感到模糊的焦慮和恐懼,因為他的“內疚”。這是一種正常的恐怖方式,從無意識的內疚中感受到其他人沒有感受到的東西,而不應該看到的東西以不同的形狀出現並被它嚇到。

傳單視覺來自黑暗的地方

我們覺得我們在做一些有趣的事情,但在最後階段,我們擔心,“孩子們會快樂嗎?”由於這是第一次,他們的反應是未知的。所以,就在第一天之前,我們決定讓20多對父母和孩子一起觀看作為預演。工作人員做不到,但這種反應真的救了我。

前川:是的,他笑得比我想像的還要多,當我全神貫注的時候他就看著我。

小川:我立刻就接受了“黑暗世界的人只能被照羅君看到”的規則,照羅的輕微驚訝也很有趣。然而,當我聽到他表演後的感想時,他給了我一個尖銳的吐槽,比如“影子的位置不對位!”投影儀投射出來,他急忙修好了(笑)。

前川:經常看,讓我印象深刻,也鬆了口氣。

小川:即使在現實世界中,也可以清楚地看到孩子們正在營造劇院的氛圍。有的孩子在大人面前笑或害怕,有時會說“我不害怕!”,然後他們被拉進遊戲世界,讓大人被這種直截了當的情感表達所吸引。兒童的存在但是,我敏銳地意識到他完成了這項工作。

前川:在舞台周圍有面對面的座位很好。特別是前排有孩子,孩子們的反應可以從面對面的觀眾席上看成作品的一部分。因此,我認為孩子們的直接反應強烈地影響了工作。

照片:Aki Tanaka(來自 2012 年 KAAT 神奈川藝術劇院首演)

照片:Aki Tanaka(來自 2012 年 KAAT 神奈川藝術劇院首演)

小川:另外,就我個人而言,我可以說這是一個有點懷舊的戲劇噱頭,即使我想這樣做,我通常也做不到。我能夠嘗試各種事情,例如如何在光與影之間形成對比以表達某種不可見的跡象,以及如何使用簡單而直接的方法,例如搖動窗簾的風,並進行精確的計算。是藝術、燈光、音響的配合,但又一次體會到“劇院就該這樣乖乖地享受”,也是個人的收穫。結果,經常抱怨我導演的舞台“又長又黑”的家人甚至說,“沒有任何工作可以超越這個”(笑)。

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前川:我第一次去排練廳的時候,小川老師還是像往常一樣指揮太精確了,他說:“對於孩子,我完全沒有意識到……”是(笑) ,但正確的答案是如何製作它,這樣它就不會和孩子調情了。

這就是為什麼我認為比任何人都更誠實和嚴厲的孩子的觀眾幫助了我。這次巡演我將把我的作品帶到中部、關西和九州等各個地區,但我希望你能在每個劇院和孩子們一起看到這些作品。

小川:真的,孩子的存在對於這部作品來說是必須的。

我們希望成年人和他們的孩子一起來,這樣他們就可以更好、更愉快地觀看。

前川:重播的演員和工作人員都是同一個成員。這就是為什麼我們的目標是進化和深化,所以我相信那些看過首映的人會發現另一種樂趣。

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