從懷抱夢想的藝術家到導演！一個可以安定下來，追隨內心的地方
榮獲第33屆讀賣戲劇獎最佳導演獎的稻葉佳惠，被公認為名副其實的頂尖青年導演。在訪談的第一部分，我們詢問了她執導第311屆神奈川青年藝術劇團作品《無盡的房間》（2026年2月20日至23日在Studio HIKARI上演）的情況。在第二部分，我們與稻葉佳惠探討了她成為導演的歷程、她對未來的展望，以及她對戲劇和戲劇未來發展的看法。稻葉佳惠同時也是旨在發掘下一代藝術家的神奈川表演藝術獎的評審。
由於本次演出是在青年中心舉行，我想請您談談自己的職業經歷，希望能對那些對未來職業道路感到迷茫的年輕人有所幫助。是什麼促使您選擇在日本大學藝術大學電影系學習導演？
最初，我熱愛繪畫，夢想成為一名藝術家。我是獨生女，父母雙薪工，所以我常常獨處。在所有獨處時，繪畫是我最喜歡的活動。因此，當我上初中，為了考上藝術學校而尋找補習班時，我偶然發現了雕塑，心想：“雕塑聽起來不錯”，於是我的心思就轉向了雕塑。差不多在同一時間，父親買了一台攝影機，用來記錄運動會之類的活動。我至今仍然是個“錄影狂”，對那台攝影機簡直著迷。我會在課間和放學後拍攝朋友們，當時iMovie這款視頻剪輯軟體剛剛問世，我非常享受剪輯視頻的過程，於是心想：“視頻太棒了，我要成為一名視頻藝術家！”
我決心用底片拍攝這段影像，所以最後選擇了擁有必要設備和設施的日本藝術大學。
-從那以後，你轉行做了舞台導演和文學社成員嗎？
我熱愛電影！但我並非電影專家！這並不是說我對那些電影迷同學有什麼偏見。我只是受到了周圍人的影響，看了很多電影…
大學二年級的時候，我在一個電影片場實習，整天都在離片場大約100公尺遠的交通樞紐指揮交通。我當時是學生，所以沒辦法，但同時，我也很想看看實際的拍攝過程，而且片場人山人海，有些人甚至都不知道發生了什麼，這讓我感到頭暈目眩。
此外，作為課程的一部分，他有機會拍攝自己的作品。儘管拍攝時間和演員投入的時間都很短，但他還是想排練。他想點評演員們的表演（笑）。結果他超時了，而且因為是用底片拍攝，最後損失了不少錢。
電影拍攝完成後由導演剪輯，所以儘管演員的表演很重要，但可能會被剪掉。但我感興趣的是表演的當下狀態。我意識到，“啊，我感興趣的是與演員一起創作戲劇的過程。”
我的教授對我說：「也許那是戲劇，而不是電影？」於是，我畢業後開始考慮把戲劇作為職業方向，我發現文化座是一個我可以花一年時間（作為實習生）學習各種戲劇相關知識的地方，而且價格也比較合理。
就像我當初上大學一樣，我選擇文學座並不是因為熱愛它，所以面試時那些典型的、任何演員都會自然而然回答的問題，我一時答不上來。不過，我熱情地解釋了我為什麼想從事戲劇，我想他們正是因為這一點才選擇了我。
所以你選擇擔任導演而不是演員？
沒錯。創作本身對演員和導演來說都是一樣的，但我感興趣的不是用自己的身體表達，而是以客觀的方式創作。這就像我刻意與觀眾的反應保持距離。此外，我想要設計一個能將人們聚集在一起的場所或空間的願望，或許也是我創作理念的一部分。
資深導演曾經說過一句我覺得很精闢的話：「導演這份工作，需要的是從未做過任何事的人。」 例如，我不可能既是音響策劃，又是燈光設計師，也不是演員。我只能透過邀請能做到的人來創作我構想的作品。導演就是一個不斷尋求幫助的人。
首先，我完全不是那種「喜歡與人交流，想一直和人待在一起」的人，那我為什麼還要費盡心思請別人幫我互動、一起創作呢？我想是因為我覺得「和別人一起創作出來的作品比較有趣」。
我是一個很有主見的人，所以我想做自己想做的事，和自己選擇和愛的人一起做。但是，我不想掌控一切，而是想扮演調解人或助產士的角色。考慮到這一點，我覺得我自然而然地走上了導演這條路。
正如他從童年到大學期間最終選擇了戲劇一樣，我相信他的導演之路也是他對許多不同領域產生興趣的結果。
所以，我還是不會因為覺得「戲劇是唯一的選擇」而選擇我的表達媒介！
我明白了。所以這是你追隨自己興趣的結果。而且你還沒決定採用哪種表達媒介，二維還是三維，這是否意味著未來可能會改變？今年是你第一部作品的十五週年紀念，那麼對於未來有什麼特別的想法嗎？
直到現在，我都覺得自己對每一份工作都全力以赴。但正如我之前提到的，近幾年，我開始能夠「選擇我想合作的人」。不僅是戲劇，在音樂和其他領域，我最近也開始思考：“如果我想和這個人合作，那就應該直接說出來！”就像這個項目一樣，我覺得自己已經進入了一個階段，即使覺得“也許行不通”，我也可以主動聯繫別人，把真正想做的事情變成現實。
這次的主題是“聲音”，但我希望繼續這種創作風格，透過討論各種主題並尋求解決方案來創作作品。
此外，日本戲劇界圈子很小，所以我希望能與其他領域的同行們自然而然地交流。事實上，我電影系的同學大多都在電影業，但曾經有一段時間，我因為覺得自己有點自卑或嫉妒他們，所以不敢跟他們見面。不過現在我覺得自己自信多了，也覺得可以放手去嘗試拍電影或是畫畫了。我希望能夠選擇任何我想表達的媒介，而不僅限於戲劇。
另外，我也想知道海外同齡人的想法。我想看看他們的觀點，走出去看看外面的世界吧！
除了您自己正在創造的戲劇未來之外，您如何看待下一代將創造的未來，例如您擔任評審的神奈川表演藝術獎的參賽作品？
神奈川表演藝術獎為透過初步篩選選拔的團體提供在 KAAT（神奈川藝術劇院）表演的機會。
我認為，對於年輕一代來說，重要的是讓他們在一個大家都能一起表演的環境中成長，我認為，如果大門不敞開，下一代就無法發展。
我認為，打造一個劇院這樣的地方對於降低創作者和觀眾的戲劇門檻至關重要，但實際上，許多劇院都像堡壘一樣。在這方面，KAAT 擁有一個寬敞的門廳，隨意擺放著椅子，營造出一種可以隨意交談的氛圍，所以我很喜歡它這種「開放式劇院」的感覺。
—您已經多次提到“場所”，但這是否也與您設計空間的願望有關？
沒錯。我希望劇院能成為一個人們可以彼此交流、擴展戲劇受眾群體的地方，我正在思考誰需要為此付出努力，以及如何才能真正實現這一點。表演藝術獎每年都讓我們有機會欣賞新一代的戲劇作品，它也為我們提供了一個交流和共同思考的平台。
我設想，我們在「無盡的空間」專案中探討的這種溝通方式，包括如何創造這個「空間」以及如何拓寬「大門」等各種問題，將在未來 10 到 20 年內繼續下去。
訪談後記
「一位氣質溫柔柔和的女性。」這是我對稻葉的第一印象。然而，在她斟酌字句、表達想法的過程中，我感受到她身上蘊藏著一股強大的力量。我相信，她未來必將對日本戲劇界和藝術界產生深遠的影響。我期待著繼續關注稻葉未來的發展。
