八木大使：讓我們暫時回到神奈川的魅力，白井先生，作為藝術總監，您對神奈川的魅力有了更深的感受？
白井監督：神奈川縣是日本爵士樂的發源地，也是芭蕾舞最早登場的地方。我真的感受到了它在藝術上相對前沿的細微差別。正如州長早些時候所說，我認為有一個問題，我們必須越來越多地加速它。我的印像是橫濱走在了潮流的前面。與州長有一個共同的想法，我想更多地擴大這樣的事情。
黑岩知事：我們正在努力製作越來越多的“地理”音樂劇。 《大地音樂劇》由神奈川縣設立的 Magcal Table 會長西川龍真命名，是一部講述完全講究大地的故事的電視劇。
八木大使：我聽說在神奈川縣有這樣一個故事。
黑岩知事：簡而言之，這就像一個古老的傳說。也會有某物的發源地。我堅守在原地，鑽研歷史，在原地表演。比如有《烏山傳說》。橫濱曾經是大海。收回後就變成了今天的樣子。幾百年前有個武士說，如果這片土地被開墾，將來會成為港口，繁榮昌盛。那人說要開工，可是水總是來，人都死了。重複這個過程後，一位神道教的牧師出來說要立一根人柱，並選擇一個名叫“Osan”的女孩。建設順利，現在橫濱的故事。
八木大使：這是一個悲傷的故事。
黑岩知事：設定是現在有大山先生轉世。故事從那裡開始。一個天使在看著他，問他在做什麼，儘管他是他父親的轉世。站在人柱上，她會死。居住在那裡的人們扮演著今天橫濱的角色。更重要的是，當你看著這個劇院，感覺下面是一片大海時，接近你的東西是完全不同的。這就是我們所說的地質音樂劇。縣內有好幾家，所以我們讓他們互相競爭，選拔好的。
八木大使：你們也有地面音樂劇的比賽和節日。
黑岩知事：前幾天，我們舉行了地緣劇音樂劇公開比賽，最佳作品被選為“日本橫濱的大濱大人”。就像傳說中橫濱開業時在府邸的公主一樣。現在我正試圖把它整理成音樂劇。
黑岩知事：例如，您是否知道鎌倉是日本芭蕾舞的發源地？
八木大使：它是芭蕾舞的發源地嗎？
黑岩知事：一名俄羅斯芭蕾舞演員叛逃並來到日本。我在鎌倉，在那裡我教芭蕾謀生。那是日本芭蕾舞的開端。鎌倉古城的形象與芭蕾舞的形像有著巨大的差距。這不是很有趣嗎？我覺得這種東西也是可以做成陸上音樂劇的種子。
八木大使：仔細想想，神奈川縣有很多地方，每個地方都有自己的故事。如果每個城市都出來，那將很有趣。
黑岩知事：如果藝術總監能將公民音樂劇中每個人實際正在做的事情提煉成一部作品，我會很高興。
八木大使：白井先生和千葉先生之間的差距聽起來很有趣。本土情懷與當代藝術相結合，似乎能創造出一些有趣的東西。
白井導演：是的，日本芭蕾是俄羅斯血統。當我回到那些目前正在做芭蕾舞的人時，是吧？我覺得聽州長的故事會很有趣，故事以我自己的方式展開。
八木大使：令人驚訝的是你在這裡膨脹了多少。你創造了一個故事。
白井監督：就像剛才說到收銀台的中年婦女的故事一樣，知事說的可能和我的目的有關係，我覺得是性方面的。我認為，如果我們能在前進的過程中找到那種東西，那就太好了。
黑岩知事：白井先生導演的作品《摩訶哥尼城的興衰》。第一天和最後一天去看的時候，完全不一樣。
八木大使：這就是舞台的樂趣，不是嗎？
黑岩知事：除了白井先生之外，每次都做出如此糟糕的作品的人並不多。我每次都看到它，每次都沒有用。
白井監督：是的。
黑岩知事：第一天和最後一天的增長完全不同。客戶很清楚。
白井監督：但並不是說我們第一天就來了就輸了。那天我盡力了。
八木大使：最後一條信息。
黑岩知事：神奈川有城市的形象，但實際上你可以住在農村地區。有湘南之海，足柄之鄉。他在工作日上班，週末則去航海、衝浪或務農。在享受這樣“小田園、時尚神奈川生活”的同時，還可以享受Magcal的娛樂和工作。我想呼籲這是一個讓這種生活方式成為可能的地方。
白井監督：我主要在劇院工作，所以我想把 KAAT 做成一個可以接觸到在其他地方無法體驗的藝術的地方。如果它成為你可以回去的關鍵地方，我會很高興來回。
八木大使：所以這是一個各種事物總是活躍的地方。
白井監督：我認為我們必須越來越多地這樣做。
來自 Magcal 編輯部：這是一次讓我在神奈川縣的生活更加愉快的談話，因為我能夠了解陸上地質音樂劇的樂趣和神奈川縣的魅力。
黑岩知事、八木大使、白井局長，非常感謝！
